其實(shí)，無論是論熟知程度還是后世影響力，宋徽宗的“瘦金體”都比蔡襄更勝一籌，但是，為什么“瘦金體”擠不進(jìn)“宋四家”？

宋徽宗廋金體書法欣賞

宋朝文化高度發(fā)達(dá)，大家燦若繁星，在書法方面，有蘇黃米蔡四大家，指:蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄。蘇軾天然，黃庭堅(jiān)勁健，米芾縱逸，蔡襄蘊(yùn)藉，各具儀態(tài)，堪稱精品。宋四家廣汲晉唐遺蘊(yùn)，銳意革新，各具所長。

然而，大家中還有一位，就是宋徽宗，他獨(dú)創(chuàng)了廋金體書體，堪稱一絕。瘦金書是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。此書體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”。以“金”易“筋”，是對御書的尊重。

宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書”體，影響頗大。

宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現(xiàn)出類同的時代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”；又具有強(qiáng)烈的個性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現(xiàn)過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。

宋徽宗廋金體書法欣賞

這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術(shù)個性發(fā)揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來完成的。當(dāng)然也不是別人易于仿造的。

那么，問題來了，宋徽宗造詣這么深，廋金體這么牛，但為什么宋代四大書法家里錄取不了宋徽宗呢？

這就牽涉到中國傳統(tǒng)文化的藏鋒秘密了，其實(shí)，藏鋒也是中國處世哲學(xué)的一個重要組成部分。不露鋒芒、低調(diào)內(nèi)斂、韜光養(yǎng)晦，向來被中國人奉為上策。

宋徽宗的書法則不然，它像走在危險(xiǎn)邊緣的美，使人愛戀，也使人害怕。收藏在臺北故宮的“秾依翠萼，煥爛一庭中”，每一個字都是光的閃爍燦爛。宋徽宗把漢字線條做得鋒芒畢露，“鋒”與“芒”都是中國古典美學(xué)的禁忌。書法講“藏鋒”，正是因?yàn)檎麄€儒道的主流傳統(tǒng)都不鼓勵“鋒芒畢露”?！颁h芒畢露”是要遭忌的，會遭天譴。老子哲學(xué)總認(rèn)為“鋒芒”是最容易折斷的地方，不可長久。

書法美學(xué)講“藏鋒”，講“棉中裹鐵“外柔內(nèi)剛”，其實(shí)都是在書法里放入了人事的學(xué)習(xí)。蘇軾許多線條都是“棉中鐵裹鐵”，在災(zāi)難痛苦是隱忍收斂，把頑強(qiáng)的生存意志內(nèi)斂到外面不容易看出來，變成“藏鋒”，把“鋒芒”藏起來?！颁h芒”是會傷別人的，當(dāng)然，也會傷自己。

宋徽宗廋金體書法欣賞

作為帝王，宋徽宗發(fā)展出與傳統(tǒng)漢字美學(xué)完全不一樣的一種“鋒芒”的鼓勵?！笆萁痼w”把所有應(yīng)該“藏”的“鋒”全部外放，閃爍燦爛到刺眼。瘦金體漂亮就漂亮在鋒芒畢露，雖然走在危險(xiǎn)邊緣，但是更彰顯自己獨(dú)特的個性，帝王就應(yīng)該更有霸氣，正是這種鋒芒畢露，才使得瘦金體更有魅力。

作為大臣、老百姓，你能像宋徽宗那么來么？欣賞一下就行了，心底的包袱放不下，肯定寫不來瘦金體！后代習(xí)其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內(nèi)府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人游春圖》等，筆勢纖弱，形質(zhì)俱差。

與大眾的審美情趣相左，當(dāng)然入不了四大家。

除了這種觀點(diǎn)，也有人認(rèn)為宋徽宗的書法缺少變化，瘦金體僅為一姿一態(tài)，蘇黃米書法千姿百態(tài)。還有人說，中國講究長幼尊卑，王對王、將對將，臣子怎么能和君王并列！你更贊同哪一種說法呢？