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偶像劇邏輯牽強，觀眾大不了換臺；懸疑劇劇情拉胯，頂多吐槽一句 “爛尾”；年代劇拍得平淡，也能當作背景音消磨時間?？晌í殮v史正劇，尤其是承載著民族記憶的抗戰(zhàn)題材，觀眾容不得半分敷衍與亂編，因為那不僅是影視劇，更是對先烈的緬懷、對歷史的敬畏。

然而昨晚剛在央視開播的抗戰(zhàn)劇《歸隊》，卻偏偏踩中了觀眾的 “雷區(qū)”。作為張藝謀御用副導演臧溪川執(zhí)導的作品，它原本帶著 “央視背書” 的光環(huán)，可僅播出一天，彈幕里滿是 “求下架” 的呼聲，豆瓣評論區(qū)更是差評扎堆。帶著這份疑惑追完前 4 集，終于明白觀眾的憤怒所在：劇情懸浮如 “抗戰(zhàn)神劇”，選角違和出戲，本該嚴肅的歷史題材，硬是被拍出了 “離譜感”。

近年來，隨著愛國情懷的升溫，抗戰(zhàn)劇成了影視圈的 “香餑餑”，可真正能稱得上 “精品” 的寥寥無幾，不少作品為了追求戲劇沖突，陷入了 “神劇化” 的怪圈。此前《雷霆戰(zhàn)將》就因 “戰(zhàn)士搶飯扔糧”“戰(zhàn)場耍帥” 等離譜劇情遭下架，本以為《歸隊》能避開這些坑，沒想到還是重蹈覆轍。

《歸隊》以 1931 年東北抗聯(lián)的斗爭為背景，開篇就用 “十五人抗聯(lián)小隊對抗?jié)M山日軍” 的劇情制造緊張感，日軍裝備精良，還有大炮支援，抗聯(lián)小隊彈盡糧絕，被困山林，任誰看都覺得 “兇多吉少”。可編劇偏要 “逆天改命”：這支瀕臨絕境的小隊，不僅沒被消滅，反而反殺了數(shù)十名日軍。觀眾固然希望英雄存活，可這種 “以弱勝強” 毫無邏輯支撐，日軍被刻畫得如同 “傻子”，抗聯(lián)戰(zhàn)士的勝利也變得毫無含金量。有觀眾直言：“把敵人寫得越蠢，越顯得主角勝之不武，這不是致敬先烈，而是對歷史的不尊重?！?/p>

更離譜的劇情還在后面。戰(zhàn)士湯德遠受傷后，與蘭花兒一同逃亡，身后日軍追兵逼近，犬吠聲此起彼伏，可蘭花兒卻執(zhí)意停下為他采草藥止血，且不說追兵隨時可能趕到，單是重傷狀態(tài)下的湯德遠，能否撐到草藥敷上都是問題。果然，日軍很快追來，湯德遠為保護蘭花兒縱身跳河，從高處墜落、身負重傷，正常情況下絕無生還可能，觀眾都做好了 “角色下線” 的準備，可下一幕，湯德遠竟生龍活虎地再次出現(xiàn)，連點傷后虛弱的樣子都沒有，“主角光環(huán)” 亮得刺眼。

蘭花兒的角色設(shè)定，更是讓觀眾直呼 “降智”。作為抗聯(lián)隊員，她理應(yīng)清楚日軍的殘忍，可她卻瞞著隊友，偷偷跑到村民集結(jié)點探親。母子倆在村子附近的樹叢里又哭又抱，聲音大到足以引來敵人，直到被日軍發(fā)現(xiàn)，蘭花兒才想起掏槍反抗，可早有槍在身，為何不提前警惕？最終，她的母親被殺，通風報信的村民老伯也因此喪命。更荒唐的是，面對親人離世，蘭花兒逃沒多遠就坐在原地仰天長嘯，全然不顧身后的追兵，彈幕里滿是質(zhì)問：“就不能跑遠點再哭？生怕鬼子找不到你？”

編劇或許想通過這些劇情凸顯日軍的殘暴和先烈的苦難，可這種 “為了虐而虐”“為了沖突而犧牲邏輯” 的寫法，不僅沒讓觀眾共情，反而讓人覺得被冒犯。更讓人難以接受的是，劇中村民被日軍射殺的戲份里，背景群演竟面帶笑意，絲毫沒有悲傷或恐懼，這種細節(jié)上的敷衍，更是讓觀眾對劇集的好感度直線下降。

如果說劇情是 “硬傷”，那選角的違和感，就是讓觀眾 “無法入戲” 的另一大原因?！稓w隊》里有兩位演員的表現(xiàn)，幾乎承包了所有差評。

第一位是飾演蘭花兒的袁姍姍。此前《生萬物》中楊冪因 “過于時尚的外形” 不適合年代劇遭吐槽，沒想到袁姍姍在《歸隊》里，同樣因 “醫(yī)美痕跡過重” 讓觀眾出戲。早年袁姍姍的長相清新自然，可如今在劇中，她的尖下巴、腫脹的蘋果肌和明顯的 “嘟嘟唇”，充滿了現(xiàn)代醫(yī)美痕跡，與 1930 年代抗聯(lián)女戰(zhàn)士的形象格格不入。尤其是情緒激動時，她的五官容易 “失控”，嘴角歪斜、下巴尖得突兀，完全沒有戰(zhàn)士的堅毅與質(zhì)樸。

不可否認，袁姍姍的演技相較于早年有了進步，哭戲時的情緒也能傳遞給觀眾，可外形的違和感實在太強，觀眾看著她臉上的 “科技感”，很難相信這是一位在深山里艱苦抗爭的抗聯(lián)戰(zhàn)士。有網(wǎng)友調(diào)侃：“蘭花兒要是在當年，怕是日軍沒找到她，先被她的‘網(wǎng)紅臉’晃了眼。”

第二位則是飾演農(nóng)民 “老驢子” 的倪大紅。憑借《都挺好》里的 “蘇大強”，倪大紅成了觀眾熟知的 “老戲骨”，可近年來他的表演卻陷入了 “模板化” 的困境，無論演什么角色，都是 “蘇大強” 的影子。在《生萬物》里，他飾演的 “寧財主”，本應(yīng)是精明貪婪的形象，可他全程瞪著眼、表情呆滯，與林永健、遲蓬等演員的自然演繹相比，差距明顯；這次在《歸隊》里演底層農(nóng)民 “老驢子”，他依舊沒跳出舒適區(qū)，走路趾高氣揚，眼神里帶著一股 “財主式” 的狡詐，完全沒有底層百姓的憨厚與隱忍。

更讓觀眾不適的是倪大紅的臺詞功底。他說話時總像是喉嚨里卡了痰，聲音悶聲悶氣，吐字不清，有時候不看字幕根本聽不清他在說什么。同為老戲骨，林永健在劇中的表現(xiàn)就堪稱 “教科書級別”，在《生萬物》里，他是善良摳門的農(nóng)戶，哈腰瞇眼的模樣充滿生活氣息；到了《歸隊》，他搖身一變成為奸詐的日偽軍，小眼睛里滿是算計，僅憑站姿和眼神就能讓觀眾代入角色。兩相對比，倪大紅的 “千人一面” 更顯敷衍。

當然，劇中其他演員的表現(xiàn)還是可圈可點的，比如胡軍飾演的抗聯(lián)隊長，眼神里的堅毅與滄桑，很好地詮釋了角色的厚重感；蔣欣客串的客棧老板娘，也憑借鮮活的演技讓觀眾眼前一亮。可袁姍姍和倪大紅的違和感太強，直接拉低了劇集的整體質(zhì)感。

毛主席曾說 “文藝為人民服務(wù)”，而抗戰(zhàn)劇的核心，就是要還原歷史的真實，讓觀眾在劇情中感受先烈的犧牲與不易，傳承愛國精神?？山陙聿簧倏箲?zhàn)劇，要么陷入 “神劇化” 的誤區(qū)，要么在服化道、選角上敷衍了事，靠著 “情懷” 收割流量，最終只會消耗觀眾的信任。

《歸隊》并非一無是處，它的服化道在某些細節(jié)上還算用心，東北山林的雪景實景拍攝，也讓畫面有了一定的代入感。可劇情的邏輯漏洞、選角的違和，還是讓它離 “好劇” 差了一大截。觀眾呼吁 “下架”，并非真的希望劇集停播，而是想用這種方式提醒創(chuàng)作者：抗戰(zhàn)題材容不得半點馬虎，只有尊重歷史、打磨細節(jié)、選角適配，才能拍出真正打動人心的作品。

未來的抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作，需要導演和編劇多查史料、多接地氣，少一些 “懸浮套路”，多一些 “真實細節(jié)”；演員也該明白，外形并非 “萬能鑰匙”，只有深入理解角色，褪去身上的 “現(xiàn)代感”，才能真正走進歷史人物的內(nèi)心。畢竟，觀眾想看的不是 “披著抗戰(zhàn)外衣的偶像劇”，而是能讓人銘記歷史、致敬先烈的誠意之作。

對于《歸隊》是否該下架，每個人或許有不同的看法，但不可否認的是，它的爭議恰恰反映了觀眾對優(yōu)質(zhì)抗戰(zhàn)劇的期待。希望這次的差評，能成為影視行業(yè)的一次警醒，唯有敬畏歷史、用心創(chuàng)作，才能讓抗戰(zhàn)劇真正 “歸隊” 到正確的軌道上。

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