周慧珺先生是一位成就卓越、影響力深遠(yuǎn)的書法家，她榮獲了中國文聯(lián)頒發(fā)的中國書法蘭亭獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)，這是對她書法藝術(shù)的高度認(rèn)可。但更值得我們敬佩的是，她一生淡泊寧靜，堅(jiān)定操守，正直善良，為弘揚(yáng)中華文化竭盡全力，讓我們對她的一生充滿了崇敬。

仔細(xì)回想，周慧珺先生畢生的書法藝術(shù)探索，給當(dāng)今書壇留下了三點(diǎn)寶貴的啟示。

首先，周慧珺先生心懷慈善，有著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。她始終踐行為社會(huì)多作貢獻(xiàn)的信念，這一點(diǎn)在書壇留下了深刻的印記。大家對她熱心慈善事業(yè)都有所耳聞，甚至親眼見證。她慷慨捐贈(zèng)了2500萬元人民幣，創(chuàng)立了上海周慧珺書法藝術(shù)基金會(huì)，這個(gè)基金會(huì)專注于書法教育、普及和推廣，鼓勵(lì)并扶持青年書法人才成長。自2017年以來，基金會(huì)已經(jīng)出資舉辦了多場書法大賽，如“周慧珺杯”上海市行書大展、“周慧珺杯”上海市中青年冊頁書法大賽等，這些活動(dòng)都極大地推動(dòng)了書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展。周慧珺先生用自己的實(shí)際行動(dòng)，彰顯了文化人的高貴品行。

其次，周慧珺先生一生專注于寫字這一件事。她心無旁騖，筆耕不輟，無論是清晨還是夜晚，都在勤奮地練習(xí)書法。她十年磨一劍，孜孜以求一甲子，終于在書法藝術(shù)上取得了卓越的成就。她的書法作品，每一個(gè)字都蘊(yùn)含著深厚的學(xué)養(yǎng)和創(chuàng)造力。

比如她寫的“問”字，筆畫之間既有力度又不失柔美，左邊的“門”字框?qū)懙梅€(wěn)重而大方，右邊的“口”字則巧妙地融入了整個(gè)字的結(jié)構(gòu)中，仿佛是在向人們提出問題，引發(fā)思考。

再看她寫的“壺”字，這個(gè)字的結(jié)構(gòu)相對復(fù)雜，但周慧珺先生卻處理得恰到好處。左邊的“金”字旁寫得剛毅有力，右邊的部分則像是一個(gè)優(yōu)雅的壺身，上面的“蓋”字部分與下面的“身”字部分緊密相連，整體看起來既和諧又美觀。

“酒”字在她的筆下更是別有一番風(fēng)味。左邊的“氵”字旁像是流淌的酒液，右邊的“酉”字則像是一個(gè)酒壺的輪廓，整個(gè)字看起來既像是流動(dòng)的酒，又像是盛酒的器具，充滿了詩意和想象。

“獨(dú)”字則體現(xiàn)了她深厚的書法功底。這個(gè)字的結(jié)構(gòu)緊湊而有力，上面的“犭”字旁像是一只蓄勢待發(fā)的猛獸，下面的“蜀”字部分則像是猛獸的身體，整體看起來既兇猛又穩(wěn)健。

“相”字在她的筆下更是栩栩如生。左邊的“木”字旁像是一棵大樹的樹干，右邊的“目”字則像是一只眼睛，仿佛是在注視著世界，傳遞著某種信息。

“結(jié)”字則寫得大氣磅礴。這個(gè)字的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，但周慧珺先生卻處理得游刃有余。上面的“纟”字頭像是纏繞的絲線，下面的部分則像是一個(gè)堅(jiān)實(shí)的結(jié)。

“情”字更是充滿了溫情和感動(dòng)。左邊的“忄”字旁像是跳動(dòng)的心，右邊的“青”字則像是一股清新的氣息，整個(gè)字看起來既像是在訴說著情感，又像是在傳遞著溫暖。

這些字都展現(xiàn)了周慧珺先生深厚的書法功底和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。她一生只做寫字這一件事，這種專注和執(zhí)著讓人敬佩。

而這幅作品中的字，本身就是一個(gè)高大的字跡，而在這里，卻書寫的更加高大，這種拉長的狀態(tài)，給人的感覺是不一樣的，雖然這樣，但是，卻沒有違和感，反而讓人感覺更加新鮮。

尤其是最后兩個(gè)點(diǎn)筆，不僅飽滿，而且彼此之間的呼應(yīng)關(guān)系，也更加緊密，并且，位置上，稍稍有一定的錯(cuò)位，更加凸顯了一種起伏跌宕的狀態(tài)美，相信，這個(gè)字的處理，也會(huì)為你提供參考。

同時(shí)，也會(huì)讓你受到啟發(fā)的，不是嗎？相信，這幅作品，對于很多朋友來說，都是新鮮的，即使對于那些經(jīng)常欣賞周總理的書法的朋友來說，都是一種新鮮的存在。

而幾乎所有的豎筆，都是一種非常剛勁，而且非常粗重的狀態(tài)，也是一種橫輕豎重的狀態(tài)，但是，卻沒有我們理想中的那種狀態(tài)。

而個(gè)性化的筆畫，就是最常見的轉(zhuǎn)折之筆，我們也能夠看到，這樣的特點(diǎn)，也是在學(xué)習(xí)歐陽詢的楷書，但是，在應(yīng)用上，有著過度，是一種過猶不及的狀態(tài)，反而讓人感覺有一種違和感。

其實(shí)，這里的字跡，應(yīng)該是靈動(dòng)多了，相對比其他書法作品來說，尤其是捺筆的書寫，在這里的處理，是比較機(jī)械的，缺乏變化。