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——編者按

在當代中國水墨人物畫的領域里，鄒立穎是一位以筆墨鑄魂、以形寫神的實踐者。他的藝術不囿于技法的炫耀，亦不滯于傳統(tǒng)的重復。他的畫作，仿佛是一道深邃的通道，連接著個體生命體驗與集體文化記憶，以一種凝重而奔放的筆調(diào)，書寫著關于人的永恒敘事。

《中國1927》國畫330x810cm 2021年

鄒立穎的筆墨語言，首先令人震撼的是一種高度自覺的“書寫性”。這種書寫，并非僅是線條的流動或墨色的渲染，而更接近于一種心性的外化——筆與墨的交融，形與神的互滲，在紙面上形成一種獨特的節(jié)奏。墨色在他筆下，既有如雷霆萬鈞的沉厚塊面，亦有如游絲般細膩的線性勾勒；濃處不滯不僵，淡處不浮不薄，虛實之間，張力自現(xiàn)。這種筆墨的控制力，并非一日之功，而是源于他對中國古典繪畫精神的深刻體悟與長期錘煉。他從歷代經(jīng)典中汲取的，不是某種固定的樣式，而是那種“以筆馭氣、以墨生韻”的內(nèi)在法則。

在人物刻畫方面，鄒立穎的作品更是達到了形神兼?zhèn)涞乃囆g境界。他筆下的人物，往往不是孤立的存在，而是沉浸于某種情境、某種心境之中的生命整體。形態(tài)的精準，于他而言只是基礎，更重要的是透過形態(tài)折射出的精神世界。他的人物姿態(tài)生動，表情含蓄，往往于眉眼之間、身姿轉(zhuǎn)折之處，傳遞出豐富的情感與深邃的思致。這種神態(tài)的表達，并非戲劇化的夸張，而是一種內(nèi)斂而飽滿的張力，一種“此時無聲勝有聲”的意境生成。它要求創(chuàng)作者不僅具備高超的造型能力，更需擁有對人性深切的體察與共情。

鄒立穎藝術的另一重深度，在于其構圖的“結構性思維”。他的畫面布局，往往縱橫有度、開合有致，呈現(xiàn)出一種嚴謹而富于韻律的視覺邏輯。點、線、面的組合并非隨意鋪陳，而是經(jīng)過精心編排，形成了強烈的形式感和空間層次。黑白灰的色塊分布，不僅塑造了體積與空間，更承擔了引導觀者視線、調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏的功能。這使得他的作品即使尺幅巨大，也毫無松散零亂之感；即使細節(jié)豐富，也依然主次分明、氣脈貫通。

《澎湃-“農(nóng)民運動大王”》250x510cm2021年

面對歷史題材創(chuàng)作，鄒立穎展現(xiàn)出一種難得的史學品格與藝術擔當。他拒絕將歷史人物簡單化、概念化，而是以嚴謹?shù)膶W術態(tài)度和深厚的情感投入，深入歷史語境，挖掘人性深度。在他的藝術處理中，歷史不是遙遠的過去，而是與當代對話的活態(tài)存在；歷史人物不是冰冷的符號，而是有血有肉、有情感有矛盾的生命個體。這種創(chuàng)作態(tài)度使他的歷史畫作避免了說教式的空洞和表面化的再現(xiàn)，而是呈現(xiàn)出一種深沉的歷史意識和人文關懷。

最終，鄒立穎的藝術成就，落腳于筆墨與人格的統(tǒng)一。他的畫風凝重而奔放，拙樸而精微，這恰恰與其內(nèi)在的藝術追求相契合——一種對生命力量的頌揚，對文化根脈的堅守。他的創(chuàng)作，始終將家國情懷與藝術理想融為一體，在順應中國畫筆墨規(guī)律的同時，致力于表現(xiàn)現(xiàn)實生活的深度與高度。這種融合，不是口號式的標榜，而是透過每一根線條、每一塊墨色自然流露出的氣質(zhì)與格調(diào)。

鄒立穎的水墨人物畫藝術，是筆墨技法、文化底蘊與時代精神的有機融合。他以精準的造型、生動的神態(tài)，賦予人物鮮活的生命力；以厚重的筆墨、深邃的意境，傳遞情感的溫度；以嚴謹?shù)膽B(tài)度、擔當?shù)木�，解讀歷史、觀照當下。在他的作品中，我們既能看到中國畫傳統(tǒng)的筆墨精髓，也能感受到當代藝術的創(chuàng)新活力；既能與人物產(chǎn)生情感共鳴，也能與時代進行精神對話。這種 “形有神、墨有韻、心有時代” 的藝術品格，不僅讓他在當代畫壇樹立起獨特的藝術風格，更為當代水墨人物畫的發(fā)展提供了有益啟示。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

藝術家簡介

鄒立穎，中國美術家協(xié)會連環(huán)畫藝委會原副主任、中國美術家協(xié)會國家重大題材美術創(chuàng)作藝委會委員，中國畫學會創(chuàng)會理事，中國文聯(lián)文藝志愿者協(xié)會理事，中國長城書畫院執(zhí)行院長兼藝委會秘書長，吉林師范大學美術學院名譽院長、雙聘教授、碩士研究生導師，吉林藝術學院美術學院特聘教授，一級美術師。歷任：中國美術家協(xié)會理事，中國畫藝委會委員，海軍政治工作部文藝創(chuàng)作室副主任。