這幅畫，是由意大利傳教士出身的宮廷畫師朗世寧親手主持，題作《心寫治平圖》的曠世之作。乾隆帝為何對(duì)它刻骨銘心？

朗世寧從一個(gè)來華傳教士，躍居宮廷畫師，他的升遷速度，簡直無人可比。他一進(jìn)宮，就把中西畫法融合得天衣無縫，宮中稱他“花神使者”。

安史之亂之后，宮廷畫師大抵沉湎于慣常筆墨，而朗世寧卻帶來了歐洲透視、明暗變化，以及細(xì)膩的油彩技藝。乾隆看在眼里，高興在心頭，拜他為“謫仙人”。

但《心寫治平圖》的誕生，并非一路坦途。乾隆年方弱冠，正值風(fēng)流倜儻，把玩后宮妃嬪是一大樂事。

某日，他召見朗世寧，卻當(dāng)眾撩撥妃嬪，捉弄畫師：“朗世寧，你覺得朕的哪個(gè)妃嬪長得最好看？”這是條“死穴”。

若認(rèn)真點(diǎn)評(píng)，必定違禮；若回避，就觸犯欺君之罪。朗世寧站在那里，神色自若。

他回道：“我剛才一直在數(shù)我頭頂?shù)耐咂?，沒注意到皇帝您的妃子長什么樣子?！?/p>

乾隆帝笑得更歡了，接著把陷阱拋出：“那你數(shù)的瓦片到底有多少片？要是回答錯(cuò)了，朕就要懲罰你?！?/p>

朗世寧依然泰然自若，報(bào)上一個(gè)數(shù)字。沒人想到，乾隆當(dāng)場(chǎng)派人上屋數(shù)瓦片，竟然與朗世寧報(bào)的數(shù)字一模一樣。

自此，乾隆對(duì)他佩服得五體投地，任他主筆繪制“心寫治平”，其他妃嬪也不再是塵埃。

初版里，只畫了九位妃嬪?？墒乔∮X得不夠熱鬧，又命人把惇妃、順妃和循嬪補(bǔ)上，終于湊齊了十一位。

朗世寧年歲已高，根本扛不動(dòng)這冗雜繁復(fù)的工筆細(xì)描。于是畫中的乾隆帝與皇后由他親自落筆，其他妃嬪則是他的徒弟和內(nèi)廷畫師分工繪制。

板橋王公在背后指點(diǎn)，色彩由西方調(diào)色，人物線條由徽州匠人勾勒，堪稱中西合璧。

這幅畫完成后，被乾隆獨(dú)享。他把畫軸珍藏在深宮密室，三次翻開，三次凝視：一次剛畫上色，橫陳保和殿；一次乾隆七十大壽，取出來裝裱；最后一次，是他準(zhǔn)備退位，囑咐嘉慶帝：“誰再看，凌遲處死！”

嘉慶帝亦是一臉驚愕，卻畢恭畢敬地應(yīng)諾，連夜把畫送到圓明園東南角的藏樓。誰也不許近前觀摩，這幅畫簡直成了活生生的“禁書”。

為什么乾隆要如此偏執(zhí)？有人說，他太看重妃嬪的面容與聲色，極怕有人偷竊風(fēng)流秘訣；也有人說，他懂得保全私密，一旦外泄，便成笑柄。

可更深的原因可能是，畫中融入了政治欲望。乾隆自詡“治平圣君”，這些妃嬪不只是兒女情長，還是皇權(quán)綿延的象征：一笑傾城，一瞥攝心。

因果看來，乾隆在《心寫治平圖》里寄托的是對(duì)太平盛世的漫長企盼，也是一絲難以言說的孤寂。

幾年后，圓明園里生變。八國聯(lián)軍鐵蹄踏入，燒殺搶掠無惡不作。

慈禧一走，西洋兵就闖進(jìn)藏樓，把《心寫治平圖》連同無數(shù)珍寶劫走。他們對(duì)這幅畫贊嘆不已，卻從來不知背后宮廷陰晴。

有洋人寫道：“畫中皇帝與嬪妃比肩而立，姿態(tài)莊重而絢麗，顏色鮮活如新?！笨伤麄儾粫缘?，每一筆裙擺都藏著乾隆的權(quán)謀心術(shù)。

后來這幅畫輾轉(zhuǎn)歐洲，最終被收藏到美國克利夫蘭藝術(shù)博物館，成為東方奇跡的見證。世人追詢：乾隆當(dāng)年三次獨(dú)賞，究竟看到了什么？

他為何又下令誰也不能再看？也許唯有宮墻深處，才明白這畫對(duì)皇帝意味著什么。

朗世寧也因此名垂千古。他一生侍奉過三代大清皇帝，堪稱“保和殿大學(xué)士”之外的另一面?zhèn)髌妗?/p>

他憑借的是天賦與膽識(shí)，更是一種對(duì)中西文化的深度理解。有意思的是，朗世寧從不曾在奏折中自夸，也不曾私下寫文記錄。

《心寫治平圖》之外，他留下的，只有零星幾幅《乾隆大閱圖》《百駿圖》，以及那些被宮廷圈禁的秘畫。

假若今天我們可以時(shí)光倒流，走進(jìn)那段歲月：拂曉將至，尚有人在宮墻外巡查；午后燈火通明，畫師們圍著幾案挑燈夜戰(zhàn)；暮色漸濃，乾隆獨(dú)坐屏風(fēng)前，看著卷軸緩緩展開。咬破手指寫下的誓言不是為了江山，卻是為了自己的面子和后宮的私密。

這樣復(fù)雜的權(quán)力游戲，誰又能完全看懂？

“朗世寧，你覺得朕的哪個(gè)妃嬪長得最好看？”這句戲謔擲地有聲，也讓后人明白：畫師的職業(yè)，不只是筆墨紙硯，更是與皇權(quán)之間一場(chǎng)場(chǎng)細(xì)微的心理博弈。

乾隆靠著這幅畫，固化了自己的統(tǒng)治形象，也鎖住了每個(gè)妃嬪的命運(yùn)。他高估了畫面帶來的私密效應(yīng)，也低估了歷史轉(zhuǎn)折時(shí)異族鐵蹄對(duì)圓明園的洗劫。

血流于路可涉，宮廷畫師與皇帝的故事，一向鮮為人知。朗世寧竭盡所能輔佐乾隆，卻在最后淪為“角落里的西洋畫”。

當(dāng)《心寫治平圖》現(xiàn)身西方展廳，它已失去了它曾經(jīng)的權(quán)力象征，變成了文化奇觀。有人問：這樣一位“賈詡毒士”，到底是因何得以善終？

或許正是因?yàn)樗銐蚵斆?，懂得在畫布上藏機(jī)關(guān)，卻在真實(shí)世界里選擇了沉默。

世上有些畫，可以當(dāng)作山水；有些畫，是政治的劇本。朗世寧的《心寫治平圖》，恰恰是那部劇中最華麗的一幕。

等到圓明園化為廢墟，等到畫卷漂洋過海，它才被后人當(dāng)成“東方秘聞”。可無論誰來看，都再難重現(xiàn)準(zhǔn)提殿前那場(chǎng)秘密的傾城游戲。

唯一可以肯定的是：一張畫，竟能顛覆一個(gè)帝王的日常，留下永世難解的疑問。

參考資料：[清宮檔案·乾隆年間宮廷畫師檔案]
參考資料：[克利夫蘭藝術(shù)博物館藏品目錄]