去年末，飄在劇單里就預(yù)告，25年女將軍101要來了。

抱著想看英姿颯爽女將軍的期待，隨著周也《錦月如歌》，宋軼《與晉長安》接連播出，懸著的心終于死了。

宋茜《山河枕》、宋軼《與晉長安》、周也《錦月如歌》

差評出奇的一致，女主美則美矣，不像女將軍，題材不出所料更像軍偶。

宋軼出場，不知道以為是刺探軍情的美女間諜，鎧甲都要做得緊身掐腰。

抱拳的動作，幻視養(yǎng)尊處優(yōu)的大小姐范若若，柔弱綿軟，這樣的將軍上戰(zhàn)場得被生擒。

相比宋軼的柔媚，周也的臉相對英氣一點。

設(shè)定是戰(zhàn)無不勝的飛鴻將軍，但怎么劍法使起來像在跳舞，讓人懷疑這是哪路的仙尊或仙姬？

說到底還是古偶那一套人設(shè)妝造和敘事語法，只不過把女神仙、女商人換成了女將軍。

其實，這個結(jié)果不意外，內(nèi)娛能拍好才叫意外。

那么，令觀眾滿意的女將軍該是什么樣？只能從古早劇里找答案。

從外形上看，不少人覺得周也小骨架，宋軼太瘦，演女將軍沒有說服力，身材壯點的大骨架演女將軍的確有優(yōu)勢，至少看起來能拉得動弓，甩得起長槍。

但同樣小骨架，身材偏瘦的李若彤，卻成就了經(jīng)典女將軍形象《楊門女將》里的楊八妹。

可見骨架和胖瘦并不重要，重要的是演員的精神面貌，是否健康，氣質(zhì)儀態(tài)是否英姿颯爽，眼神是否堅毅等。

光健康這一項都是長期被白幼瘦審美荼毒的小花們望塵莫及的，一眼望過去大多都很虛，妝容都太干凈、精致，皮膚磨得看不見一絲毛孔，哪有半分常年習(xí)武的力量感、健美感。

再看楊八妹，瘦而不弱、昂首挺胸、眼神堅毅，是那種你可以打垮她的身體，卻絕不可擊垮她意志的鐵骨錚錚。

劇中，佘太君及眾位嫂嫂，訓(xùn)練時干練勁爽、慈姿英發(fā)，出征時氣宇軒昂、士氣如虹，看劇時你不會質(zhì)疑她們不像巾幗女英雄。

《穆桂英掛帥》里苗圃飾演的穆桂英，連同她穆柯寨的女團(tuán)，都是那么鮮活、氣血豐足、精神飽滿。

別說古早女將，就連趙麗穎飾演的楚喬，上戰(zhàn)場時堅毅的眼神、視死如歸的精神面貌，如今也已經(jīng)難看到了。

女將軍是個要求極高的工種，明末的巾幗英雄秦良玉，身高186cm，體重190斤，有女籃運動員般的壓迫感，70歲還掛帥出征，可見其體格之強健。

演女將軍當(dāng)然不需要找個籃球運動員，但至少也得身姿矯健、狀態(tài)昂揚。

拍打戲時，招數(shù)須得耍得有模有樣，視覺上看，氣勢和力量得跟男將勢均力敵，否則就會讓人不信服，上戰(zhàn)場可不是鬧著玩的。

《楊門女將》主演幾乎全員武將，一言不合就要試試身手，真刀真槍打斗，很有武將的自覺。

楊八妹身為女主角不僅要跟敵人打，跟壞人打，還要跟佘太君打，跟眾位嫂嫂打，李若彤采訪時“控訴”角色很喜歡，但是太辛苦了，頭一個月不停地打。

寧靜片場投訴劇組瘋了，結(jié)婚都要讓她穿鎧甲（當(dāng)時正值盛夏），時刻不忘凸顯女將軍“武”的身份特征。

戲文里的穆桂英武藝超群、機智勇敢，傳說有神箭飛刀之術(shù)，武藝絕對是一大看點。

苗圃那部《穆桂英》打戲貫穿全劇，動不動馬背作戰(zhàn)，演員力道足，剪輯不破碎，還沒有慢動作，這樣的質(zhì)量放到如今該燒高香了。

然而當(dāng)時的觀眾對這版穆桂英頗有非議，吐槽武打場面不僅動作緩慢還完全沒有套路，對武戲，苗圃自己也不太滿意，她拍攝時從馬背上摔下來受了傷，導(dǎo)致很多動作沒辦法做到位。

這部現(xiàn)象級作品在當(dāng)時口碑的確不算多好，它對傳統(tǒng)故事做了顛覆和大膽改編，人們心中豪氣的巾幗英雄，在劇中竟成了一個野丫頭、傻大姐，還加入了女追男、狗血愛情、婆媳關(guān)系等拖拉許久，當(dāng)時不乏吐槽雷人，丑化穆桂英的聲音。

飄又重溫了這部作品，這些吐槽有一定道理，劇集拖拉了三十集，最后九集才掛帥，的確冗余。

如今回看，同時也會感動于經(jīng)濟(jì)上行期藝術(shù)的大膽開拓、融會貫通以及花團(tuán)錦簇的熱鬧。

劇中，山歌、小曲、穆柯寨女團(tuán)的插科打諢，對陣中潑辣椒面當(dāng)時被視為兒戲的場面，不乏創(chuàng)作者融匯戲曲、民間藝術(shù)的巧思，而且穿插其中并不突兀。況且作為武官，行為狠辣總比如今的角色只有嘴炮要有殺傷力。

其中，最難在當(dāng)今影視劇中看到的是對女主足智多謀的刻畫，對她排兵布陣能力的渲染。

畢竟三軍統(tǒng)帥得文武雙全，武能上陣殺敵，文能排兵布陣。

劇中有段楊八妹要跟穆桂英比試武功，便私底下研究穆桂英的刀法，這邊楊宗保也給穆桂英開小灶，傳授楊八妹的槍法特點——指左打右，指右打左。

到了比賽那天，穆桂英沒用大刀，改用佩劍，以短克長，一寸短一寸險，這是第一個計法上的出其不意。

第二個用了激將法，暗諷楊八妹了年紀(jì)大了，讓她亂了方寸，后又挑斷她的腰帶，讓她心火更盛了。

佘太君在楊家閉門會議上總結(jié)得好，兩將交手并非全都比武藝，還得比技法和心法，在這兩點上穆桂英更勝一籌。

劇集一開始就刻畫了穆桂英用兵靈活不死板，只要能贏，各種小暗算、小詭計通通派上用場，到了穆桂英大戰(zhàn)佘太君橋段，有種棋逢對手的爽快。

第一回合，佘太君利用孫子楊宗保引穆桂英出來，是因為她深諳女子本性，癡情就會變傻，變傻就會中計。

第二回合，穆桂英用了楊宗保教給她的楊家槍的格擋，來對付楊排風(fēng)，只一槍對方就落敗。

這一招必定是穆桂英深思熟慮后的決定，因為她不能跟佘太君真的打起來，只要讓佘太君知道她的厲害，不小瞧她，目的就達(dá)到了。

最好的方式是什么？用對方最熟悉的楊家槍，楊宗保學(xué)了三年，她幾日就掌握得很好的格擋，讓彼此止戰(zhàn)。

事實證明，這一招的確讓佘太君肅然起敬，是她對穆桂英刮目相看的開始。

除了作戰(zhàn)的計謀，內(nèi)娛恐怕再難拍出這么精彩的排兵布陣。

戰(zhàn)前，佘太君推舉穆桂英掛帥，眾將不服，既然不服那就來比試一番陣法，說實話還沒見過這么大陣仗的沙盤演練，不費一兵一卒，就拍出硝煙四起、金戈鐵馬的大場面。

到了決戰(zhàn)天門陣，懷著孕的穆桂英臨危不懼，沉著有序，指揮千軍萬馬，已經(jīng)有大將風(fēng)范。

除了兩部劇的主角穆桂英、楊八妹，佘太君也是重點塑造的女將之一，相比斯琴高娃版佘太君的智謀無雙，《楊門女將》鄭佩佩飾演的佘太君，則如家族的定海神針一般沉著冷靜、穩(wěn)如泰山。

出場時就給少年得志逞英雄的楊八妹上了一課，“心煩氣躁、任性妄為，說什么楊家的后人？”勇敢不是莽撞，要內(nèi)練不能沉不住氣。

佘太君是個悲壯的人物，老公和兒子們戰(zhàn)死沙場，她在忠義與家族之間艱難抉擇，在無數(shù)艱難時刻挑起重任。

鄭佩佩演出的那種堅忍冷靜、忠肝義膽、浩然正氣更接近傳統(tǒng)故事里的佘太君。

《楊門女將》是女性群像劇，楊門每一位女性都是巾幗英雄，劇中每一位角色都個性鮮明，連忠心耿耿的燒火丫頭楊排風(fēng)都有相當(dāng)?shù)膽蚍莺兔枘　?br/>

這部以及《穆桂英》都完全是以女主的成長為敘事主線，真正寫女將軍的成長史，有戀愛橋段，但戀愛不耽誤個性和事業(yè)。

楊八妹在《楊門女將》里的主題是“成長”，這種成長不是如今大女主在財富、權(quán)力上的登頂，而是在心性的磨練，對人生世道的領(lǐng)悟和自我超越。

一開始她驕躁任性，后來當(dāng)了元帥在邊關(guān)磨練數(shù)年后，再出現(xiàn)已然是一個沉穩(wěn)大氣，心懷大愛的大將。

從姜彬死后她傷心欲絕，到楊安死后她的坦然，她深知敵人想用親密之人的死亡來亂她心神，奪她意志，可她偏偏化悲痛為不屈，不為個人仇恨，要為完成愛人未了的心愿，戰(zhàn)斗到底。

這也是楊門十二寡婦的課題，她們注定要承擔(dān)失去，承擔(dān)家國重任的命運。

《穆桂英掛帥》也有一條清晰的穆桂英成長史，從一個瀟灑不羈的山寨大小姐，成長為一個有擔(dān)當(dāng)有大義的英雌。

劇中穆桂英的精神，有兩點值得提出，一是她掛帥出征為百姓，不為皇權(quán)，論忠心，忠的也是百姓。

此劇還把“皇帝面前不下跪”當(dāng)片頭曲唱出來，設(shè)計這一不跪皇帝的橋段，有不畏強權(quán)的意思，也暗含她對大宋皇帝不作為的不滿。

放在劇中雖不怎么符合邏輯，但那種桀驁不屈的精神，在如今崇拜權(quán)勢、諂媚上流的影視劇集里簡直太難能可貴。

還有一點，穆桂英帶領(lǐng)下的宋軍收復(fù)了城池和土地，但她不乘勝追擊，而是班師回朝，給遼軍的蕭太后寫了封信，希望狼煙不再起。

這格局一下拉大，既為了百姓不再受戰(zhàn)亂流離之苦，也留下遼，以便制衡其它鄰邦。

現(xiàn)今回望這部劇，能感覺是在用塑造男主角的手法塑造穆桂英、楊八妹她們。

感受到這一點會有點悲觀，是不是只有把大女主當(dāng)男主角塑造時，才不會變得嬌妻、降智、戀愛腦？

古早劇雖有一定時代局限，但女主演們是出色的。

她們用自己的努力和魅力，塑造出了柔軟又豪氣，豪氣又深情，深情又冷靜，冷靜又古道熱腸、俠肝義膽的女將軍形象。

讓我們小時候吃得很好，知道什么叫真誠用心，分得清什么是魑魅魍魎。