國(guó)產(chǎn)年代劇層出不窮，可看來(lái)看去，不是家族興衰就是幾代人的恩怨情仇。《足跡》玩了個(gè)新鮮的，它沒(méi)把重心放在人，而是盯住了一棟房子。這房子像一臺(tái)時(shí)間機(jī)器，帶著觀眾從1930年代一路走到1990年代，每一次改建都像一次身份洗牌，讓人直呼“有意思”。

1930年代，這棟房子成了醫(yī)院。林斯允是醫(yī)生，程敖是律師，一個(gè)治病救人，一個(gè)手握法律，偏偏都跑去投身抗日。有人說(shuō)，他們的選擇太冒險(xiǎn)，可正是這種“不怕死”的倔勁，才讓觀眾看得血脈僨張。白大褂和黑皮包放在一起，就像一對(duì)奇怪的雙劍合璧，看似不搭，實(shí)則鋒芒畢露。觀眾心里清楚，他們守護(hù)的不是病人，也不是案子，而是那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代里最寶貴的希望。

1950年代，房子被改建成工廠車間。易戈和文樸在轟鳴的機(jī)器聲里打拼，把青春寫進(jìn)一塊塊鋼鐵里。觀眾一看就懂，這就是父母輩最真實(shí)的縮影。有人說(shuō)他們是時(shí)代的小螺絲釘，可別小瞧了這螺絲釘，沒(méi)有他們擰緊，中國(guó)工業(yè)化的車輪哪能跑起來(lái)？他們的故事沒(méi)有大風(fēng)大浪，更多的是日復(fù)一日的堅(jiān)守，但這種堅(jiān)守恰恰最能讓人動(dòng)容。

1990年代，房子搖身一變成了商住兩用房。葉希寧和向北川這對(duì)搭檔，嗅準(zhǔn)了市場(chǎng)的風(fēng)口，跳進(jìn)紡織和時(shí)尚的浪潮中。那時(shí)的中國(guó)人心氣高，人人都想搏一把。他們不是傳奇式的企業(yè)家，而是再普通不過(guò)的年輕人，可偏偏這種真實(shí)最打動(dòng)人。觀眾看著他們的起落，會(huì)忍不住想起自己父輩那股“不怕虧、不怕輸”的勁頭。

這棟房子就是一個(gè)舞臺(tái)，不管變成醫(yī)院、工廠還是商住房，角色換了一撥又一撥，卻都在這里留下了最深的痕跡。有人流血，有人流汗，有人流淚，串聯(lián)起來(lái)就是中國(guó)幾十年的縮影。它像一棵扎根不動(dòng)的老樹，枝葉隨風(fēng)搖擺，季節(jié)不斷更替，卻始終挺立在原地。觀眾看著這樹，就能看到時(shí)代的風(fēng)從哪邊吹過(guò)。

導(dǎo)演張思麟把控年代劇的節(jié)奏游刃有余，編劇王宛平更是老手，《金婚》《甜蜜蜜》都是她的作品。她寫人物細(xì)膩，擅長(zhǎng)把情感揉進(jìn)時(shí)代大背景里，觀眾很容易被帶進(jìn)去。這次有她坐鎮(zhèn)，劇的筆觸不會(huì)流于空泛，而會(huì)更貼近生活的溫度。

童瑤、劉奕君、林允、丞磊、王鶴潤(rùn)、楊玏，這幾個(gè)名字湊在一起就自帶看點(diǎn)。童瑤的氣質(zhì)穩(wěn)，劉奕君的演技狠，年輕演員的沖勁和老戲骨的厚重形成對(duì)比，正好契合劇里的三代人。再加上寧理、王媛可這些熟臉客串，觀眾根本不用擔(dān)心演技掉鏈子。有人調(diào)侃，這陣容像是一桌滿漢全席，大菜小菜齊活兒。

三個(gè)時(shí)代三段故事，人物之間沒(méi)有血緣關(guān)系，卻因?yàn)檫@棟房子連在一起。有人說(shuō)這更像單元?jiǎng)?，可正是這種斷裂感，讓精神延續(xù)顯得更珍貴?？箲?zhàn)里的熱血，建設(shè)里的堅(jiān)守，九十年代里的拼搏，其實(shí)都是同一股勁兒——中國(guó)人骨子里的不服輸。這種精神跨越了年代，跨越了身份，就像一根繩子把不同的人拴在一起。

《足跡》不是在講房子的故事，而是在講一代又一代中國(guó)人的韌勁。年代劇的意義，不是讓人掉眼淚，而是讓觀眾在過(guò)去的故事里看到現(xiàn)在的自己。這劇要真拍到位，完全可能開(kāi)辟年代劇的新打法。房子不說(shuō)話，可它見(jiàn)證的，比任何臺(tái)詞都更有分量。你說(shuō)年代劇還能怎么玩？《足跡》給出了答案：換個(gè)視角，照樣能震撼人心。