編者按｜藍(lán)鷹書畫總編輯陳放：楊林先生作為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，深耕水墨創(chuàng)作多年，其作品兼具傳統(tǒng)筆墨意趣與當(dāng)代審美思考。本文是他 2025 年盛夏赴宏村寫生后的真情記述，字里行間滿含對(duì)這片徽州古村落的深厚情愫。

文中，楊林以畫家的敏銳視角，捕捉宏村夏日晨霧、南湖波光、黛瓦白墻間的靈動(dòng)景致，更融入廿載往來的深切體悟，將古村的自然之美與徽商文化、程朱理學(xué)底蘊(yùn)相勾連。他借寫生實(shí)踐詮釋 “外師造化，中得心源” 的畫理，又以明代沈周《東莊圖冊(cè)》作引，點(diǎn)出宏村作為現(xiàn)代人 “精神棲居地” 的獨(dú)特價(jià)值。

文中穿插其《黛瓦白墻隱翠薇》《墨染層檐樹染云》等同期寫生作品，圖文相映，既是對(duì)宏村夏韻的生動(dòng)定格，也展現(xiàn)了藝術(shù)家以筆墨對(duì)話歷史、交融自然的創(chuàng)作追求，為讀者呈現(xiàn)出一場(chǎng)兼具美學(xué)價(jià)值與文化溫度的古村尋訪之旅。

圖|文 楊林

著名畫家楊林 宏村夏韻 畫里棲居

宏村于我，早已不是地圖上一個(gè)簡單的坐標(biāo)，而是一位溫潤如初的精神故人。廿載光陰流轉(zhuǎn)，它始終靜臥于皖南的青山褶皺里，以黛瓦為裳、碧水為帶，任歲月在白墻上刻下斑駁，卻依舊從容如一幅水墨長卷。今年盛夏，雖暑氣蒸騰，我仍攜畫板與半包宣紙奔赴而來——既為尋覓一方心靈清涼，也為再續(xù)這一段未了的筆墨情緣。

夏日的宏村，是一幅會(huì)呼吸的水墨。晨霧未散時(shí)，遠(yuǎn)山在云端暈成淡黛，南湖水面籠著輕煙，青石板路從村口蜿蜒入深巷，石縫間猶沾昨夜的露水，仿佛每一步，都能踩回舊日時(shí)光。

二十多年前初訪此地，我曾穿行于西遞、南屏、九都的巷弄，看老墻爬滿青苔，黛瓦疊映天光，飛檐下銅鈴隨風(fēng)輕響。后來方知，這里不只“步步皆景”，更是“寸寸有文”——徽商的傳奇、理學(xué)的底蘊(yùn)、三雕的匠心，早已沁入村落的肌理。如今“徽學(xué)”成為顯學(xué)，實(shí)是底蘊(yùn)使然。

自畫院落腳于此，宏村便成了常探之友。縱然往來數(shù)十回，每次推開吱呀作響的木門，仍能見出新意。今夏再臨，眷戀如初，神往依舊。

南湖畔實(shí)為夏日宏村至為動(dòng)人之處。柳絲與香樟枝葉婆娑，將陽光篩成碎金灑落在湖面，漾得白墻黛瓦的倒影也柔軟起來。我曾畫過晨光中的南湖、雨霧里的南湖，卻總覺筆力不逮。

無怪此地成了“寫生圣地”，縱使正午溽暑蒸人，仍有畫者支起畫板，運(yùn)筆如游，黛瓦層檐、綠樹濃蔭漸次浮現(xiàn)，墨色氤氳間，正是“墨染層檐樹染云”的詩意。環(huán)湖而坐的游學(xué)少年亦成景致，他們握筆勾勒，偶與同伴低語，青春氣息與古村沉靜相映成趣。

我擇一臨水石凳坐下，看微風(fēng)拂過，將水中倒影揉碎又拼合，光影變幻間，宛如古畫中的皴擦點(diǎn)染——不必刻意雕琢，已是天趣盎然。

中國畫講究“外師造化，中得心源”，我在南湖畔寫生時(shí)，對(duì)此體會(huì)尤為深切。許是山泉活水滋養(yǎng)之故，此處總比別處清涼幾分，指尖觸到宣紙，筆墨也添了幾分溫潤。

湖水的靈動(dòng)、古木的沉靜、建筑的規(guī)整、歲月的斑駁，皆交匯于筆端。我這才悟得，寫生并非簡單摹形狀物，實(shí)則是與天地精神相往來。

恰如古人所言“澄懷觀道，臥以游之”，一管毛筆、一硯水墨、一張宣紙，便足以讓我在盛夏的喧囂中，與此間山水作一場(chǎng)深情對(duì)談。

寫生間隙與觀畫的友人閑聊，忽然憶起明代沈周為好友吳寬所作的《東莊圖冊(cè)》。二十一開冊(cè)頁，寫盡耕讀、漁泛、閑居之景：柳蔭獨(dú)讀、亭中對(duì)談、湖上采菱、荷鋤歸田，筆筆都透著淡泊自適的意趣。

沈周不僅繪出了東莊的形貌，更寫出了明代文人“詩意棲居”的理想，那冊(cè)頁也由此成了一代人的精神故鄉(xiāng)。今日這水墨宏村，恰是承了這份文脈。友人說：“我輩雖不能如古人般隱逸山林，卻可在鬧市旁獨(dú)辟一方凈土，以文養(yǎng)心，以畫怡情。

”宏村的諸多民居小院，如今都成了這般世外桃源的居所。信步走進(jìn)一家，便能見主人的匠心：窗前植下松竹，為的是聽雨打葉聲；石畔筑起小亭，為的是憑欄觀山色；書房開一扇軒窗，為的是納夏日涼風(fēng)——這些細(xì)節(jié)，既合古雅之韻，又契今時(shí)之需。

宏村本就是一片偌大的棲居之所，而那一座座民居小院，更足以安放奔波者的心靈。

此番寫生，我有幸借住村中民宿。每日晨起，必先在村里漫步：看晨光從黛瓦間隙漏下，緩緩爬過老墻；看青藤的影子在石板上搖動(dòng)，隨日頭偏移變換形態(tài)；看池中睡蓮漸次綻放，水珠滾落如碎晶。

這些看似尋常的自然之景，實(shí)則是宏村人千年文化理念的傳承。坐于老屋檐下寫生時(shí)，毛筆輕觸宣紙，粉墻黛瓦、濃蔭綠樹便自筆端流瀉而出，恍惚間，我竟也成了畫中一角，與古村融為一體。

或許是環(huán)境的浸染，筆下的墨色愈發(fā)溫潤，筆意也愈發(fā)沉靜，竟生出“非我畫景，乃景借我筆抒情”的錯(cuò)覺。

除了在村中寫生，我也愛在晨昏時(shí)分漫步。宏村處處皆景，周邊視野開闊，溪流環(huán)繞，實(shí)在是寫生的好去處。夏日雖白晝炎熱，早晚卻沁涼宜人——這全賴?yán)@村而過的山泉水系，清泉從村口流入，帶著山野的清涼，穿院過戶，既調(diào)節(jié)了氣溫，也為村落添了幾分靈動(dòng)。

清晨出門，可見炊煙自黛瓦間升起，裹著柴火的香氣；可聞村民的鄉(xiāng)音、孩童的嬉鬧，間或有三輪車駛過青石板的聲響。黛瓦白墻隱在翠綠樹影里，晾曬的衣物在風(fēng)中飄動(dòng)，小販的竹籃里盛著新摘的蓮蓬，這些細(xì)碎的煙火氣，為靜謐的古村添了幾分生動(dòng)。

村口菜畦中，夏花正開得熱烈，與古建筑相映成趣。我喜歡在此駐足，用筆墨定格這份生機(jī)，讓老墻的滄桑、綠樹的清涼、夏風(fēng)的柔軟，都沉淀在宣紙之上。

一日清晨，我漫步登上雷崗山。半山腰的十三樓，是俯瞰全村的絕佳去處。憑欄遠(yuǎn)望，整個(gè)宏村如墨色暈染開來，黛瓦層層疊疊，白墻泛著柔和的光，南湖像一面明鏡嵌在村旁，間或有炊煙裊裊升起，遠(yuǎn)山朦朧氤氳，為古村添了幾分縹緲韻味。

我不禁嘆服古人擇址建村的妙思。此刻，我似乎悟得“氣韻生動(dòng)”的真諦——宏村的活力，不僅源于山水的滋養(yǎng)，更源自徽州程朱理學(xué)的文化浸潤，以及來自畫者與自然的情感共鳴。

夕陽西下時(shí)，我又來到這里：村落像初綻的蓮瓣，在暮色中格外安詳。水墨氤氳間，一群寫生的學(xué)生正收拾畫具，笑語歡聲在山間回蕩。我忽然想起，每次來宏村，都想把眼前的美景盡數(shù)收進(jìn)畫中，卻總覺筆力不及。如今歲月流逝，筆法或許比往昔成熟，可對(duì)美的感動(dòng)、對(duì)畫事的執(zhí)著，卻從未更改。

夜幕降臨，我回到客棧。友人已在院中備好清茶，月光透過枝葉灑落在石桌上。我們對(duì)坐閑談，從徽州程朱理學(xué)，論到沈周、文徵明的筆墨傳統(tǒng)；從當(dāng)代水墨的寫生與創(chuàng)作，談到《東莊圖冊(cè)》里的棲居理想……我說：“沈周為友人繪制東莊，不只是描摹形態(tài)，更是寄寓對(duì)精神生活的向往。

宏村雖小，昔日不過是古徽州的一個(gè)普通村落，如今卻也能成為現(xiàn)代人的‘精神東莊’?！庇讶撕︻h首，茶盞輕碰，聲響清脆悅耳。在這喧囂的時(shí)代，能有這樣一方天地，讓人靜心與古人對(duì)話、與自然交融，實(shí)在難得。

此番夏日寫生雖只有數(shù)日，卻讓我重溫了與宏村的深誼，也在村居生活中偷得幾分清幽。每一個(gè)清晨與黃昏，每一次提筆落墨，都是與古村、與歷史、與自我的深度對(duì)話。

宏村之夏，是水墨氤氳，是光影嬉戲，更是心靈的棲居之地——我將白墻黛瓦間的靜美、樹影波光里的生機(jī)、人間煙火中的溫暖，一一鎖進(jìn)畫箋，釀成往后歲月里，念起便心動(dòng)的筆墨記憶。

筆墨歸處，即是吾鄉(xiāng)。

2025年夏于鳩茲 楊林

楊 林，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽黃岳畫院院長、徽州碑林藝術(shù)館館長，零界點(diǎn)：朱零山水畫研究會(huì)副會(huì)長。曾獲全國首屆揚(yáng)州八怪杯書畫大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)，尚意2017全國美展最高獎(jiǎng)（中國美協(xié)）、入選2017涇上丹青全國美展（中國美協(xié)），2017年安徽省美術(shù)大賽最高獎(jiǎng)，2018中國福州海上絲綢之路中國畫展最高獎(jiǎng)（中國美協(xié)）。入選2018山水硯都多彩肇慶全國美展（中國美協(xié)）、2019年弄潮杯全國中國畫大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)（西冷印社主辦）、2019首屆吳昌碩國際藝術(shù)大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)（西冷印社主辦）、建國70周年安徽省美術(shù)大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)（安徽省美協(xié)主辦）、2020"中國美術(shù)世界行"成果匯報(bào)展最高獎(jiǎng)（中國美協(xié)）、第四屆"弄潮杯"錢塘江金石竹木拓片展二等獎(jiǎng)（西冷印社）等。