《水餃皇后》看完了，總體觀感不太行。

估計(jì)編劇沒有受過窮，不懂窮人是如何節(jié)約糧食的。

片中有個(gè)情節(jié)，臧姑娘第一次擺攤失利，她一氣之下，把餃子倒進(jìn)垃圾桶。起初我還以為，她這樣做就是隱藏出師不利的尷尬，不希望女兒得知自己的不如意。為母則剛，她要給這個(gè)單親家庭撐一口氣。

然而，當(dāng)天臧姑娘回家，與她對(duì)話的是女房東，不是女兒。

這段扔餃子的戲就更不合理了。

從臧姑娘的出身說起，她是有從小和母親乞討到青島的悲慘經(jīng)歷，即便到青島后，她的日子過得也很清苦。

臧健和一家都是農(nóng)民，家境并不富裕。到達(dá)青島后，母親以縫褲腳為生，而臧健和在當(dāng)?shù)蒯t(yī)院做護(hù)工，每天幫病人擦拭身體、給病人換藥。

請(qǐng)注意，臧健和做的是護(hù)工，不是電影中護(hù)士。

童年挨餓，在香港日子過得緊巴，她怎么可能那么輕易把餃子扔掉。

畢竟，水餃?zhǔn)撬贸鋈可砑屹嶅X的工具，也是謀生的資料。賣不出去的餃子，她要么吃掉，要么送人（鄰居都愛吃臧姑娘的水餃），直接扔掉就很奇怪。

如果讓我編這段戲，我會(huì)寫一段臧姑娘深夜回家，自己煮餃子自己吃，哪怕吃惡心了也要吃——這是她自我懷疑自己的時(shí)刻，她引以為傲被人吃人夸的水餃，為何沒有人買？

水餃到底是她的救命稻草，還是讓她一無所有的詛咒？

臧姑娘對(duì)水餃的復(fù)雜感情，馬麗沒演出來，這不是馬麗的問題，是劇本的問題。

《水餃皇后》始終沒有解決好臧姑娘如何從單親媽媽成為企業(yè)家的困境。

或許有人說，臧姑娘吃了很多苦啊，比如刷盤子被撞到受傷，外出擺攤被片警趕。然而，影片對(duì)這些問題的解決太絲滑了。臧姑娘受傷，有人幫她維權(quán)，房東幫忙帶娃；片警扣車，朱亞文飾演的警察不僅會(huì)網(wǎng)開一面，甚至還要和她談情說愛。

這肉體困境，處理得非常輕飄飄。以至于，我看完《水餃皇后》的感受是，臧姑娘成功不稀奇，有這么多好心人幫臧姑娘，她不成功才稀奇。

影片的最大問題就是，它始終沒有處理好臧姑娘的精神困境。

影片開頭，臧姑娘拋家舍業(yè)去香港見公婆，然而，老公默認(rèn)公婆的邏輯，因?yàn)殛肮媚锷怀瞿泻?，因此她做主讓兒子再婚?/p>

臧姑娘寧愿帶著兩個(gè)女兒在香港討生活，也不要給老公做小。那么她建立的價(jià)值觀是，女性性別不是原罪，女子可以更強(qiáng)大。

影片努力的方向應(yīng)該是：臧姑娘從一個(gè)心氣很高的女子，最終成長為一個(gè)強(qiáng)大的獨(dú)立女性。

在這個(gè)過程中，臧姑娘從最初的遲疑迷茫到最后的堅(jiān)定不移。這里面必須要有人物成長的弧光。

然而，《水餃皇后》呈現(xiàn)的是一種任憑風(fēng)吹浪打，我自打怪升級(jí)的企業(yè)宣傳片拍法，電影是不能這樣拍的。

因?yàn)殡娪笆且騽?dòng)路人觀眾的，這些觀眾不是灣仔碼頭的員工，他們是付費(fèi)用戶。要讓付費(fèi)用戶覺得物有所值，你得給觀眾提供情緒價(jià)值。

觀眾很難看到臧姑娘心態(tài)的轉(zhuǎn)變，從一個(gè)小販到企業(yè)家的變化，臧姑娘堅(jiān)持的依舊是我要誠信，嚴(yán)控質(zhì)量這種傳統(tǒng)打法，這個(gè)處理太粗糙了。女企業(yè)家是需要很高的管理智慧的，影片并沒有呈現(xiàn)。

《水餃皇后》也在吃girls help girls的時(shí)代紅利，臧姑娘在香港遇見的好人，大部分都是女性。

呵呵。

用性別分卑賤，這和臧姑娘的惡婆婆有什么區(qū)別？

女性情誼當(dāng)然動(dòng)人，但像《水餃皇后》這樣處理就太敷衍了。

像王祖藍(lán)那條線完全可以刪掉，不如把時(shí)間留給臧姑娘的老鄉(xiāng)，一個(gè)嫁給香港男人的大陸妹，在看似體面的家庭中過得并不如意，對(duì)方還要積極勸臧姑娘忍辱負(fù)重當(dāng)小。

讓臧姑娘和老鄉(xiāng)生活的人生對(duì)比，來完成不同價(jià)值觀對(duì)人生的影響。

然而，像女老鄉(xiāng)這種人，在《水餃皇后》后面完全沒有出現(xiàn)。現(xiàn)實(shí)生活中，有些人走著走著就不見了，但電影不能這樣拍。

《水餃皇后》的第一編劇某家女，恐怕是內(nèi)地最被高估的名編劇之一了。

某家女至今沒有一部獨(dú)立編劇的作品。

《我不是藥神》共有三名編劇。

《無價(jià)之寶》有四位編劇，分別是某家女、張大鵬、 魯巖、張夢(mèng)楚。《水餃皇后》的編劇是某家女和張夢(mèng)楚。

此外，某家女與人蘇凌子聯(lián)合編劇的還有電視劇《180天計(jì)劃》。

將來我們還會(huì)有更多某家女編劇的電影，比如《懸崖之上2》、《緝槍》、《完美救援》、《救援醫(yī)生》。

合作導(dǎo)演，要么張藝謀張一白，要么陳思誠文牧野，從老導(dǎo)演到中生代，某家女總能在影視圈拿到的是頂級(jí)資源。

這就很奇怪，某家女沒有一部獨(dú)立編劇的成功作品，卻不斷有名導(dǎo)合作，總能拿到的是業(yè)內(nèi)最好的影視資源。

某家女一直與人聯(lián)合編劇，不擔(dān)心這會(huì)影響她的業(yè)內(nèi)口碑嗎？

《無價(jià)之寶》和《水餃皇后》的劇本確實(shí)一般。

我不明白這里面有什么游戲規(guī)則。

我只知道，我只知道，某家女的父親某三平，在影視圈的人脈非常廣。她一出道就接到寧浩系主控的《我不是藥神》，顯然離不開韓三平的影響。

當(dāng)年，某三平非常看好《瘋狂的石頭》，為其做100個(gè)拷貝。而當(dāng)年國產(chǎn)的大制作《無極》也只是用了300個(gè)。韓三平代表的中影讓《瘋狂的石頭》成為黑馬，也讓寧浩的事業(yè)更加順?biāo)欤撕髢扇诉€合作了《瘋狂的賽車》和《無人區(qū)》等電影。

《我不是藥神》第一投資方是寧浩控股的壞猴子影業(yè)，10年之后，寧浩成為國內(nèi)最成功的影視人，他的公司主控的電影作品，用貴人家女兒當(dāng)編劇，說有人情的作用，恐怕沒人反對(duì)吧。

一百年前，魯迅嘲諷過父子作家，大意是才華不是梅毒，可以靠肉體傳播。

然而，在這個(gè)被協(xié)和4+4刷屏的五一檔，我們可以肯定，才華未必可以靠肉體傳播，但祖蔭確實(shí)可以。