說到書法史上的草書大師，大家往往會想起張芝、二王、張旭、懷素、孫過庭、米芾、趙孟頫、鮮于樞、董其昌、王鐸這些名字。與他們相比，有一位草書家將晉唐宋元草法融會貫通，不論是用筆之精，還是取法之廣、之純正，不僅超越趙孟頫，要是張旭、懷素見了也得自嘆不如，可惜幾乎無人知道他，他就是邊武。

學(xué)界稱邊武為草書界的“最大黑馬”，他生活于元末明初，初學(xué)趙孟頫、鮮于樞、康里巎巎，繼而學(xué)唐宋諸家，最終直入魏晉，得“二王”精髓。他的字在明代極受推崇，李善長、宋濂曾把它的《草書千字文》盡顯宮廷，成了朱元璋、朱標、朱允炆祖孫三代的“標準字帖”。

宋克、文徵明、祝枝山、董其昌深受其影響，當代書法家于右任認為邊武是“帖學(xué)一系草書最后一位宗師”。《草書千字文》作為邊武僅存于世的巨幅草書，通篇洋洋灑灑，包含行草、狂草二體，1000余字無一缺損，足有5米多長。

此作筆法上呈現(xiàn)圓勁溫潤、提按分明的典型特征，將二王草書筆法提煉為可學(xué)可控的規(guī)范。起筆藏露交替，如“天”字首筆側(cè)鋒輕入，旋即轉(zhuǎn)為中鋒，行筆提按自然，筆畫蒼勁古雅，頗有韌性，可見“錐畫沙”質(zhì)感，比王羲之多份穩(wěn)健，較懷素添份含蓄。

橫畫左低右高，收筆輕頓回鋒，起收筆輕重得宜，過渡自然無突兀。轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)為主，內(nèi)角通過腕力緩轉(zhuǎn)避免方硬，似“折釵股”般柔韌。連筆短絲相牽，既保筆勢連貫，又不破壞單字獨立性。

結(jié)字中宮收緊、疏密有致，穩(wěn)中有變，字形多呈長方，中宮緊縮，外圍筆畫均勻舒展，欹正變化明顯，疏密對比“小中見大”，筆畫稀疏處通過長畫延伸填充空間，無空泛感。墨法隨書寫節(jié)奏自然流轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)濃淡相生的層次感，起筆蘸墨飽滿，行至長句末端墨色漸淡，無刻意“漲墨”或“枯筆”。

整幅作品墨色因字組疏密波動，暗合文本韻律，現(xiàn)代學(xué)者曹寶麟指出“其價值在于將晉唐復(fù)雜草法系統(tǒng)化，使普通學(xué)習者可通過臨摹掌握帖學(xué)精髓”。

邊武這幅字作為帖學(xué)草書的范本，其核心價值在于以簡馭繁，將晉唐草書的復(fù)雜筆法提煉為可操作的規(guī)范，為后世提供“穩(wěn)中有變”的參照。每一個字都有法度，每一處筆畫都有出處，精致工巧，雅雋自然，值得長期臨習。

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