后世普遍認(rèn)為，張旭、懷素的狂草最精妙，奔肆詭譎，縱橫飛動(dòng)，用筆十分抽象，似乎把藝術(shù)氣息，寫到“巔峰之境”，甚至超越王羲之，也是不在話下，首先肯定的是，“張懷”狂草精妙，的確令人震撼。

可是整個(gè)書法界，在草書領(lǐng)域卓爾出群，且比王羲之還高一個(gè)檔次的，僅有王獻(xiàn)之一人而已，因唐太宗不喜“小王”，刻意打壓他，后世普遍認(rèn)為，王獻(xiàn)之水平差，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及父親。

楷書、行書的確如此，但論就草書，“小王”才是真正的高手，父親熏陶下，他自幼學(xué)書，勤奮練字，繼承家傳筆法，根基穩(wěn)固，無論用筆如何變化，控筆始終有序，筋骨洞達(dá)，氣力沉著。

這些基礎(chǔ)，為其創(chuàng)新做好鋪墊，他一改父親的內(nèi)擫筆法為外拓，融合張芝“一筆書”，呈現(xiàn)瀟灑飛騰、縱逸自如的勢(shì)態(tài)，李嗣真評(píng)價(jià)：“子敬草書，逸氣過父。如丹穴鳳舞，清泉龍躍，倏忽變化，莫知所成?；蝓砗Ｒ粕剑蚍ぴ馈?。

為了掌握王獻(xiàn)之的技巧，宋人編撰《淳化閣帖》時(shí)，搜尋傳世真跡，在百幅作品里面，找出最精妙的9幅作品，單獨(dú)合成一部《王獻(xiàn)之九帖》。

分別是：《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《集聚帖》《鐵石帖》《知鐵石帖》《玄度何來帖》《忽動(dòng)帖》《委曲帖》，此帖在整個(gè)書法界，都是令人仰望的高峰。

全卷共計(jì)500余字，字體行草結(jié)合，隨著篇幅、情感遞進(jìn)，草書筆意逐漸強(qiáng)烈，中鋒運(yùn)筆，時(shí)而衄挫，肌理和筋骨陳厚，質(zhì)感高級(jí)，筆畫銜接自然、有序，即便字體分離，氣脈依舊暢通，排布錯(cuò)落起伏，充滿動(dòng)勢(shì)。

王獻(xiàn)之乃是大草的源頭，跟他比“草圣”都得靠邊站，后世張旭、懷素、黃庭堅(jiān)、祝允明、王鐸等人，均是在其奔騰基礎(chǔ)之上，再次改造，不夸張的說，若是將其筆法掌握，臨摹后世諸家，基本不是問題，

尤其是此帖，筆法豐富而自然，論筆法、論字法、論格調(diào)、論境界，后世沒有一幅作品，能與之相提并論，我們臨摹它，不僅提升、豐富筆法，掌握正統(tǒng)技藝，還能依其風(fēng)貌，找到個(gè)人風(fēng)格。

實(shí)乃“一箭雙雕的”的佳作，哪怕學(xué)到1成，也能當(dāng)代書壇立足，無愧于盛熙明評(píng)價(jià)：“率爾師心，冥合天矩，雄武神蹤，靈姿秀出。若臧武仲之智，卞莊子之勇。大鵬摶風(fēng)，長(zhǎng)鯨噴沫，懸崖墜石，驚電遺光”，

而今，我們對(duì)《王獻(xiàn)之九帖》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品為手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識(shí)讀，此帖極為高清，市面罕見，獨(dú)此一家，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有字體的細(xì)節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

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