圖/小羅

科幻游戲《多重人生》（The Alters）在6月發(fā)售后，我一直在斷斷續(xù)續(xù)地玩它。前幾天通關(guān)后，我迫不及待地上網(wǎng)搜索相關(guān)消息，想要看看別人分享的通關(guān)心得。結(jié)果，我刷到的第一個感想?yún)s是一名玩家抱怨：“游戲的主角太弱，沒有人格魅力，導(dǎo)致游戲不夠爽……”

這句話大概可以概括11 bit studios出產(chǎn)的游戲在玩家群體中得到的所有負(fù)面評價。我非常理解這種觀點(diǎn)，持有類似觀點(diǎn)的玩家和11 bit studios對游戲或許有著兩種看法——前者認(rèn)為游戲的玩法應(yīng)該帶來快樂，故事應(yīng)該帶來爽感；后者則認(rèn)為玩法和敘事是一體的，游戲應(yīng)該講一些發(fā)人深思的故事。

從玩家角度來說，我覺得一個真正的“好”游戲，應(yīng)該是跨過“好玩”這條基準(zhǔn)線之后，再去追求思想性。通俗文學(xué)領(lǐng)域有一個說法：如果你要往一個5分的故事中加入5分思想性，那你的故事就不能只有5分，你需要把它寫到10分，才能承載得5分的思想。

圍繞11 bit studios的游戲產(chǎn)生的爭議，在我看來，就是“做到5分”和“做到10分”的區(qū)別。

在《多重人生》里，我覺得11 bit studios算是過了那條“10分”的線——他們做出了一款足以承載想要表達(dá)的思想內(nèi)涵的游戲。游戲的玩法和敘事框架都被搭建得足夠吸引人，能支撐我一直玩下去，看完整個故事，并領(lǐng)會其中的主題。

那么《多重人生》的整個故事講得如何呢？

從科幻故事的角度，它用了個“上世紀(jì)60年代到80年代”的經(jīng)典套路。宇航員“楊”流落孤星，是整個團(tuán)隊唯一幸存者，為了開動飛船逃離星球，他只能通過量子計算機(jī)生成自己人生道路上做出不同選擇的“自我”，比如科學(xué)家楊、技術(shù)員楊等等，來組建一個全是“楊”的團(tuán)隊，克服路上的重重艱險。這一路上，楊還要想法設(shè)法搞好和團(tuán)隊成員的關(guān)系。結(jié)尾則與開頭呼應(yīng)，楊發(fā)現(xiàn)量子計算機(jī)是一切的始作俑者。

“楊”的人生被家庭、愛情和太空分成了3段

整個故事頗有幾分黃金年代科幻女王厄休拉·勒古恩的《比帝國還要遼闊，還要緩慢》的氣質(zhì)，尤其是量子計算機(jī)解析了楊的人生后，把每一個人生節(jié)點(diǎn)一一揭示，由此創(chuàng)造出不同未來的“楊”，并顯示出那條分支下楊的過去時。

“楊”的人生其實很“標(biāo)準(zhǔn)”，酗酒的賣勞力的家暴父親，生病的溫柔母親，他的人格底色也由此展開——帶著母親逃離父親，絕不變成父親。無論楊“分化”出多少個自我，這一性格底色始終存在在他的每個分身中。

之后，在青少年時期，楊的人生就開始分叉了，他可能變成醫(yī)生治愈母親，也可能變成礦工趕走父親……這里面有3個節(jié)點(diǎn)，解決家庭關(guān)系、或者被家庭關(guān)系俘獲，是楊人生發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的第1個節(jié)點(diǎn)，第2個節(jié)點(diǎn)是楊的戀情，第3個就是成為宇航員。

縱觀“楊”的一生，即便他和他的創(chuàng)作者與我們隔著不同的時空，但他所面臨的問題和我們是一樣的。

這些問題最后都可以歸結(jié)為，面對復(fù)雜的人生中有限的可能，我們要保持什么樣的態(tài)度去相處？分身就是那些可能的具象化，是以溫柔對待它們，還是用暴力去克服它們，又或者完全無視它們？

值得一提的是，楊在每個“前往太空”的有限時空都不幸福

整個游戲基于生存管理玩法營造的緊迫氛圍，其實只是一個導(dǎo)火索而已。那些兩難的選擇，目的都是為了逼迫玩家去正視這些“楊”（某種意義上也是玩家自己）過去人生的不同可能。

怪話篇幅有限，對此的更多感嘆就不展開了，我只是想說，《多重人生》確實是一款相當(dāng)少見的、要求人要認(rèn)認(rèn)真真玩的游戲，這個游戲里沒有太多快樂，但我們在追求放松愉悅的游戲之外，也需要這樣的游戲。因為它們的存在，我們才知道“游戲”是一種上限多么高的載體。