來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

常光希（上美影藝術(shù)委員會專家，代表作品：《哪吒鬧?！贰秾毶彑簟贰稕]頭腦和不高興》）：

現(xiàn)在動畫的發(fā)展已經(jīng)有很多新技術(shù)，從三維到AI。對新技術(shù)我們舉雙手歡迎，但我們依然要有自己的、中國民族風(fēng)格的創(chuàng)意。

影片用返璞歸真的手繪手法，當(dāng)然也有一些新技術(shù)，但總體還是一部二維動畫。很親切，覺得美影廠以前的動畫形式又回來了，我為中國動畫學(xué)派的回歸而感動。

創(chuàng)意立項時，從我的角度提了一些自己的看法，僅供他們參考。我們年齡段不同，我也學(xué)習(xí)到許多，尤其是年輕人對新事物的一種理解。

周克勤（上美影藝術(shù)委員會專家，代表作品：《葫蘆兄弟》《猴子撈月》《水鹿》）

我主要參與劇本方面的把關(guān)。對第四稿提了一些意見，比如原本一上來就是小豬妖去找3個小伙伴，沒有喜劇特點。我建議，不要放棄原來《小妖怪的夏天》中很好笑的用毛刷鍋的情節(jié)，也建議動作性強一點，對話少一點。在高潮戲的時候，解救10個童男童女，我說不要太老套，盡量用新的構(gòu)思、演繹方法。這些改變，后來在影片中都看到了，非常棒。

現(xiàn)在整個動畫界投入三維制作的人越來越多，從事二維制作的人越來越少。真正優(yōu)秀的原畫師也不多，所以二維動畫電影制作碰到很大困難，這部片子能做到這個地步，很不容易。

中國動畫不能沒有二維動畫，這也是中國動畫學(xué)派表現(xiàn)力很強的一種形式，希望堅持下去，不斷涌現(xiàn)更多優(yōu)秀的二維動畫電影。

凌紓（上美影藝術(shù)委員會專家，代表作品：《邋遢大王奇遇記》《阿凡提的故事》《十二生肖》）

許多年前我剛到美影廠的時候，查過過去100年世界各國的動畫電影什么樣。歐洲的意大利、法國、德國、英國的動畫片大部分是抽象派、未來主義，色塊與線條飛舞。

我們的前輩一開始就是介入生活，呈現(xiàn)人性，不搞西洋那一套，為中國動畫開了一個好頭。到了這部影片，小小的心可以有一個大宇宙，這是價值觀的高度。

這個時代，為什么只有唐僧4人可以去取經(jīng)？小妖怪、我們普通人也可以去取經(jīng)。現(xiàn)在，是真經(jīng)在人間，真經(jīng)就在我們心間。這是編導(dǎo)於水的一個大貢獻。

動畫是一條河流，永遠在奔騰。

原標題：《對《浪浪山小妖怪》，上海美影廠老前輩們怎么看？》

來源：作者：解放日報 龔丹韻