精微之境

具象繪畫研究展

前言

“精微之境：具象繪畫研究展”以“盡精微，致廣大”為核心理念，探索具象繪畫在藝術(shù)表達(dá)上的深度與廣度，同時(shí)，探尋具象繪畫和社會(huì)、生活、文化之間的關(guān)系。

“盡精微”，在這里，不僅是指向?qū)?xì)節(jié)的精細(xì)描繪，更是一種對(duì)繪畫語言的深刻理解和運(yùn)用，要求藝術(shù)家在描繪外在形象的同時(shí)，更要捕捉到形象背后的精神和情感；“致廣大”則是指通過這種精微的表達(dá)，追求繪畫語言的極致和諧，達(dá)到一種超越具體形象的藝術(shù)境界，將觀者引入一個(gè)更為廣闊更為深邃的精神世界。

展覽分為五個(gè)板塊：溯源、傳承、入微、味象、當(dāng)代探索，這五個(gè)板塊呈現(xiàn)藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)和繪畫語言的嬗化規(guī)律，并共同構(gòu)成本次展覽的學(xué)術(shù)指向：通過對(duì)傳統(tǒng)的溯源與梳理，展現(xiàn)繪畫語言隨著時(shí)代更迭產(chǎn)生的變化，以及語言表達(dá)的品質(zhì)與深度，最重要的主旨是為未來藝術(shù)語言的發(fā)展提供營養(yǎng)、探尋方向。

我們希望通過本次展覽，能夠以當(dāng)代文化與藝術(shù)史的角度推動(dòng)對(duì)當(dāng)代具象繪畫的研究，促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作的深入發(fā)展，同時(shí)也為公眾提供一次具有學(xué)術(shù)品位的藝術(shù)體驗(yàn)，去感受具象繪畫中蘊(yùn)藏的精神內(nèi)涵與無限可能。

當(dāng)代油畫 | 展覽開幕現(xiàn)場直播

6月7日下午15點(diǎn)（周六）

◎ 關(guān)注“當(dāng)代油畫”視頻號(hào)或公眾號(hào)，點(diǎn)擊直播預(yù)約進(jìn)入直播間；

◎ 請(qǐng)大家鎖定6月7日下午3點(diǎn)，讓我們一同跟隨“當(dāng)代油畫”的鏡頭，走進(jìn)中國藝術(shù)研究院油畫院云上美術(shù)館，一同參觀“精微之境：具象繪畫研究展”，感受展覽開幕的現(xiàn)場氣氛。

線下展覽地點(diǎn)

6月7日下午3點(diǎn)，“精微之境：具象繪畫研究展”將在中國藝術(shù)研究院油畫院云上美術(shù)館拉開帷幕，也歡迎大家蒞臨參加展覽開幕儀式，感受開幕的濃厚氣息，領(lǐng)略繪畫的精妙境界。

精微之境 | 作品劇透

展覽分為五個(gè)板塊：溯源、傳承、入微、味象、當(dāng)代探索，這五個(gè)板塊呈現(xiàn)藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)并共同構(gòu)成本次展覽的學(xué)術(shù)內(nèi)涵 。

第一板塊 | 溯源

選取從十七世紀(jì)到二十世紀(jì)古典、印象派、象征主義、現(xiàn)實(shí)主義等各個(gè)歷史時(shí)期的作品，包含吳作人先生留學(xué)比利時(shí)的導(dǎo)師作品等，通過這些作品呈現(xiàn)具象油畫語言的發(fā)展脈絡(luò)，以及中國油畫與西方油畫之間的歷史淵源。參展作品皆為原作，極具學(xué)術(shù)研究價(jià)值，有利于觀眾理解繪畫語言的演變路徑，同時(shí)，對(duì)西方繪畫語言的梳理，也有利于中國藝術(shù)家找尋自身繪畫語言的發(fā)展方向。

亨德里克·維舒林（Hendrik Verschuring）

17世紀(jì)荷蘭畫派畫家

海 | 布面油彩

29×44cm

拉斯洛·帕爾（László Paál 1846-1879）

匈牙利偉大的風(fēng)景畫家之一

風(fēng)景 | 布面油彩

55×70cm

蘇菲·德·布爾佐夫（ Sophie de Bourtzoff 1854-1925）

比利時(shí)畫家

靜物 | 布面油彩

65×81cm

1896

耶諾·喬波（JEN? CSAPó 1875-1954）

靜物 | 布面油彩

55×68.3cm

費(fèi)倫茨·奧爾吉耶（Jászberény 1872-1939）

匈牙利畫家

風(fēng)景 | 布面油彩

92×135.5cm

漢斯·菲古拉（Hans Figura 1898-1978)

奧地利 風(fēng)景油畫家

村莊 | 布面油彩

65×80cm

烏伊瓦里·伊格納茨

1 9世紀(jì)風(fēng)景油畫家

靜靜的多瑙河 | 布面油彩

50×69.5cm

維特茲·馬特瓦斯（ Vitéz Mátyás 1891-1978）

（與 徐悲鴻同期在法國學(xué)習(xí)的現(xiàn)實(shí)主義畫家）

初夏 | 布面油彩

90×110cm

路易斯·皮卡德（Louis Picard 1861-1940）

20世紀(jì)法國象征主義畫家

林間 | 布面油彩

70×58cm

1920

帕普·多莫科斯（Pap Domokos 1894-1972）

匈牙利畫家

湖 | 布面油彩

43×60cm

1923

托卡斯里-拉約什（Tokácsli Lajos 1915-2000）

風(fēng)景 | 布面油彩

60×80cm

1950

第二板塊 | 傳承

該板塊選取中國油畫在消化吸收西方油畫的發(fā)展過程中，具有代表性的老先生的作品，展現(xiàn)具象油畫語言在不同代際之間、不同地域之間的傳承關(guān)系。透過這些作品，讓觀眾看到老一輩藝術(shù)家的時(shí)代精神與品格。

馮法祀（與學(xué)生唐華偉合作）

風(fēng)骨——1935年徐悲鴻帶學(xué)生在黃山寫生 | 布面油彩

186×248cm

2007

汪誠一

大清谷｜布面油彩

40×50cm

2021

路璋

桃子與干花｜布面油彩

60×50cm

1998

文國璋

梨花開了｜布面油彩

180×150cm

2014

景玉書

盛夏 | 布面油彩

160×150cm

2012

楊松林

大夏國都城遺址 · 統(tǒng)萬城 | 布面 油彩

100×150cm

2014

第三板塊 | 入微

選取在具象寫實(shí)的油畫語言中取得豐碩成果的藝術(shù)家。該板塊的作品使我們看到，這些正處于創(chuàng)作盛年的藝術(shù)家，逐漸熟練掌握具象寫實(shí)的油畫語言，并融入他們的個(gè)體特征與對(duì)時(shí)代的思考，已然構(gòu)成了豐厚的視覺表達(dá)內(nèi)涵。

楊飛云

長者 | 布面油彩

50 ×70cm

2025

龐茂琨

畬族姑娘 | 布面油彩

80×60cm

2025

忻東旺

融冬 | 布面 油彩

160×130cm

2006

第四板塊 | 味象

該板塊選取的作品，呈現(xiàn)濃厚的東方意蘊(yùn)，使我們看到中國油畫家在繪畫語言中自覺融入自身的文化傳統(tǒng)，從而產(chǎn)生富有中國意象精神的表達(dá)，耐人尋味。中國藝術(shù)家在繪畫語言上的意象式探索，或?yàn)橹袊彤嫷奈磥戆l(fā)展開辟一條重要路徑。

徐福厚

高原之二 | 布面油彩

80×120cm

2006

張京生

美的否定之否定第一套之1 | 布面油彩

100 ×100cm

2017

趙開坤

長白晚秋 | 布面油彩

120×80cm×2

2001

王克舉

海南四季無冬眠 | 布面油彩

140×120cm

2020

閆平

夏季的早上 | 布面油彩

100×80cm

2021

石建軍

十方世界之2408 | 布面油彩

100×160cm

2024

第五板塊 | 當(dāng)代探索

該板塊重點(diǎn)關(guān)注在全球化的語境下，積極探索繪畫語言以及拓展表達(dá)方式邊界的藝術(shù)家，所選作品包含觀念圖像、表現(xiàn)，以及帶有實(shí)驗(yàn)性的具象繪畫作品等等。這些作品，使我們從另一個(gè)角度觀察中國繪畫未來發(fā)展的可能性。

鄧箭今

燈下的培根 | 布面油 彩
80×60cm

2023

趙能智

身體 | 布面油彩

230×180cm

2009

陳明華

湖面| 布面丙烯

125×150cm

2025

唐華偉

涅槃 | 布面油彩

150×120cm

2024

盧云

世界的第三極——和平自然 | 布面丙烯

190×200cm

2024

沈敬東

合作愉快 | 布面丙烯

50×50cm

2025

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