眾所周知，草書最難學(xué)，古往今來，在此建樹的書家，數(shù)量并不算多，除了張旭和懷素，尤數(shù)黃庭堅、孫過庭、王鐸等人，較為出名，雖然他們的草書精妙，但是“張懷”、黃庭堅等人的字跡，過于狂野奔肆。

至于王羲之、孫過庭的傳世法帖，多是小草，筆法純正，乍一看的確適合臨摹，然而晉唐的傳世真跡稀少，拓本多有漫漶，不夠清晰，古法本就高深，難以參透，加之刻刀影響，更是難得正統(tǒng)。

實際上，元朝時期，有一位無名小卒，不僅悟透古法，還有真跡傳世，筆路清晰，非常適合臨學(xué)，此人就是邊武，名氣不高，少有人知，他乃是鮮于樞的徒弟，論就水平，比師父還高。

鮮于樞，定有人知曉，他是元朝“復(fù)古”理念的領(lǐng)頭羊，草書高妙，令趙孟頫自愧不如，曾說:“余與伯機同學(xué)草書，伯機過余遠(yuǎn)甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛出稱尊爾?！?/p>

趙孟頫費勁全力，也無法比肩鮮于樞，邊武比之更強，他更是比不過，趙孟頫深諳古法，在整個書法史，可排前10，此等地位，功力也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及他，由此可見，邊武水平之強悍。

就在近期，臺北故宮博物院，展出一幅邊武的真跡，堪為近800年草書界“天花板”，字字標(biāo)準(zhǔn)，水平蓋過“草圣”張旭、懷素，此帖就是《草書千字文》。

全卷共計1000余字，單字約為5厘米，取張旭之瘦勁、懷素之圓融，形成“瘦勁圓融，簡靜空靈”的中間態(tài)，側(cè)鋒切入后，迅即轉(zhuǎn)中鋒，線條圓勁如玉箸。

腕力驅(qū)動筆鋒絞轉(zhuǎn)，起筆虛尖清晰，收筆逆回含蓄，使轉(zhuǎn)無痕，猶如天然化成，字字剛?cè)岜M備，動勢鮮明，無半分刻意感，可謂“褪盡火氣，獨存天真”。

李志敏評價：“元章草書之所以未見新意，正在不能突破古人藩籬也……邊伯京法祖二王，然自出機杼，在宋人之上”，朱標(biāo)也稱贊：“矯若驚龍，翩如飛鳳，子昂、伯機遜之。”

邊武的草書，以“二王”古法為核心，有獨具自我風(fēng)格，不會過于固化，水平遠(yuǎn)超宋人，此帖充分展現(xiàn)他的草書精髓，當(dāng)年朱元璋珍藏時，對其愛不釋手，睡覺都抱著，放在枕邊賞析。

近代一直秘存臺北故宮，公開后，獲得一直好評，可時常臨摹，學(xué)習(xí)古人筆法，切實掌握“草法”，夯實基礎(chǔ)，用筆暢意自如、靈動多變，日后銜接晉唐時，也能從容應(yīng)對。

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