新春以來(lái)，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開(kāi)其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開(kāi)設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

觀鄭雅風(fēng)的花鳥(niǎo)畫(huà)，總能在筆墨流轉(zhuǎn)間見(jiàn)出自然意趣與人文溫度。這位當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)家以工寫(xiě)融合為徑，在傳統(tǒng)筆墨的溫潤(rùn)與當(dāng)代審美的清新間找到平衡，讓每一幅作品都成為觀者與自然對(duì)話的媒介，自有一種沉靜動(dòng)人的力量。

鄭雅風(fēng)自幼成長(zhǎng)于景色旖旎之地，家鄉(xiāng)的山川草木、四季流轉(zhuǎn)，皆如烙印般深深刻在他的心底，成為他藝術(shù)創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的靈感源泉。學(xué)院的系統(tǒng)訓(xùn)練，為他打下了駕馭筆墨的扎實(shí)功底，也讓他早早領(lǐng)悟到“師傳統(tǒng)更要師自然”的創(chuàng)作要義。這份對(duì)自然的敬畏與對(duì)技藝的嚴(yán)謹(jǐn)，始終貫穿在他的創(chuàng)作生涯里。

《行色秋晚圖》206×431cm2023年

在鄭雅風(fēng)的作品中，工筆與寫(xiě)意的融合堪稱神來(lái)之筆，達(dá)到了一種令人驚嘆的和諧境界。當(dāng)這兩種截然不同的繪畫(huà)技法在同一幅作品中相遇，往往會(huì)給藝術(shù)家?guī)?lái)技法協(xié)調(diào)與風(fēng)格統(tǒng)一的巨大挑戰(zhàn)。然而，鄭雅風(fēng)卻能游刃有余地化解這一難題，將工筆的細(xì)膩入微與寫(xiě)意的灑脫自由完美融合。在他的筆下，禽鳥(niǎo)的羽毛栩栩如生，細(xì)膩逼真的質(zhì)感仿佛觸手可得，盡顯工筆技法的精妙絕倫；而背景部分則采用寫(xiě)意手法，以虛化的水墨表現(xiàn)營(yíng)造出朦朧悠遠(yuǎn)的氛圍，賦予畫(huà)面靈動(dòng)活潑的氣息。他大膽突破傳統(tǒng)工筆畫(huà)技法的束縛，在刻畫(huà)禽鳥(niǎo)時(shí)，保留生宣紙的自然特性，融入更多隨性自由的筆觸，與具象的禽鳥(niǎo)形成鮮明對(duì)比，使畫(huà)面充滿了強(qiáng)烈的藝術(shù)張力。

《夏兮莽莽》 253×363cm2019年

鄭雅風(fēng)尤為注重情感與自然的深度交融。創(chuàng)作過(guò)程中，他將自己對(duì)自然的熾熱熱愛(ài)、對(duì)生命的深刻感悟毫無(wú)保留地融入每一筆、每一劃之中。他精心構(gòu)思畫(huà)面的整體氛圍，逐步構(gòu)建出獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)意境。在他的作品里，無(wú)論是活潑靈動(dòng)的雛鴨，還是風(fēng)姿綽約的垂柳、挺拔堅(jiān)韌的翠竹都被賦予了鮮活的生命與真摯的情感，展現(xiàn)出溫文爾雅、清新靈秀的獨(dú)特藝術(shù)氣質(zhì)，讓觀者仿若身臨其境，沉浸于充滿詩(shī)意的自然世界，深切感受到那份寧?kù)o與美好。

《春曉》 214×256cm2021年

在藝術(shù)追求的道路上，鄭雅風(fēng)始終保持著探索創(chuàng)新的熱情與執(zhí)著。他深知，繪畫(huà)絕非僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的如實(shí)臨摹，更是畫(huà)家自我情感與思想表達(dá)的重要方式。他認(rèn)為，真正的藝術(shù)風(fēng)格并非刻意雕琢、強(qiáng)行塑造而成，而是在歲月的沉淀、個(gè)人修養(yǎng)的提升以及對(duì)藝術(shù)不斷深入理解的過(guò)程中，自然而然地孕育而生。他在作品中孜孜不倦地探尋工寫(xiě)結(jié)合的完美平衡點(diǎn)，巧妙運(yùn)用“破”的獨(dú)特技巧和“意到為止”的創(chuàng)作哲學(xué)，有效解決畫(huà)面中可能出現(xiàn)的各種矛盾，極大地增強(qiáng)了畫(huà)面的藝術(shù)效果。他的作品構(gòu)成巧妙依賴于點(diǎn)、線、面的精心組合，以及疏密、濃淡、枯濕的巧妙對(duì)比，這些元素相互交織、相互映襯，形成了獨(dú)屬于他的獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)言。在創(chuàng)作大尺幅作品時(shí)，他格外注重把握整體的前后關(guān)系和塊面管理，力求確保畫(huà)面氣息連貫流暢，從宏觀視角統(tǒng)籌全局，使作品既能展現(xiàn)出精致入微的細(xì)節(jié)之美，又能保持整體的和諧統(tǒng)一。

《幽谷》 206×431cm2022年

鄭雅風(fēng)的花鳥(niǎo)作品，既是對(duì)傳統(tǒng)筆墨精神的深情接續(xù)，亦是對(duì)當(dāng)代審美需求的精準(zhǔn)回應(yīng)。他以工寫(xiě)為探路之燈，以筆墨為載情之箋，于自然生機(jī)與藝術(shù)匠心的交匯處探尋創(chuàng)作真諦——既為當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)壇注入了清新生機(jī)，更讓觀者在筆墨氤氳間，觸摸到東方美學(xué)獨(dú)有的寧?kù)o意趣與生命溫度。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《風(fēng)起兮》 206×385cm2021年

《秋風(fēng)起兮云飛揚(yáng)》238×206cm2022年

《游園驚夢(mèng)》206×238cm2023年

《四溟長(zhǎng)歌》206×338cm2023年

《柳堤春曉》216×383cm2016年

《一彈流水一彈月，半入江風(fēng)半入云》 206×338cm2023年

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

鄭雅風(fēng)，1974年出生于福清。畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專業(yè)。現(xiàn)為北京畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家，一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。