自宋朝之后，學(xué)者普遍認(rèn)為，書(shū)法界走向“下坡路”，不僅正統(tǒng)的筆法、古人真跡，大量消失，當(dāng)時(shí)還推崇“館閣體”，筆畫(huà)平整勻稱(chēng)，端莊規(guī)整，為了科考而生，重在辨清字體，不強(qiáng)調(diào)變化性。

明清當(dāng)作“官方書(shū)體”，凡是科考學(xué)子，必須學(xué)習(xí)，正因如此，令原本衰弱的古法，更加微弱，技法不夠純正，藝術(shù)氣息也不足，后人普遍覺(jué)得，明清法帖不可學(xué)，連帶當(dāng)時(shí)的書(shū)法家，也統(tǒng)一遭到偏見(jiàn)。

他們聲稱(chēng)明清書(shū)法，水平薄弱，字跡庸俗、丑陋，實(shí)際上，并非所有書(shū)家，均有這種問(wèn)題，很多人堅(jiān)守古法，實(shí)力強(qiáng)悍，更有甚者，草書(shū)勝過(guò)王羲之，此人就是“神筆”王鐸。

雖然王鐸生在明末，且入朝為官，但是他的書(shū)法，并未受到“館閣體”侵?jǐn)_，最善草書(shū)，自少時(shí)臨摹《圣教序》，對(duì)《閣帖》研究，也是極其深入，遍學(xué)諸家，深諳古人技法。

沙孟海曾說(shuō)：“一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結(jié)果居然能得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可說(shuō)是書(shū)學(xué)界的“中興之主”。

戴明皋也評(píng)：“元章（米芾）狂草尤講法，覺(jué)斯則全講勢(shì)，魏晉之風(fēng)軌掃地矣，然風(fēng)檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也”。

王鐸的筆法，真正得魏晉真?zhèn)?/b>，其草書(shū)野逸、奇宕，質(zhì)感醇厚，矯正“趙董”柔媚之風(fēng)，而且王鐸后期，耗時(shí)3年，寫(xiě)出一部書(shū)法“教科書(shū)”——《瓊?cè)飶]帖》，乃是崇禎8年至11年，臨摹《淳化閣帖》之中晉唐法帖的手稿。

全篇共有97頁(yè)，每頁(yè)縱29.8厘米，橫21.2厘米，總長(zhǎng)16米，共有3000余字，所摹作品有王羲之、虞世南、孫過(guò)庭、狄仁杰等，筆法和風(fēng)格十分豐富，中鋒運(yùn)筆，筆勢(shì)精到，銜接自然，把每位書(shū)家風(fēng)格，體現(xiàn)的淋漓盡致。

王鐸獨(dú)創(chuàng)“漲墨法”，還用楷書(shū)筆意，創(chuàng)作草書(shū)，同時(shí)利用字組排布，充分凸顯字跡的立體感、動(dòng)勢(shì)，相比古人原作，王鐸的字跡生動(dòng)感更強(qiáng)，細(xì)節(jié)變化也顯露，清晰可查，更易臨摹。

王鐸法帖傳入日本后，衍生出“明清調(diào)”，將其奉為國(guó)寶，還說(shuō)“后王勝先王”，認(rèn)為其字超越王羲之，此帖無(wú)比精悍，自然更得推崇，可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)諸家技法精髓，掌握正統(tǒng)筆法，兼得書(shū)法藝術(shù)的靈活性、自然美。

而今，我們對(duì)王鐸《瓊?cè)飶]帖》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品為手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

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