畫出通透感是許多風(fēng)景油畫家的追求，它能讓畫面呼吸，充滿光感和空氣感，而不是沉悶、呆板。要實(shí)現(xiàn)通透感，核心在于理解并模擬光線在自然界中的行為，光線如何穿透空氣、如何被物體反射和吸收、如何影響我們看到的顏色。以下是實(shí)現(xiàn)通透感的一系列關(guān)鍵技巧和用色原則——

《沒風(fēng)的下午》 80cm×120cm

一、核心原則：光學(xué)混合-物理混合

這是最關(guān)鍵的概念。

物理混合（在調(diào)色板上混合）：將兩種或多種顏料在調(diào)色板上徹底混合，得到一種均勻、穩(wěn)定但也相對(duì)沉悶的新顏色。過度混合容易導(dǎo)致顏色變“臟”（尤其是互補(bǔ)色混合），失去活力。

光學(xué)混合（在畫布上混合）：將不同的純色或淺色并置或輕微重疊地畫在畫布上。觀賞者的眼睛會(huì)在一定距離外自動(dòng)將這些顏色混合起來，產(chǎn)生一種明亮、閃爍、通透的視覺效果。印象派畫家最擅長(zhǎng)此法。

結(jié)論：多使用光學(xué)混合，減少在調(diào)色板上死磕一個(gè)顏色。

《旅順·養(yǎng)老院門前》80cm×80cm 布面油畫2024.10

二、具體的用色技巧與方法

1.純凈的底色與分層畫法方法：先使用相對(duì)純粹、明亮的顏色畫出底層。等這層顏色干透后，再在上面薄薄地覆蓋一層透明的顏色。

原理：光線會(huì)穿透透明的上層顏色，被下層顏色反射回來，兩次顏色在視覺上疊加，產(chǎn)生深邃而通透的效果，就像彩色玻璃一樣。

應(yīng)用：畫深邃的天空、清澈的水面、陽光穿透的樹葉、遠(yuǎn)山的氣氛。例如：畫夕陽下的云彩，底層可以用明亮的鎘黃+白色，干后用深紅或茜素紅透明地罩染，得到的紅色會(huì)非常通透溫暖，而不是呆板的紅色。

2.色彩的并置與跳躍

方法：不要用一支大筆蘸滿一種顏色平涂一大片區(qū)域。而是用中小號(hào)的筆，使用跳躍的、短促的筆觸，將不同的顏色并置在一起。

原理：模擬自然界中光線的破碎感。一片綠色的樹叢并非只有一種綠，它可能包含黃綠、藍(lán)綠、甚至一點(diǎn)暖棕和紫色。將這些顏色并置，畫面會(huì)立刻活躍和通透起來。

應(yīng)用：處理樹葉、草地、水面波光、花叢等。例如：畫樹冠的受光部，可以同時(shí)使用檸檬黃、淡黃、中鉻黃、黃綠色，而不是只用一種“概念綠”。

《 旅順·太光街的晌午 》80cm×80cm 布面油畫2024.10

三、實(shí)踐步驟建議

1.起稿與素描關(guān)系：先用稀釋的單一顏色（如群青+松節(jié)油）勾勒出構(gòu)圖和大的明暗關(guān)系。通透感建立在準(zhǔn)確的形體與光影之上。

2.鋪設(shè)底層色：使用大號(hào)筆刷，大膽地鋪出大的色塊。注意從遠(yuǎn)到近的空間色彩變化（遠(yuǎn)景偏冷、偏灰、明度對(duì)比弱；近景偏暖、偏純、明度對(duì)比強(qiáng)）。

3.塑造與并置：在中景和近景開始塑造形體，使用“跳躍的筆觸”和“光學(xué)混合”方法，豐富色彩變化。時(shí)刻注意冷暖對(duì)比。

4.罩染與調(diào)整：等畫面干后，觀察整體。如果某些部分不夠深或不夠統(tǒng)一，可以用透明的深色進(jìn)行罩染。最后用最亮的筆觸點(diǎn)出高光。

推薦一些易于產(chǎn)生通透感的顏色組合：

天空：鈷藍(lán)+鈦白（不透明base），再用群青+媒介劑透明地掃在頂部。

樹木亮部：中鉻黃+鈦白，樹木暗部：翠綠+深紅（調(diào)出一個(gè)富有的深橄欖綠），再加一點(diǎn)群青讓暗部更冷。

水面反光：不用純白，用白+一點(diǎn)點(diǎn)鎘黃或天藍(lán)，與水面的基色（如群青、酞菁藍(lán)）并置。

陽光下的地面：土黃+白，陰影部分：土黃+群青+一點(diǎn)深紅。

最后，也是最重要的：多觀察自然，多欣賞大師作品（如透納、莫奈、薩金特、伊萬·希什金等），看他們是如何運(yùn)用顏色創(chuàng)造光感和空氣的。

（文/王力克）

作品欣賞

《 旅順·老媼家的后院 》80cm×80cm 布面油畫2024.10

《 旅順·俄式舊居 》80cm×80cm 布面油畫2024.11

《 旅順·午后的八一街 》80cm×100cm 布面油畫2024.11

《旅順·光榮街的晌午》80cm×100cm 布面油畫2024.10

《旅順·柏嵐港?？俊?0cm×100cm 布面油畫2024.10

《旅順·校長(zhǎng)故居后》80cm×100cm 布面油畫2024.10

《旅順·太光街的養(yǎng)老院》80cm×120cm 布面油畫2024.10

《旅順·午后的光榮街》80cm×120cm 布面油畫2024.10

《旅順·太光街的拐角一》80cm×120cm 布面油畫2024.10

《旅順·太光街的拐角二》80cm×120cm 布面油畫2024.10

《旅順·柏嵐港的正午》100cm×160cm 布面油畫2024.10

《右玉·雨后的小河灣》80cm×100cm布面油畫2023年

《右玉·雨中的小山村》80cm×100cm布面油畫2023年

《右玉·大雨將至》80cm×100cm布面油畫2023年

《右玉·正午的樹蔭》80cm×100cm布面油畫2023年

《右玉·清晨的溪流》80cm×100cm布面油畫2023年

《雨后的右玉》80cm×100cm布面油畫2023年

《右玉·二分關(guān)的小樹林》80cm×100cm布面油畫2023年

《右玉·樹蔭下的羊群》80cm×100cm布面油畫2023年

《右玉的古長(zhǎng)城》80cm×100cm布面油畫2023年

《右玉·西六里的樹》80cm×100cm布面油畫2023年

《右玉·晌午的北嶺梁》80cm×100cm布面油畫2023年

《右玉的云》80cm×100cm布面油畫2023年

《右玉·午后的北嶺梁》80cm×160cm布面油畫2023年

《右玉·午后的二分關(guān)》80cm×160cm布面油畫2023年

《右玉·二分關(guān)的清晨》80cm×160cm布面油畫2023年

《右玉·北嶺梁的小樹林》80cm×160cm布面油畫2023年

《右玉·夕陽下的北嶺梁》80cm×160cm布面油畫2023年

《右玉·朝陽下的鐵山堡》80cm×160cm布面油畫2023年

《右玉·北嶺梁的油菜花》80cm×160cm布面油畫2023年

《右玉·傍晚的北元村》80cm×160cm布面油畫2023年

《右玉·湍急的河流》80cm×160cm布面油畫2023年

《右玉·陰天的村口》80cm×160cm布面油畫2023年

《北極村的下午》60×80cm 2024

《六盤山楊嶺村》100x200cm 2024

（來源：寫生呀）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

王力克，山東藝術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)、二級(jí)教授、博士碩士研究生導(dǎo)師，意大利藝術(shù)研究院榮譽(yù)院士，山東大學(xué)榮聘教授，南京藝術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師，山東師范大學(xué)博士生導(dǎo)師，曲阜師范大學(xué)博士生導(dǎo)師，澳大利亞格利菲斯大學(xué)榮譽(yù)教授、博士生導(dǎo)師，韓國檀國大學(xué)博士生導(dǎo)師，教育部高等學(xué)校美術(shù)學(xué)專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員，全國藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會(huì)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)委員會(huì)委員，全國藝術(shù)學(xué)名詞審定委員會(huì)委員，國家藝術(shù)基金評(píng)審專家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)原理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)首屆國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)委員會(huì)委員，第三、四、五屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)委員，中國油畫學(xué)會(huì)理事、藝術(shù)委員會(huì)委員，北京寫意油畫院研究院院委，第十二屆、十三屆、十四屆全國美展評(píng)委，第三、四屆中國油畫展評(píng)委，山東省油畫學(xué)會(huì)主席。