我這兒有幅書(shū)法作品，急著想跟你們分享一下。就在今天上午，我偶然間看到了一幅特別棒的行草書(shū)法作品，心里那個(gè)激動(dòng)啊，簡(jiǎn)直就忍不住要立刻拿來(lái)和你們顯擺顯擺。

這幅作品，哎，真的是沒(méi)話(huà)說(shuō)，太贊了！就是那種一眼看上去，就讓人感覺(jué)特別自然、特別舒暢的感覺(jué)，就像是大自然里的風(fēng)，輕輕吹過(guò)臉龐，一切都那么恰到好處，那么和諧。

你們知道嗎？我第一眼看到的時(shí)候，就馬上認(rèn)出了第二豎行的五個(gè)字：“人已非少年”。這五個(gè)字寫(xiě)得特別有味道，就像是歲月在紙上輕輕劃過(guò)，留下了深深的痕跡。特別是那個(gè)“人”字，起筆輕盈，但越寫(xiě)越有利，就像是一個(gè)人從青澀的少年，一步步成長(zhǎng)，變得成熟穩(wěn)重。而那個(gè)“已”字呢，則是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，一筆帶過(guò)，卻讓人感覺(jué)特別堅(jiān)定，就像是一個(gè)已經(jīng)過(guò)去的時(shí)光，無(wú)法改變，也無(wú)法抹去。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)“非”這個(gè)字，真的是絕了！它的筆畫(huà)錯(cuò)落有致，每一筆都像是經(jīng)過(guò)深思熟慮，既不顯得呆板，也不失那份力度。看著這個(gè)字，我就像是看到了一個(gè)經(jīng)歷了無(wú)數(shù)風(fēng)雨，但仍然堅(jiān)持自我的人。而“少”和“年”這兩個(gè)字，則是緊緊相依，就像是少年時(shí)期的我們，對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)了憧憬和期待，那份純真和熱情，至今仍然讓人懷念。

不過(guò)，我今天可不是只來(lái)炫耀我能認(rèn)出這五個(gè)字的。第一豎行的五個(gè)字，我真的是琢磨了半天，也沒(méi)個(gè)定論。所以，我決定把這個(gè)難題拋給你們，看看你們能不能幫我解答。來(lái)來(lái)來(lái)，留言告訴我，你們覺(jué)得這第一豎行的五個(gè)字是什么？

當(dāng)然啦，既然說(shuō)到了這幅作品，我就不得不提一提郭沫若先生的書(shū)法了。雖然這幅作品不是郭沫若先生的真跡，但那種行草的韻味，真的是讓人忍不住想起了他的風(fēng)采。郭沫若先生的書(shū)法，那可是出了名的有味道。

就拿“風(fēng)景”這兩個(gè)字來(lái)說(shuō)吧，郭沫若先生寫(xiě)得那叫一個(gè)絕！那個(gè)“風(fēng)”字，起筆輕盈飄逸，就像是微風(fēng)拂面，讓人心曠神怡。而到了收筆處，則是一筆帶過(guò)，既顯得灑脫，又不失那份力度。整個(gè)字看起來(lái)就像是一幅美麗的風(fēng)景畫(huà)，讓人忍不住想要細(xì)細(xì)品味。

而“景”這個(gè)字呢，更是讓人眼前一亮。它的筆畫(huà)錯(cuò)落有致，每一筆都像是精心安排過(guò)一樣，既不顯得雜亂無(wú)章，也不失那份靈動(dòng)和活潑。特別是那個(gè)“日”字部分，寫(xiě)得特別飽滿(mǎn)，就像是夕陽(yáng)下的余暉，溫暖而明亮。而下面的“京”字部分，則是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，幾筆帶過(guò)，卻讓人感覺(jué)特別穩(wěn)重，就像是京城的繁華與厚重，都凝聚在了這個(gè)字里。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)“依然在”這三個(gè)字吧。郭沫若先生寫(xiě)的時(shí)候，真的是把那種堅(jiān)定和執(zhí)著都寫(xiě)進(jìn)了字里。那個(gè)“依”字，起筆有力，就像是一個(gè)人緊緊地抓住某個(gè)東西，不愿意放手。而“然”這個(gè)字呢，則是寫(xiě)得特別流暢，就像是一個(gè)人順暢地表達(dá)著自己的想法和感受。最后的“在”字，則是穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，一筆一劃，就像是時(shí)間在這里停留了下來(lái)，讓人感受到了那份堅(jiān)定和永恒。

最后就是“非少年”這三個(gè)字了。剛才我已經(jīng)說(shuō)過(guò)它們的韻味了，但在這里，我還是想再提一提郭沫若先生寫(xiě)這三個(gè)字時(shí)的那種力度和深度。每一個(gè)字都像是他用心去感受、去體會(huì)的結(jié)果，既有著對(duì)過(guò)去的懷念和感慨，也有著對(duì)未來(lái)的期待和憧憬。看著這三個(gè)字，我就像是看到了一個(gè)經(jīng)歷了無(wú)數(shù)風(fēng)雨、但仍然保持著那份初心和熱情的人。

我們看到的現(xiàn)象是，所有的捺筆，都寫(xiě)得非常舒展，但是，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里的捺筆，在收筆上，都會(huì)有一個(gè)重按現(xiàn)象，并且再捺出，不過(guò)，這里的捺出，卻缺少了一種捺角的舒展。

也正是這樣的一個(gè)狀態(tài)，我們才會(huì)感覺(jué)到呆板，對(duì)于這樣的捺筆，每一個(gè)都是一樣的，缺少變化的點(diǎn)畫(huà)，就非常機(jī)械，也就表現(xiàn)出一種文化的缺失，理解的不到位。

不過(guò)，我們也能夠看到他的創(chuàng)新之處，在我們的印象中，他的書(shū)法，字跡造型，都是一種高大的狀態(tài)，也正是因?yàn)槿绱?，彰顯出一種機(jī)械感，而這里的字形，個(gè)別字也做到了隨字而感，因字賦形。

從這字上看，一股古香古韻充斥其中，不僅有米芾行書(shū)的痛快淋漓之感，而且你會(huì)發(fā)現(xiàn)，還有蘇軾行書(shū)的神韻，兼而有之，并且，融合得十分到位。

字的筆墨十分飽滿(mǎn)，筆法變化多端，尤其是在方圓互用上，體現(xiàn)一種變化性，同時(shí)，也體現(xiàn)出一種自由度，切換自由，變化自如。

在這字中，對(duì)結(jié)構(gòu)的處理，也是非常獨(dú)到的，左右結(jié)構(gòu)的字距，多表現(xiàn)出一種左高，右邊低的狀態(tài)，形成了一種參差錯(cuò)落的狀態(tài)，而對(duì)于上下結(jié)構(gòu)的字跡，卻表現(xiàn)出上面大，下面小的狀態(tài)。

這內(nèi)容上看后，讓人感覺(jué)有細(xì)節(jié)品味，相信，也會(huì)對(duì)你更好地了解歷史，有一定的幫助作用。

用碑的理念和筆意去寫(xiě)，應(yīng)該是首創(chuàng)，并且，還寫(xiě)得十分嫻熟，寫(xiě)得十分有韻味，相信，你看到這幅小楷書(shū)信后，也一定會(huì)被深深地驚艷到的。

從造型上看，這幅有著一種顛覆性的存在，字形上，是最大的一種顛覆，眾所周知，傳統(tǒng)的小楷，在字形上，一般情況下，都是一種方方正正，或者十分扁平的一種狀態(tài)，而這里的小楷，卻是一種隨字而安，因字賦形的狀態(tài)，完全出乎意料。