趙劍溪·粟一

趙劍溪，1953年生于湖南長沙，筆名:粟一，號(hào):楚云軒主、聽帆樓、焦墨山人、甲骨魂。20世紀(jì)70年代在廣州人民藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)素描、油畫、國畫，工農(nóng)兵學(xué)員，師從黎雄才老師學(xué)習(xí)山水畫。1984年后到中央美院李可染山水畫研修班深造學(xué)習(xí)。從1972至2025年堅(jiān)持學(xué)習(xí)山水畫54年。

作品被國內(nèi)外美術(shù)館、圖書館、文化中心、大學(xué)院校及海內(nèi)外收藏家收藏。事跡被載入《中國當(dāng)代美術(shù)家名人錄》《世界書畫篆刻家大全》多家辭典大全。《華夏》《廣州政協(xié)》《新華社每日電訊報(bào)》《全國政協(xié)報(bào)》《粵港信息報(bào)》《羊城晚報(bào)》《中國書畫報(bào)》《長沙晚報(bào)》《孔孟藝苑報(bào)》等多家雜志、報(bào)刊發(fā)表。

部分活動(dòng)、收藏及出版

1996 年為廣東省委接待處珠島賓館 5 號(hào)宴會(huì)廳創(chuàng)作《青巖山春意圖》（2 米 ×5 米）

2002 年參加中韓建交十周年書畫展，擔(dān)任文化代表團(tuán)副團(tuán)長。

2003 年天津人民美術(shù)出版社出版四開《中國現(xiàn)代山水畫冊》。

2004 年榮獲北京國際藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)。

2004 年應(yīng)邀在北京榮寶齋舉辦水墨、焦墨畫展。

2006 年人民美術(shù)出版社出版《當(dāng)代美術(shù)家》。

2007 年作品《巍巍太行》被人民大會(huì)堂收藏。

2008 年河北美術(shù)出版社出版《國畫脊梁》。

2009 年人民美術(shù)出版社出版《趙劍溪焦墨山水畫技法解析》。

2009 年中央電視臺(tái)中央新聞紀(jì)錄電影制作廠聯(lián)合拍攝《中國當(dāng)代畫家——趙劍溪》電視紀(jì)錄片。

2010 年 中央數(shù)字電視播出《藝術(shù)人生》。

2010 年《中國當(dāng)代畫家——趙劍溪》DVD 由中央影像出版社發(fā)行。

2013 年《中國書畫百杰作品集——趙劍溪》天津人民美術(shù)出版社出版。

2013 年在新疆烏魯木齊市美術(shù)館舉辦“新疆行畫展”。

2014 年《當(dāng)代實(shí)力派名家收藏研究——趙劍溪焦墨畫》由北京工藝美術(shù)出版社出版。

2014 年 新疆美術(shù)出版社出版《趙劍溪天山行》畫集精裝本。

2015 年為天安門城樓創(chuàng)作《巍巍太行》紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利七十周年。

2017 年北京玉淵潭舉辦個(gè)人畫展。

2019年受邀參加廣州國際藝術(shù)博覽會(huì)。

2022年天津人民美術(shù)出版社出版《趙劍溪焦墨畫作品精選》。

2023年受邀參加北京國際藝術(shù)博覽會(huì)，并作專題報(bào)道。

部分作品

憶江南 80cm×69cm 2017年

這幅水墨山水以“憶江南”為題，以黑白筆墨鋪陳江南水鄉(xiāng)的詩意圖景。畫面中，錯(cuò)落的民居依水而建，屋舍輪廓簡潔卻盡顯煙火氣；樹木以濃淡墨色暈染，枝葉疏密有致，既寫實(shí)又具寫意韻味；遠(yuǎn)山以淡墨勾勒輪廓，朦朧間似隱似現(xiàn)，傳遞出江南山水的空靈意境。

畫面右上角題詩“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？”與畫面相呼應(yīng)，將白居易詩句的詩意轉(zhuǎn)化為視覺符號(hào)，強(qiáng)化“憶江南”的情感內(nèi)核。題款、印章的加入，更添文人畫的雅致氣韻。

整體而言，作品以水墨為媒介，將江南水鄉(xiāng)的靈秀、詩意與人文情思熔于一爐，既承繼傳統(tǒng)山水畫“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作理念，又以現(xiàn)代審美視角重構(gòu)江南意象，于黑白間繪就一方可感可觸的詩意天地，盡顯水墨藝術(shù)的寫意性與文化性。

峨眉牛心亭 137cm×68cm 2010年

千峰云影 68cmX136cm

題款“千峰云影萬壑泉聲”點(diǎn)明詩意，焦墨的“黑”褪去色彩喧囂，卻讓山川的呼吸、村落的煙火、瀑布的鳴響皆成無聲勝有聲的留白，觀者于黑白世界中，能觸摸到自然的雄渾與生命的靜謐，盡顯傳統(tǒng)山水“外師造化，中得心源”的精神內(nèi)核。

作品以焦墨為骨、以意境為魂，在筆墨精微處見傳統(tǒng)功底，在黑白留白間顯現(xiàn)代審美，是焦墨山水創(chuàng)作中兼具技法深度與藝術(shù)溫度的佳作。

太行山里農(nóng)家樂 68cmX136cm

畫面左側(cè)奇峰林立、蒼松挺拔，右側(cè)山巒層疊、瀑布垂落，中間水域如鏡，村落錯(cuò)落于山水之間?？臻g層次從近景林木、中景村落到遠(yuǎn)景山巒遞進(jìn)，既顯自然雄渾之氣，又融田園煙火之趣，營造出“世外桃源”的詩意棲居感。

筆墨上，以?焦墨?勾勒山石輪廓，濃墨堆疊林木肌理，淡墨暈染水域空靈，濃淡干濕的對比讓山石的厚重、林木的蔥郁、溪水的澄澈躍然紙上。線條剛勁處見山骨，柔潤處顯水韻，墨色層次間盡顯傳統(tǒng)山水畫“骨法用筆”的功底，又暗含現(xiàn)代審美對“質(zhì)樸生活”的觀照。

這幅畫以傳統(tǒng)筆墨為骨，以現(xiàn)代情懷為魂，于方寸間繪就山水田園的詩意，是傳統(tǒng)山水畫在當(dāng)代語境下的鮮活表達(dá)。

翠染天山 68cm×136cm 2013年

壯美黃河 124cm×238cm 2015年

這幅水墨山水以“壯美黃河”為題，以焦墨技法鋪展雄渾氣象。畫面中瀑布群疊落如練，墨色濃淡間盡顯水流奔涌的動(dòng)態(tài)與氣勢；山石以枯筆皴擦，蒼勁厚重中見層疊肌理；飛鳥掠空、古亭錯(cuò)落，為宏大山水注入靈動(dòng)與人文意趣。

筆墨上，濃墨勾勒山骨、淡墨暈染云霧，干濕濃淡的對比強(qiáng)化了空間縱深感；構(gòu)圖上，瀑布群作視覺核心，飛鳥與古亭的點(diǎn)綴平衡了畫面節(jié)奏，于雄渾中透出空靈。題款與印章的加入，更添傳統(tǒng)文人畫的雅致韻味。

作品既承襲北派山水“骨法用筆”的雄渾氣魄，又以現(xiàn)代審美重構(gòu)自然意象，將黃河的壯美轉(zhuǎn)化為筆墨間的震撼力，于黑白交織中盡顯自然偉力與人文情懷的交融，是傳統(tǒng)山水畫在當(dāng)代語境下的生動(dòng)表達(dá)。

烏江天險(xiǎn)重飛渡 238cm×124cm 2019年

長城長江黃河黃山中國心 124cm×238cm 2018年

太行煙村分外嬌 124cm×238cm 2017年

天池山下農(nóng)家樂 124cm×238cm 2019年

湘西猛洞河畔 68cm×136cm 2008年

伊犁河谷塞外 136cm×68cm 2013年

采用傳統(tǒng)山水“高遠(yuǎn)”視角，近景松林墨色濃重，樹干挺拔、枝葉繁茂，以“黑”顯生機(jī)；中景民居錯(cuò)落于溪畔，屋舍線條簡潔，與蜿蜒溪流、遠(yuǎn)山云霧形成“疏密”“虛實(shí)”對比，既營造空間縱深感，又讓畫面層次豐富。

筆法靈動(dòng)多變——松林以積墨、皴擦表現(xiàn)質(zhì)感，民居以淡墨勾勒輪廓，遠(yuǎn)山云霧則以干筆、散鋒暈染，于“濃淡干濕”中傳遞水墨氣韻；題款書法蒼勁有力，印章點(diǎn)綴更添文人畫雅致，筆墨與題跋相輔相成，強(qiáng)化詩意表達(dá)。

畫面將塞外河谷的開闊與江南水鄉(xiāng)的溫婉交融，溪流潺潺、飛鳥掠空，松林靜謐、屋舍閑適，于水墨留白處見悠然，于筆墨起伏間顯詩意，既展現(xiàn)自然山水的寧靜之美，又暗含畫家對地域風(fēng)情的細(xì)膩感知與藝術(shù)化提煉。

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