年代劇想要打動(dòng)觀眾，不是靠聲勢(shì)浩大的宣傳，也不是靠一堆套路化的橋段，而是要拿出一個(gè)能“揪心”的人物?！斗济拧肪桶压适碌闹亓拷唤o了陳三九，一個(gè)敢于不斷重啟人生的女人。三段婚姻、三次創(chuàng)業(yè)，光是聽這履歷，就讓人感覺比世界杯淘汰賽還緊張，每一局都可能被踢出局，可她就是能硬生生殺出一條血路。

陳三九的一生像被婚姻綁在了車輪上，前進(jìn)必然伴隨著顛簸。第一次，她和高大林開起鞭炮作坊，本以為能安安穩(wěn)穩(wěn)闖出一條路，沒想到一場(chǎng)爆炸直接把丈夫帶走。換作別人，估計(jì)早就一蹶不振，她卻扛起責(zé)任繼續(xù)活下去。第二次，她嫁給了周嘉輝，男人有情有義卻爛在酒里，最后病死收?qǐng)?。她沒有推開對(duì)方的孩子，反倒把繼子當(dāng)成親生，這種擔(dān)當(dāng)讓人直呼“夠義氣”。第三次，她與警察梁志成再次交匯，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)后才走進(jìn)婚姻。三段感情不完美，卻讓她更清楚自己要什么。

婚姻一地雞毛，創(chuàng)業(yè)反而成了她的舞臺(tái)。第一次，她和高大林的小作坊轟然倒塌；第二次，她接手花炮生意，干得風(fēng)風(fēng)火火，卻被黃自力橫插一腳，生意差點(diǎn)散伙；第三次，她靠倒賣服裝積累資金，再次翻盤，把企業(yè)做成了制造、物流、酒店一條龍。這種精神就像乒乓球里的防守反擊，看似被壓得透不過氣，忽然一個(gè)抽殺打翻全場(chǎng)。誰說女人就只能依附？她的每一步都是對(duì)命運(yùn)的反擊。

有人說成功靠手腕，可陳三九身上，觀眾看到的更多是善。高大林去世后，她照顧前夫的母親；周嘉輝死后，她把繼子養(yǎng)在膝下；面對(duì)黃自力的追求和打擊，她沒有被迷惑，而是用清醒守住人格。這種善良不是軟弱，而是骨子里的底線。老話說“善良是最大的力量”，放在她身上真是一點(diǎn)沒錯(cuò)。觀眾喜歡她，不是因?yàn)樗A了幾次，而是因?yàn)樗龔臎]丟掉那顆心。

故事發(fā)生在八十年代，那是個(gè)人人都想南下淘金的年代。火車成了夢(mèng)想的載體，誰敢扒上車，誰就有機(jī)會(huì)改寫命運(yùn)。陳三九就是這樣的人，她不甘困在塬頭村，選擇走出去闖一闖。那種“不信命”的勁頭，是當(dāng)年無數(shù)青年身上的寫照。觀眾在她身上看到的不只是個(gè)人的拼搏，更是一個(gè)時(shí)代翻涌的浪潮。

劇本由鞏向東操刀，他寫過《大江大河之歲月如歌》《功勛》，對(duì)年代感拿捏得準(zhǔn)。導(dǎo)演曹盾更是以“細(xì)節(jié)控”著稱，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》讓他圈粉無數(shù)。這回他第一次執(zhí)導(dǎo)年代劇，觀眾心里都在期待：他能不能拍出既真實(shí)又接地氣的八十年代？演員陣容同樣硬核，宋佳、李光潔、高偉光、白客，一個(gè)個(gè)都是能挑大梁的。尤其是宋佳，兩次白玉蘭視后加身，她演三九，簡(jiǎn)直是“本色定制”。

這部劇沒有把婚姻寫成一地雞血，而是寫出了選擇和責(zé)任。三九對(duì)待每一段婚姻，不是沉溺，也不是茍且，而是一次次帶著清醒走下去。觀眾能感受到愛情里的甜與苦，更能看到人物在風(fēng)雨中堅(jiān)持自我的韌勁。她和梁志成的感情，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)多年才走到一起，這種遲來的圓滿，不是偶然，而是彼此在人生磨礪后的必然。

觀眾越來越挑剔，年代劇要是只會(huì)喊口號(hào)，很快就會(huì)被棄。陳三九的故事真，就真在她不是圣人，而是帶著缺點(diǎn)往前走的人。她會(huì)痛、會(huì)摔跤，卻始終不肯服輸。誰看了不感慨一句“這才像活人”？這種角色最能讓人共情，因?yàn)樗駱O了身邊那些拼命生活的普通人。

《芳名三九》最打動(dòng)人的，不是跌宕的劇情，而是它讓人看到普通人也能撕開命運(yùn)的鐵網(wǎng)。陳三九不完美，卻足夠真實(shí)。她的一生告訴人們，跌倒不怕，怕的是不肯爬起來。觀眾看她，不只是看一部劇，而是在看一種信念：不認(rèn)命，不服輸，哪怕遍體鱗傷，也要?dú)⒊鲆粭l屬于自己的路。這才是年代劇的價(jià)值。