鋼琴的演奏與定音鼓的捶擊化作春雷撞開生命的迷霧，舞者時而上揚手臂如飛鳥掙脫樊籠，時而如野獸爆發(fā)出生命原始力量，他們精疲力竭地倒下又如奇跡般從廢墟中站起，在春之祭中經(jīng)歷著一次又一次的重生，讓人感受生命的頑強不屈。昨今兩晚，謝欣舞蹈劇場帶來的音樂舞蹈劇《薩蒂之名·春之祭》在上海國際舞蹈中心劇場上演。與此同時，2025SIDCT當代青年舞蹈雙年展拉開帷幕。

為期5天的雙年展，包括主舞臺展演、片段展示、推介會、主旨論壇、影像放映、工作坊和戶外舞臺7大板塊。在全方位展示中國青年編導(dǎo)的前沿創(chuàng)造力的同時，也為國內(nèi)外舞蹈藝術(shù)搭建一座交流與碰撞的橋梁。此次活動吸引了來自全球14個國家和地區(qū)的20位藝術(shù)節(jié)總監(jiān)、劇場掌門人和策展人，他們將與中國現(xiàn)當代舞蹈的新生力量深度對話，共同為舞蹈行業(yè)的未來發(fā)展出謀劃策。

音樂共舞，雙鋼琴雙打擊樂版耳目一新

《薩蒂之名·春之祭》作為謝欣舞蹈劇場建團10周年的重磅作品，無疑是本屆雙年展主舞臺展演中最受矚目的焦點。這部作品由藝術(shù)總監(jiān)謝欣親自編舞，打擊樂演奏家付藝霏負責(zé)音樂改編與編配，集結(jié)了舞團精英舞者及多位杰出音樂家。

舞臺上，鋼琴家與打擊樂演奏家分居兩座流動的小島上隔空對話，薩蒂那節(jié)奏緩慢、縹緲憂郁的音樂仿佛泛著淚光。上半場《薩蒂之名·輕之重》將法國作曲家埃里克·薩蒂的3首《裸體舞曲》與6首《玄秘曲》進行了巧妙的重新編排。

身著淺色輕紗的舞者以松弛的肢體語言，演繹出風(fēng)中搖曳的蒲公英、孩童嬉戲的純真畫面，甚至將“木頭人”“老鷹捉小雞”等童年游戲融入舞蹈敘事。神秘空靈的旋律中，舞者以細膩且充滿詩意的肢體語言，將音樂里懸浮、無意義的感覺具象化，引領(lǐng)觀眾踏入一個深邃而又充滿哲思的精神世界。

下半場《春之祭·生之路》以俄羅斯作曲家斯特拉文斯基的經(jīng)典之作《春之祭》為藍本，進行了大膽而獨特的全新演繹。這部創(chuàng)作于1913年的芭蕾舞劇，自誕生之初便充滿爭議，但在隨后的100多年里，它卻逐漸奠定了在藝術(shù)史上的重要地位，衍生出了400多個演繹版本。

此次音樂家付藝霏將其改編為“雙鋼琴雙打擊樂”的震撼版本，演出時，音樂家激情四溢的演奏，與舞者充滿力量感和原始生命力的舞蹈相互交織、激烈碰撞。舞者們的動作剛勁有力又不失靈動飄逸，他們用肢體生動地展現(xiàn)出原始人類對自然的敬畏、對生命的禮贊，以及獻祭過程中的掙扎與犧牲。

劫后重生，生命之火淬煉赤誠

謝欣曾說：“大部分《春之祭》都是‘向死’的過程，而我們的《春之祭》是‘向生’的。”2023年12月29日，一場突如其來的大火讓謝欣舞蹈劇場所在的“白屋”付之一炬。這毀滅性打擊讓謝欣痛徹心扉，卻也讓頑強的她獲得了一次新生的機會：“生命的劫難，總會讓一部分的你死去，但又會有新的一部分長出來。”

《薩蒂之名·春之祭》是謝欣歷經(jīng)“生命之火”后的歸來之作，帶著火焰淬煉的赤誠和堅定，也是在經(jīng)歷生命劫難后的全新出發(fā)?；仡^再看《春之祭》，她的感觸變得更敏銳：“正是這場災(zāi)難，讓我強烈地感受到了《春之祭》音樂中所蘊含的原始生命力，那種人類在脆弱中展現(xiàn)出的韌性?！?/p>

面對從天而降的災(zāi)難，若只是感嘆命運無常，它便只是災(zāi)難；但若將之視作重生之火，那便是生命的饋贈。謝欣將那份劫后重生的感悟注入新作?！洞褐馈返囊魳窐O其復(fù)雜，節(jié)奏密集且不規(guī)則地轉(zhuǎn)換，要求舞者時刻處在變化的狀態(tài)，她告訴舞者：“這很難，但你們必須穿過它，這是一種信念。”此次演出采用現(xiàn)場演奏的形式，讓音樂家與舞者在同一舞臺上深度互動，打破了以往現(xiàn)場音樂作為伴奏與舞蹈分離的表演模式。付藝霏改編的音樂貼合謝欣作品既中國又世界的特質(zhì)，蘊含東方元素又具神秘氣息，音樂中豐富的內(nèi)容通過舞蹈語言作視覺的延展。

《薩蒂之名·春之祭》不僅是謝欣舞蹈劇場藝術(shù)探索的成果，更是上海國際舞蹈中心劇場搭建平臺、推動藝術(shù)家合作共生、激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)造力的有力見證。作品中熊熊燃燒的生命之火，恰如雙年展的“薪火”主題，讓世界舞壇看到中國當代青年舞蹈的新生力。

原標題：《燃燒熊熊生命之火，在《薩蒂之名·春之祭》中看見“向生”的力量》

欄目編輯：黃永順

來源：作者：新民晚報 朱淵