新春以來，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

在當(dāng)代中國水墨人物畫的領(lǐng)域里，鄒立穎是一位以筆墨鑄魂、以形寫神的實(shí)踐者。他的藝術(shù)不囿于技法的炫耀，亦不滯于傳統(tǒng)的重復(fù)。他的畫作，仿佛是一道深邃的通道，連接著個(gè)體生命體驗(yàn)與集體文化記憶，以一種凝重而奔放的筆調(diào)，書寫著關(guān)于人的永恒敘事。

《中國1927》國畫330x810cm 2021年

鄒立穎的筆墨語言，首先令人震撼的是一種高度自覺的“書寫性”。這種書寫，并非僅是線條的流動(dòng)或墨色的渲染，而更接近于一種心性的外化——筆與墨的交融，形與神的互滲，在紙面上形成一種獨(dú)特的節(jié)奏。墨色在他筆下，既有如雷霆萬鈞的沉厚塊面，亦有如游絲般細(xì)膩的線性勾勒；濃處不滯不僵，淡處不浮不薄，虛實(shí)之間，張力自現(xiàn)。這種筆墨的控制力，并非一日之功，而是源于他對(duì)中國古典繪畫精神的深刻體悟與長期錘煉。他從歷代經(jīng)典中汲取的，不是某種固定的樣式，而是那種“以筆馭氣、以墨生韻”的內(nèi)在法則。

在人物刻畫方面，鄒立穎的作品更是達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界。他筆下的人物，往往不是孤立的存在，而是沉浸于某種情境、某種心境之中的生命整體。形態(tài)的精準(zhǔn)，于他而言只是基礎(chǔ)，更重要的是透過形態(tài)折射出的精神世界。他的人物姿態(tài)生動(dòng)，表情含蓄，往往于眉眼之間、身姿轉(zhuǎn)折之處，傳遞出豐富的情感與深邃的思致。這種神態(tài)的表達(dá)，并非戲劇化的夸張，而是一種內(nèi)斂而飽滿的張力，一種“此時(shí)無聲勝有聲”的意境生成。它要求創(chuàng)作者不僅具備高超的造型能力，更需擁有對(duì)人性深切的體察與共情。

鄒立穎藝術(shù)的另一重深度，在于其構(gòu)圖的“結(jié)構(gòu)性思維”。他的畫面布局，往往縱橫有度、開合有致，呈現(xiàn)出一種嚴(yán)謹(jǐn)而富于韻律的視覺邏輯。點(diǎn)、線、面的組合并非隨意鋪陳，而是經(jīng)過精心編排，形成了強(qiáng)烈的形式感和空間層次。黑白灰的色塊分布，不僅塑造了體積與空間，更承擔(dān)了引導(dǎo)觀者視線、調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏的功能。這使得他的作品即使尺幅巨大，也毫無松散零亂之感；即使細(xì)節(jié)豐富，也依然主次分明、氣脈貫通。

《澎湃-“農(nóng)民運(yùn)動(dòng)大王”》250x510cm2021年

面對(duì)歷史題材創(chuàng)作，鄒立穎展現(xiàn)出一種難得的史學(xué)品格與藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。他拒絕將歷史人物簡單化、概念化，而是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度和深厚的情感投入，深入歷史語境，挖掘人性深度。在他的藝術(shù)處理中，歷史不是遙遠(yuǎn)的過去，而是與當(dāng)代對(duì)話的活態(tài)存在；歷史人物不是冰冷的符號(hào)，而是有血有肉、有情感有矛盾的生命個(gè)體。這種創(chuàng)作態(tài)度使他的歷史畫作避免了說教式的空洞和表面化的再現(xiàn)，而是呈現(xiàn)出一種深沉的歷史意識(shí)和人文關(guān)懷。

最終，鄒立穎的藝術(shù)成就，落腳于筆墨與人格的統(tǒng)一。他的畫風(fēng)凝重而奔放，拙樸而精微，這恰恰與其內(nèi)在的藝術(shù)追求相契合——一種對(duì)生命力量的頌揚(yáng)，對(duì)文化根脈的堅(jiān)守。他的創(chuàng)作，始終將家國情懷與藝術(shù)理想融為一體，在順應(yīng)中國畫筆墨規(guī)律的同時(shí)，致力于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的深度與高度。這種融合，不是口號(hào)式的標(biāo)榜，而是透過每一根線條、每一塊墨色自然流露出的氣質(zhì)與格調(diào)。

鄒立穎的水墨人物畫藝術(shù)，是筆墨技法、文化底蘊(yùn)與時(shí)代精神的有機(jī)融合。他以精準(zhǔn)的造型、生動(dòng)的神態(tài)，賦予人物鮮活的生命力；以厚重的筆墨、深邃的意境，傳遞情感的溫度；以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、擔(dān)當(dāng)?shù)木?，解讀歷史、觀照當(dāng)下。在他的作品中，我們既能看到中國畫傳統(tǒng)的筆墨精髓，也能感受到當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新活力；既能與人物產(chǎn)生情感共鳴，也能與時(shí)代進(jìn)行精神對(duì)話。這種 “形有神、墨有韻、心有時(shí)代” 的藝術(shù)品格，不僅讓他在當(dāng)代畫壇樹立起獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，更為當(dāng)代水墨人物畫的發(fā)展提供了有益啟示。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

藝術(shù)家簡介

鄒立穎，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)連環(huán)畫藝委會(huì)原副主任、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝委會(huì)委員，中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事，中國文聯(lián)文藝志愿者協(xié)會(huì)理事，中國長城書畫院執(zhí)行院長兼藝委會(huì)秘書長，吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長、雙聘教授、碩士研究生導(dǎo)師，吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院特聘教授，一級(jí)美術(shù)師。歷任：中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國畫藝委會(huì)委員，海軍政治工作部文藝創(chuàng)作室副主任。