史萬杰《背影》

90x90cm 布面油畫

2021年

文 / 尚輝

史萬杰對(duì)藏地高原生活的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)使他的作品在眾多作品中脫穎而出。有關(guān)雪域高原藏族生活的描繪，人們既熟悉潘世勛、李煥民那種翻身農(nóng)奴綻放笑容的描繪，也熟稔陳丹青、艾軒那種對(duì)淳樸幽遠(yuǎn)的審美探求。有關(guān)藏族民俗生活的表現(xiàn)雖因時(shí)代不同而形成不盡一致的審美視角，但對(duì)高原藏族生活的再現(xiàn)已成為 20世紀(jì)以來中國(guó)繪畫不可缺少的一種審美范式。史萬杰的不同，并不是以表現(xiàn)或抽象來遠(yuǎn)離這種審美范式，而是通過具象使那些日常生活形象從日常之中提升出來， 賦予那些日常形象以更加幽深的意蘊(yùn)表達(dá)。

史萬杰《曼陀羅1號(hào)》

155x100cm布面油畫

2021年

史萬杰《仙人掌No.3》

70x43cm布面丙烯

2022年

史萬杰《圣山No.1》

120x100cm布面油畫

2024年

顯然，讓他的那些日常藏民形象從生活時(shí)空中剝離出來的是情境的再造。在他的畫面中出現(xiàn)最多的是他把五色經(jīng)幡處理成的橫向疊鋪的、五色相間的抽象空間。這些被重新疊置的五色經(jīng)幡，將具象綢布的折紋與五色相間的色塊完美地拼裝成一種異幻空間，使經(jīng)幡前的日常藏民形象獲得了一種宗教神圣感的呈現(xiàn)。應(yīng)當(dāng)說，史萬杰繪畫的獨(dú)特性正在于通過具象表達(dá)出的哲理意味。他同樣是對(duì)藏地民族生活的深切描繪，只是這種描繪脫離了畫面對(duì)某一場(chǎng)景的再現(xiàn)，擺脫了對(duì)再現(xiàn)場(chǎng)景之中人物在做什么的敘事，而是讓人們?cè)谶@種具象形象之中感受到了來自他們心理的對(duì)信仰崇高精神膜拜的神圣性。

史萬杰《我們，自來處來，往去處去》

205x440cm布面丙烯

2020年

史萬杰《境遇No.3》

150x185cm 布面油畫

2019年

史萬杰《境遇No.4》

150x185cm 布面油畫

2019年

史萬杰《五色之白》

150x150cm 布面油畫

2018年

這種神圣性讓史萬杰不斷刪減形象表現(xiàn)的瑣碎細(xì)節(jié)，力求讓那些形象呈現(xiàn)出整體感的平面化。實(shí)際上，其作品吸引人的魅力正來自于畫面從真實(shí)細(xì)節(jié)抽離出的簡(jiǎn)約、從立體空間向平面轉(zhuǎn)換的構(gòu)成。他的作品所滿足的正是介于這兩者之間恰到好處的過渡性，從而形成了藝術(shù)語言上在具象之中呈現(xiàn)的極簡(jiǎn)主義色塊構(gòu)成以及在日常生活中生發(fā)的超現(xiàn)實(shí)主義幻覺時(shí)空。

史萬杰《神秘園2號(hào)》

150x150cm布面油畫

2022年

史萬杰《彼岸之舞No.1》

175x175cm布面丙烯

2023年

史萬杰《暗夜舞者》

205x140cm布面丙烯

2023年

極簡(jiǎn)主義構(gòu)成色塊在他的畫面里常被賦予濃厚的哲理色彩，他刻意夸張了藏式宮殿寺廟的赭石紅，甚至這種再加入桔紅的色彩被廣泛運(yùn)用到其畫面上所有藏族同胞的膚色上，從而拉開膚色與白、藍(lán)、 紅、黃、綠藏族五色之間的比對(duì)關(guān)系。尤其是這種“喇嘛紅”被作為高深幽遠(yuǎn)的寺院院墻的主色描繪時(shí)，作品在悄無聲息之中所凸顯出的倒影與院墻之間的那種神秘關(guān)系，從而營(yíng)造出他所理解的彌漫在人們心理的那種藏境極界。

史萬杰《危險(xiǎn)游戲No.1》

180x100cm布面油畫

2023年

史萬杰《藍(lán)色氣泡No.1》

185x150cm布面丙烯

2024年

史萬杰《紫金1號(hào)》

120x100cm布面油畫

2021年

史萬杰《藍(lán)調(diào)1號(hào)》

150x300cm布面油畫

2022年

史萬杰并未一味沉迷于遠(yuǎn)古藏族文化生活的渲染，他的畫面常常攜入現(xiàn)代生活的物品與元素。如流行的棒球帽、白運(yùn)動(dòng)鞋，時(shí)尚塑膠涼鞋以及維多利亞時(shí)代黑白相間的地磚、北歐風(fēng)格的家具等。這些物品與現(xiàn)代生活元素仿佛將他描寫的場(chǎng)景帶到我們身邊，他描寫的是高原生活，還是我們呼吸其中的現(xiàn)代都市，抑或就是這兩者之間的交錯(cuò)。畫家?guī)Ыo我們的絕不完全是對(duì)高原藏族生活原本狀態(tài)的描寫，而是現(xiàn)代城市生活在人們內(nèi)心缺失了的某種精神寄寓的神圣性。這正像他的畫面會(huì)突然出現(xiàn)一只白羊，因白羊在藏地文化的豐富寓意，而加深了其畫面?zhèn)鹘y(tǒng)和現(xiàn)代文明的碰撞。他的畫作不斷敲擊我們心扉的，無疑也是他營(yíng)造的那種精神境域能夠讓我們超越塵世，澄懷味象，心若禪靜。

史萬杰《無名山No.2》

150x100cm布面丙烯

2023年

史萬杰《無名山No.1》

150x100cm布面丙烯

2023年

史萬杰《一個(gè)人的朝圣》

130x130cm布面丙烯

2017年

《一個(gè)人的朝圣》是史萬杰的系列作品之一，高鐵的窗口變幻著藍(lán)天白云，青山綠水；而窗內(nèi)茶幾上則靜躺著《一個(gè)人的朝圣》這部感人至深的小說。這或許正是一個(gè)西北畫家向更遙遠(yuǎn)的高原行走的心理描寫，是窗外那神秘的天空和色彩吸引著他。其實(shí)，吸引畫家不斷走向高原的天空與色彩，在今天早已凝固在史萬杰的畫面里，那些色彩編織的藏境極界是如此的幽遠(yuǎn)和神秘，是那片色彩的純凈、崇高和自由吸引了我們的眼睛和心靈。

尚輝

中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》主編

2021年7月11日于北京22院街藝術(shù)區(qū)

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

史萬杰

1986年出生于甘肅省武威市。

2014年畢業(yè)于西藏大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)碩士學(xué)位，現(xiàn)生活于拉薩。

展覽：
2014年，油畫作品《橙色的云2》入選第十二屆全國(guó)美展（浙江美術(shù)館）

2018年，油畫作品《五色之黃》獲第七屆“高原.高原”中國(guó)西部油畫展一等獎(jiǎng)（陜西省美術(shù)博物館）

2019年，油畫作品《藍(lán)天烈日》入選第十三屆全國(guó)美展（四川美院美術(shù)館）

2021年，在西藏自然科學(xué)博物館舉辦《藏境極界》史萬杰個(gè)人油畫作品展

2023年，在深圳美術(shù)館舉辦《極簡(jiǎn)主義的高原》史萬杰個(gè)人油畫作品展

作品收藏：中國(guó)文聯(lián)、西藏美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、上海青渚美術(shù)館，以及港澳臺(tái)、海外機(jī)構(gòu)和藏家。