黃賓虹有這樣一批畫(huà)作，他一生中勾畫(huà)了大量此類作品，但此前卻一直沒(méi)有受到學(xué)界足夠的重視。

但作者賀文龍認(rèn)為，此類畫(huà)稿對(duì)黃賓虹有極為重要的意義，這些畫(huà)稿是理解黃賓虹畫(huà)學(xué)、黃賓虹晚年變法的一個(gè)重要楔入點(diǎn)。黃賓虹曾說(shuō)：“觀古名畫(huà)。必鉤其丘壑輪廓。至于設(shè)色皴法。不甚留意。有索觀者。強(qiáng)而出之。見(jiàn)者輒避去不復(fù)談,而鄙人不自暇逸也?！?/strong>

這些畫(huà)稿便是黃賓虹大量存世的“勾古畫(huà)稿”。

擬古山水冊(cè)

所謂“勾古畫(huà)稿”，就是黃賓虹在觀畫(huà)讀畫(huà)的過(guò)程中，將古畫(huà)的山水輪廓用很簡(jiǎn)煉的線條，逸筆草草地勾勒下來(lái)，而不留意其設(shè)色和皴法。是用他所說(shuō)“太極筆法”勾勒而成。這種畫(huà)法體現(xiàn)出了黃賓虹對(duì)中國(guó)畫(huà)史的“通史性”檢討，從中可以看出他對(duì)中國(guó)畫(huà)“回歸原點(diǎn)”把握和反思。

用筆程序圖

這是一種很特殊的“作品”，和他的臨古、仿古作品相比，從幅式上看，這些勾古作品是“微縮”的，比原作都小多了，在縱橫比例上也不嚴(yán)格遵從原作，甚至還有“合幅式”，即將兩幅畫(huà)合為一幅。此類畫(huà)作更像畫(huà)稿，而不是完整意義上的“作品”。從某種意義上講是一種“速臨”、“縮臨”作品。

黃賓虹 臨王維山水

黃賓虹的這些勾古畫(huà)稿有相當(dāng)多的是完成于1925至1948年這二十多年間。而這二十多年中的后十年，是黃賓虹去北平鑒定故宮藏畫(huà)，因戰(zhàn)爭(zhēng)滯留北平的十年，從黃賓虹的藝術(shù)進(jìn)程分期來(lái)說(shuō)，這二十多年——特別是這二十幾年中的后十年，是他面壁求破的十年。

臨曹知白山水

浙江博物館所編的《畫(huà)之大者》將1925—1948后定為黃賓虹藝術(shù)歷程的中期，所收這個(gè)時(shí)期的作品，絕大多數(shù)是勾古畫(huà)稿和寫(xiě)生稿，而完整的作品則占少數(shù)。這也提示出在九秩變法前，黃賓虹是如何以這種特殊的勾古畫(huà)法參悟傳統(tǒng)，思考畫(huà)史，求脫求變的。

臨趙孟頫山水

1945年11月16日，黃賓虹在致傅雷的信中說(shuō)

拙筆所存舊作以法北宋為多，黝黑而繁，近習(xí)歐畫(huà)者頗多喜之。然中國(guó)畫(huà)仍當(dāng)以元人為極則。惟明人太剛，清代太柔，皆因未從北宋筑基也。此后有純線條之拙筆一種，當(dāng)奉教。竅以為可成個(gè)人面目，尚未敢信。多收藏古畫(huà)者亦許可。

這里雖沒(méi)有談到“勾古畫(huà)法”，但是從“純線條之拙筆一種”的說(shuō)法中，我們可以推測(cè)，其面目應(yīng)該是和勾古畫(huà)稿同類的。最為重要的是他認(rèn)為這種畫(huà)法“可成個(gè)人面目”。

臨大小米山水

1948年他又在致朱峴英的信中說(shuō)

近悟于古跡與游山寫(xiě)稿，融會(huì)一片，自立面目，漸覺(jué)成就可期，然全以筆墨用功為要。此中正軌，寰宇中認(rèn)識(shí)之者已不乏人，共勉力可也。

從黃賓虹對(duì)傅雷和朱峴英說(shuō)的話中都透出一個(gè)消息，那就是黃賓虹認(rèn)為可以從“勾古畫(huà)法”自立個(gè)人面目的。

寫(xiě)生稿 武夷山寫(xiě)生

我們知道，八十多歲的黃賓虹其實(shí)才真正著手建構(gòu)自己的畫(huà)風(fēng)，簡(jiǎn)單地說(shuō)，他晚年變法有兩個(gè)重要的直接來(lái)源，那就是勾古畫(huà)稿和寫(xiě)生稿，這個(gè)黃賓虹自己已講得很清楚了。人畫(huà)的俱老的黃賓虹終于在九十歲前后完成了他的“法古人，師造化”，成就了他的破繭成蝶，九秩變法。而我們從上面黃老的話又可知，他的寫(xiě)生稿也是以勾古畫(huà)法畫(huà)成的。

黃賓虹 棲霞嶺下 1953年（年九十）

那么，黃賓虹成熟期自成面目的畫(huà)風(fēng)與勾古畫(huà)法有怎樣的聯(lián)系。我們認(rèn)為他晚年作品是以勾勒立定骨格，以點(diǎn)皴達(dá)到“渾厚華滋”，他將這幾個(gè)最基本的繪畫(huà)形式元素發(fā)揮到了極高水平。

臨馬遠(yuǎn)溪山漁父

黃賓虹的勾古畫(huà)法中運(yùn)用的繪畫(huà)形式元素就僅僅是點(diǎn)和線。他在《畫(huà)法簡(jiǎn)言》的“太極圖”中除了強(qiáng)調(diào)太極圖中一勾一勒和中間的“S”形線這三根線，還于太極圖中的“點(diǎn)”也有闡發(fā)，他在釋語(yǔ)中說(shuō)：“一小點(diǎn)，有鋒有腰有筆根?！?/p>

《畫(huà)法簡(jiǎn)言》

其實(shí)，黃賓虹正是以此為起點(diǎn)建立他的繪畫(huà)筆法體系的；他也曾以此為標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)明清以來(lái)畫(huà)史作了深入檢討。比如批評(píng)他董其昌及其流弊：“山水自華亭開(kāi)兼皴帶染之風(fēng)……以兼皴帶染法一變文、沈之舊，因合古人勾勒、渲染二者，囫圇為之，四王、吳、惲，尤仍其意，于骨格筆法，稍稍就弱，后世承其學(xué)風(fēng)，變皴為擦，非淪晦暗，即入輕薄，古法失墜，蓋失已久矣?！?/p>

臨蕭云從山水

黃賓虹在1946年的一段話很能道出他作畫(huà)一些“機(jī)密”，他說(shuō)：

學(xué)唐畫(huà)千遍而成，此王宰‘五日一水，十日一石’皆由點(diǎn)積成，看是渲染，其實(shí)全是筆尖點(diǎn)，就此是畫(huà)家真訣，今已不傳。明以后畫(huà)多薄弱，失其法也。學(xué)宋畫(huà)亦一二百遍，元畫(huà)數(shù)十遍。若吳道子‘三百里嘉陵山水一日而成’即是第一遍白描。畫(huà)家重粉本，粉本即白描，西畫(huà)名為速寫(xiě)。

簡(jiǎn)單地說(shuō)，黃賓虹畫(huà)畫(huà)，先以類似勾古畫(huà)法筆法打稿，然后再以他說(shuō)的“有鋒、有腰、有筆根”的點(diǎn)子加皴，層層而加，以致密厚。他沒(méi)有從董其昌的“兼皴帶染”及其后學(xué)“變皴為擦”發(fā)展下去，而是回歸到具有“原點(diǎn)”意義的“點(diǎn)”和“一勾一勒”。

黃賓虹 鳴黃山弦泉圖（年八十又八）

我想，要理解黃賓虹的晚年變法，一定要理解這種“勾勒”和“點(diǎn)皴”的畫(huà)理內(nèi)涵。另外，黃賓虹畫(huà)的“渾厚華滋”、“密”、“黑”、“厚”還與他對(duì)宋人畫(huà)背陰山、夜山的感悟有關(guān)的，這一點(diǎn)他曾多次論述。

黃賓虹臨古畫(huà)稿

臨范寬山水

臨劉松年山水

臨黃公望山水

臨吳鎮(zhèn)山水

黃賓虹寫(xiě)生畫(huà)稿

蜀合川寫(xiě)生

山水寫(xiě)生

山水寫(xiě)生

山水寫(xiě)生

山水寫(xiě)生

青城寫(xiě)生

黃山寫(xiě)生

黃山寫(xiě)生

衡州寫(xiě)生

衡州寫(xiě)生

節(jié)選自賀文榮《論黃賓虹的”勾古“畫(huà)法》，刊登于2008年05期《國(guó)畫(huà)家》雜志

賀文榮又名賀文龍 ，西安美院副教授