你有沒有過這種感覺？看到一片晚霞突然想停下來發(fā)會兒呆，讀一首詩時心里像被什么東西輕輕撞了一下，或者就是單純覺得，比起按部就班的規(guī)則，跟著感覺走反而更痛快。其實這些瞬間，都藏著點浪漫主義的影子。

說起來，浪漫主義可不是憑空冒出來的。十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)中葉的歐洲，剛經(jīng)歷過啟蒙運(yùn)動的洗禮，大家一度覺得理性能解決所有問題，可現(xiàn)實卻沒那么樂觀。法國大革命后，自由平等的理想像泡沫一樣破了，工業(yè)革命讓城市變得擁擠又冰冷。人們忽然發(fā)現(xiàn)，光靠邏輯算不出內(nèi)心的委屈，也填不滿對真實生活的渴望。于是有人開始回頭看，從民間故事里找力量，到田園里找安寧，德國的格林兄弟收集童話，英國的華茲華斯對著湖水寫詩，都是想在亂糟糟的世界里，給心靈找個落腳的地方。
這股勁兒表現(xiàn)在作品里，就特別有感染力。你看拜倫寫的那些英雄，總是帶著點孤傲和叛逆，雪萊在詩里喊著“冬天來了，春天還會遠(yuǎn)嗎”，字里行間全是火一樣的熱情。雨果更厲害，《悲慘世界》里的冉阿讓，明明經(jīng)歷了那么多苦難，卻始終揣著對善的堅持，這其實是在說，哪怕現(xiàn)實再糟，人心里的光不該滅。

他們對自然的感情也很特別，不是簡單的欣賞，更像是把自然當(dāng)成了知己。華茲華斯說“詩是強(qiáng)烈情感的自然流露”，他寫的湖畔詩，每一句都帶著草木的清香。畫家透納筆下的大海，有時候平靜得像塊藍(lán)寶石，有時候又狂怒得能吞掉一切，其實都是借自然說自己的心事。工業(yè)文明讓人變得像機(jī)器，他們就偏要在山水里找回人的溫度。
創(chuàng)作手法上，浪漫主義也挺敢打破規(guī)矩的。雨果寫《巴黎圣母院》，就讓敲鐘人加西莫多頂著最丑的臉，裝著最善良的心，美和丑撞在一起，反而讓人記得更牢。德拉克洛瓦畫《自由引導(dǎo)人民》，用大紅大紫的顏色，把革命的熱血和混亂全潑在畫布上，看的人都跟著心跳加速。連音樂都變了，柏遼茲的《幻想交響曲》，聽著就像在講一個跌宕起伏的故事，李斯特干脆創(chuàng)了交響詩，讓音符自己說話。

不過浪漫主義也不全是一路向前的沖勁。有人對著過去的田園生活嘆氣，覺得還是以前好，這就成了大家說的消極浪漫主義，有人則憋著一股勁兒要改變現(xiàn)實，像拜倫親自去參加希臘獨(dú)立戰(zhàn)爭，這就是積極浪漫主義。但不管哪一種，都在說同一個理：人活著，不能只算利弊，還得有熱愛，有向往。
現(xiàn)在回頭看，浪漫主義的影響真不小。它讓藝術(shù)家們敢在作品里大聲說“我覺得”，而不是只講應(yīng)該怎樣。印象派畫家敢用模糊的光影畫畫，多少受了透納的啟發(fā)；后來的存在主義說人要自己定義自己，骨子里也有浪漫主義強(qiáng)調(diào)個性的影子。當(dāng)然，也有人說它太理想化，回避現(xiàn)實，但換個角度想，要是連做夢的勇氣都沒了，生活該多無趣啊。

其實我們今天也常常需要一點浪漫主義的精神。比如加班到深夜，抬頭看見月亮突然笑了；比如在按部就班的生活里，突然想撿起小時候的愛好。這些不就是在給自己的日子加點光嗎？浪漫主義從來不是遙不可及的古董，它就是我們心里那點不想被生活磨平的棱角，那點相信美好的執(zhí)拗。
你最近有沒有過這樣的浪漫時刻？是看到一朵花開出了新意，還是讀到一句話突然紅了眼眶？可能對我們來說，這就是浪漫主義留給我們最珍貴的禮物，不管世界怎么變，始終保持對生活的敏感和熱愛。