最近，日本東京國立圖書館公布了一幅書法，引發(fā)了兩國書壇的廣泛熱議，此作款署“王羲之”三字，風(fēng)格則與其一款的瀟灑妍美大有不同，一改昔日克制，徹底放飛自我，大開大合，用筆癲狂隨性，“一筆書”隨處可見，被島國稱為“驚天地，泣鬼神”。

有學(xué)者認(rèn)為，這是王羲之僅存于世的狂草作品，也是他罕見的大字書法，字徑大者足有7厘米；也有學(xué)者認(rèn)為，此作明顯是托名之作，因?yàn)樗膬?nèi)容是《般若波羅蜜多心》經(jīng)，這要到唐代才被翻譯出來，生活于東晉的王羲之豈能“未卜先知”？

不過，這件作品登峰造極的狂草水平，又非“圣人”難以寫出，因此經(jīng)過中日學(xué)者的考證與鑒定，最終得出結(jié)論：這是“草圣”張旭托名王羲之的一幅作品。張旭在寫此作時，純以“二王”筆法，沒有過于癲狂，達(dá)到了“隨心所欲不逾矩”的境界。

此作全卷縱約35厘米、橫超過200厘米，共26行、260余字，字徑在2至7厘米之間不等。筆畫、結(jié)字既有姿態(tài)又不失渾實(shí)遒勁，堪為學(xué)習(xí)正宗草法，又糾正“江湖氣”、燥氣的上佳范本。

張旭深悟“錐畫沙”之理，書寫時力道豐沛，筆畫中段飽滿渾厚，以中鋒澀行。提按節(jié)奏強(qiáng)烈，極富韻律。絞轉(zhuǎn)調(diào)鋒自然，在高速運(yùn)筆中保持中鋒，通過腕部微妙絞轉(zhuǎn)調(diào)整方向，圓轉(zhuǎn)而無扁薄之弊。

結(jié)字因勢生形，打破單字界限，常將數(shù)個字筆意貫通，形成字組，疏密對比明顯，“弘”字左密右疏，中部留白，右邊向下聚力。同一字在不同位置呈現(xiàn)迥異形態(tài)，皆依上下文節(jié)奏而生，絕無程式化重復(fù)。

黃庭堅直言“懷素草書工瘦，張長史草工肥，瘦硬易作，肥勁難得”，指出此作力度、形態(tài)兼?zhèn)?。林散之評其“以隸法為草，渾厚不可測”。

這幅作品每一筆的提按、轉(zhuǎn)折、疏密皆有法可循，學(xué)者能從中奠定草書創(chuàng)造的根基。因字賦形的結(jié)構(gòu)，可培養(yǎng)學(xué)草者空間感知力，對字內(nèi)留白與行間貫氣處理更加精準(zhǔn)自然；中鋒圓勁的篆籀筆法，是解決草書浮滑弊病的良方。通過慢臨細(xì)究，可提升線條的厚度與彈性。

將這幅字臨摹通透，體會“法度”與“性情”的辯證關(guān)系，避免墮入粗野或僵化兩極，最終達(dá)到“從心所欲不逾矩”的至高境界。

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