四這個被中國民眾普遍嫌棄的數(shù)字，卻在書法史上頗受青睞，人們習慣用四來總結(jié)時代書風，比如宋四家、初唐四家、楷書四家等等，這種慣性總結(jié)凸顯出時代文化特征，但是也將一眾優(yōu)秀書家屏蔽在民眾認知之外，比如褚遂良的楷書就受到顏柳歐趙的壓制。

很多人都急于總結(jié)當代四大書法家，當代書法名家眾多，很多人的書法成就已經(jīng)超越前人，評選當代四大家并非易事。

不過僅就健在的書家而論，如果有人能夠在當代書法四大家中占據(jù)一席之地，此人必然會是崔寒柏先生。

之所以認為崔寒柏先生有此能力，主要原因是崔寒柏先生是當今書壇唯一具有力挽狂瀾能力的人。而這一論斷依據(jù)崔寒柏先生對筆法的獨特認識和超強的書寫功力。

雖然只是在近幾年科技才取代了書法的實用性，但是書法的純藝術(shù)發(fā)展早已開始，可以認為從館閣體出現(xiàn)開始，人們就已經(jīng)將實用性書寫和藝術(shù)性書法清晰的分開了。從那個時代開始藝術(shù)性書法就已經(jīng)進入獨立發(fā)展的階段。

當毛筆從人們的日常消失，書寫不再是信息溝通的主要方式，書法的實用性就已經(jīng)很微弱了。即便是實用性書寫也會優(yōu)先考慮藝術(shù)構(gòu)思，所以可以看到很多信札等實用性文件都要更具藝術(shù)表現(xiàn)，而缺乏了率真自然。

在這樣潮流趨勢下，藝術(shù)展現(xiàn)力遠比自然情感更受重視，筆法被嚴重扭曲了，傳統(tǒng)實用性筆法嚴重缺失，描繪畫成為主流，很多書家都在堂而皇之的教授描繪畫筆法。

在這種大環(huán)境下，崔寒柏先生重拾傳統(tǒng)實用性筆法，并且正在努力將自己對筆法的理解傳播出去。

他認為筆法為流暢書寫服務(wù)，而非筆畫形態(tài)的塑造，筆畫形態(tài)只是正確使用筆法的自然呈現(xiàn)，臨帖的主要目的不是復(fù)刻古人書跡，而是探尋筆法真諦。

這種觀點在當今書壇是獨樹一幟的，但是受到越來越多學書者的認同，崔寒柏先生對筆法的理解更符合書法的根本，他的作品也顯示出正確筆法的高妙之處，這讓崔寒柏先生能夠成為糾正時代錯誤筆法的第一人，從而載入書史。

當今已經(jīng)進入書法發(fā)展史上最繁榮昌盛的時代，各種風格、各種書體都有很好的繼承和發(fā)展，有繼承有創(chuàng)新，有古典有前衛(wèi)，沒有哪個時代會有當今這么豐富多元的書法面貌。

然而在當今展覽文化的引導下，當今書法更注重藝術(shù)展現(xiàn)力，逐漸陷入刻意構(gòu)思的誤區(qū)，實用性筆法也被夸張、奇肆的用筆取代，傳統(tǒng)書法的自然、率真已經(jīng)蕩然無存。

當今書壇對筆法的駕馭基本分成三類，一類是表演型筆法，各種技巧嫻熟，用筆靈活多變，作品呈現(xiàn)也極具視覺沖擊力，極具觀賞性，比如絕大多數(shù)展覽體書家都是如此。

一種是技術(shù)型筆法，這類書家往往以篆籀筆法為根，強調(diào)線條質(zhì)量，比如王鏞先生、張旭光先生等人。

這兩種筆法盡管都是對傳統(tǒng)筆法的理解，但是本質(zhì)都是在塑造筆畫形態(tài)，而非真正為流暢書寫服務(wù)，所以不應(yīng)該算是傳統(tǒng)實用性書法。

第三類就是傳統(tǒng)的實用性筆法，以書寫為目標的筆法，不會刻意塑造筆畫形態(tài)和質(zhì)感，所以杜絕了當今書壇流行的枯筆、焦墨等修飾手段，完全憑借書寫功力營造藝術(shù)感。崔寒柏先生就是這個極少數(shù)群體當中的佼佼者。

崔寒柏先生對筆法的理解建立在對書寫本質(zhì)的深刻把握上，他的作品筆法純熟自然，既有傳統(tǒng)根基，又具個人風格，因為注重筆法而非形態(tài)，往往頻出異趣。

在書法日益藝術(shù)化的今天，崔寒柏先生堅持回歸書寫本真，他反對為藝術(shù)而藝術(shù)的創(chuàng)作傾向，強調(diào)書法首先應(yīng)該是自然的書寫行為，這一立場使其在當代書壇顯得格外突出。

書法史往往會記住那些扭轉(zhuǎn)時代風氣的關(guān)鍵人物，在筆法傳承面臨斷層的今天，崔寒柏先生重拾傳統(tǒng)實用筆法的努力，很可能成為其青史留名的重要依據(jù)。

評價一個時代的書法成就，需要歷史的檢驗，但崔寒柏先生對筆法本質(zhì)的探索與堅持，已經(jīng)顯示出超越時代的價值，這種價值終將在書法史上得到確認。

在藝術(shù)表現(xiàn)日益受到重視的今天，崔寒柏先生提醒我們不要忘記書寫的本質(zhì)，他的理論與實踐為當代書法提供了另一種可能的發(fā)展路徑。

書法史的選擇標準復(fù)雜多元，但那些推動藝術(shù)健康發(fā)展的關(guān)鍵人物總會獲得應(yīng)有地位，崔寒柏先生對筆法正本清源的努力，很可能成為其歷史定位的決定性因素。