莫言是中國(guó)首位也是唯一一位諾貝爾文學(xué)家得主，很多人視他為“偶像”，他讀過(guò)的書(shū)、欣賞過(guò)的字畫(huà)，其他人也想一睹為快。莫言不僅寫(xiě)作，對(duì)書(shū)法也頗感興趣，他曾對(duì)一位書(shū)法家大夸特夸、極為推崇，此人就是他的高密老鄉(xiāng)張其鳳。

莫言是這樣評(píng)價(jià)他的：“他的書(shū)法有深湛之功，有精雅之美，同時(shí)又不乏粗礪莽蕩之氣，從他的作品中可以感受到一種很大的氣象?！闭?yàn)橛心缘摹傲νΑ?，張其鳳名氣越來(lái)越大，他的字不僅是拍賣(mài)場(chǎng)的寵兒，個(gè)人、企業(yè)、機(jī)構(gòu)前來(lái)求字者也是絡(luò)繹不絕。

2019年時(shí)，高密市還特地為他設(shè)立了張其鳳書(shū)法藝術(shù)館，與莫言文學(xué)館毗鄰，如今已經(jīng)是高密的文化地標(biāo)，被稱(chēng)為當(dāng)?shù)氐奈幕半p子星”。張其鳳科班出身，曾在山東師大、南京藝術(shù)學(xué)院等高校書(shū)法系就讀，博士文憑。

他五體皆能，尤其在草書(shū)、大字上造詣極深，取法古人又推陳出新，一般人還真看不太懂。首先，他的小楷繼承鐘繇《薦季直表》的古樸意趣，單字不足一厘米，橫畫(huà)起筆逆勢(shì)切入，收筆回鋒含蓄，潤(rùn)筆處墨韻沁紙三分。

行書(shū)作品中鋒行筆中暗含篆隸絞轉(zhuǎn)意趣，起筆多采用逆勢(shì)切入、中鋒鋪毫動(dòng)作，轉(zhuǎn)折處摒棄簡(jiǎn)單提按，通過(guò)腕部運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)“折釵股”效果。這種筆法處理，將趙孟頫的“中和”與王鐸的“動(dòng)蕩”熔鑄一爐。

結(jié)字虛實(shí)相生，隸書(shū)將《張遷碑》的方整與《石門(mén)頌》的開(kāi)張結(jié)合，又有傾斜、高低錯(cuò)落、枯筆的處理，更加蒼勁有內(nèi)涵，比機(jī)械對(duì)稱(chēng)更具張力。作為劉墉研究專(zhuān)家，他在創(chuàng)作中融入清代碑學(xué)資源

張其鳳的墨法實(shí)踐，突破傳統(tǒng)文人“墨分五色”的窠臼，形成獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)匯：起筆濃墨，行至中段水分漸枯，筆鋒在生宣上摩擦產(chǎn)生顆粒感，使平面書(shū)法產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)維度的感染力。除了書(shū)法創(chuàng)作，張其鳳在書(shū)法研究上也有成就，他系統(tǒng)梳理了清代帖學(xué)向碑學(xué)轉(zhuǎn)型的內(nèi)在邏輯，完成著作《清代諸城劉氏家族文化研究》。

在教學(xué)中，他培養(yǎng)出14位在全國(guó)展賽中獲獎(jiǎng)的弟子，其教學(xué)成果展“翰墨時(shí)音”中，學(xué)生作品既保留 “中鋒用筆”的傳統(tǒng)基因，又呈現(xiàn)裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)等跨媒介探索，體現(xiàn)出學(xué)院書(shū)法教育的前沿性。

當(dāng)代書(shū)家呂先景認(rèn)為，張其鳳確立并實(shí)踐書(shū)法“兩面神”理論，其書(shū)法線(xiàn)條至柔至剛，極具張力，并且張弛有度，收放自如，“線(xiàn)條瀟灑飄逸而又剛勁沉穩(wěn)，字跡所迸發(fā)出的是中華民族自強(qiáng)不息的精神力量。”