米芾認(rèn)為“草書若不入晉人格，輒徒成下品”，也就是說，只有以魏晉名家為師，才能學(xué)到這一字體筆法、格調(diào)的精髓。“晉人格”的典型代表是瑯琊王氏、陳郡謝氏這些頂級書法世家，以“二王”、謝安、謝玄等為主。

可惜的是，他們?nèi)缃褚褵o真跡傳世，摹本、刻本也都存在細(xì)節(jié)缺少、筆路不清甚至偽作的弊病。不過就在去年，臺北故宮公開了一部秘藏多年的真跡，引發(fā)了書壇的廣泛關(guān)注，它就是謝靈運《草書冊》。

此作填補了書法史上的三大空白，其一是陳郡謝氏無真跡存世，其二是東晉六朝無巨幅草書墨跡保留下來，其三是謝靈運本人唯一的書法真跡。在過去，人們想學(xué)到正統(tǒng)的細(xì)膩的魏晉筆法，往往學(xué)陸機的《平復(fù)帖》和王珣的《伯遠(yuǎn)帖》，但前者草法尚未成熟，后者受限于書寫太過隨意、字?jǐn)?shù)又太少，難以長期學(xué)習(xí)。

而謝靈運這幅《草書冊》，彌補了以上的所有不足。宋文帝劉義隆稱贊謝“詩書雙絕，不遜子敬”，作為王羲之的曾外孫、謝安的侄孫，謝靈運繼承了王謝兩大家族不外傳的筆法，再現(xiàn)了當(dāng)時人草書的“標(biāo)準(zhǔn)寫法”，是我們“直入魏晉”的一條捷徑。

《謝靈運草書冊》全卷縱約30厘米、橫超過10米，洋洋灑灑近百行、1500余字，字徑大小約1.5厘米，以行草寫就，兼用草隸、章草筆法，將古質(zhì)今妍展現(xiàn)得淋漓盡致。內(nèi)容為謝氏的自作詩文，可謂文書雙絕。不論是對于初學(xué)者還是有基礎(chǔ)的草書創(chuàng)作者，這部作品都極為合適。

謝靈運的草書主要取法二王、謝安，兼采索靖、皇象、王導(dǎo)等人，以妍美內(nèi)斂、婀娜遒逸著稱。顏延之盛贊此作：“玉版飛霞，星辰忽動，玄香起浪，風(fēng)雨旋來。蓋極才人之致，而備操觚之法者也。覽之敬羨不能已已?！?/p>

此作起筆多藏鋒入紙，筆鋒含而不露，以中鋒為主，無側(cè)鋒刮擦的毛糙感，轉(zhuǎn)折處多取圓轉(zhuǎn)，少用方折，筆鋒自然調(diào)鋒，無生硬頓挫，盡顯圓融；收筆常回鋒護(hù)尾。這種筆法處理既繼承了王羲之清勁，又融入文人的內(nèi)斂。

結(jié)字疏朗開闊，欹正平衡，單字結(jié)構(gòu)多取橫勢，橫向筆畫舒展，縱向筆畫收斂，筆畫分布均勻，無壅塞之感，字字獨立卻筆斷意連，無刻意連筆牽絲，避免了字群糾纏的雜亂。墨色勻凈自然，枯潤適度，少見刻意的濃淡對比與漲墨、飛白，弱化了墨色的視覺沖擊。

此作對晉人筆法的繼承、筆畫結(jié)字的精妙、氣韻的超塵脫俗，都為后世學(xué)草書者提供了范例。

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