在影視界，車(chē)曉以其廣泛的才能而著稱。在緊張的工作之余，她發(fā)展了一種能夠平靜心靈的興趣——書(shū)法。

在眾多演員中，車(chē)曉的書(shū)法技能非常出色。例如，她曾經(jīng)上傳了一幅她臨摹的文徵明《琴賦》，并寫(xiě)道：“文徵明的《琴賦》，我已經(jīng)練習(xí)了很多次，今天感到比較滿意?！?/p>

讓我們進(jìn)一步探討車(chē)曉書(shū)法作品中的一些細(xì)節(jié)，分析她的筆法、墨色和筆畫(huà)形態(tài)等方面的特點(diǎn)。

首先，我們來(lái)分析“滋”和“味”兩個(gè)字的表現(xiàn)。

“滋”字在車(chē)曉的筆下顯得生動(dòng)而充滿活力。她的筆法自然流暢，起筆和收筆都處理得恰到好處，既不過(guò)分夸張也不缺乏細(xì)節(jié)。在墨色上，她巧妙地控制墨色的濃淡，既保持了濕潤(rùn)的質(zhì)感，又不失干燥的力度。在筆畫(huà)形態(tài)上，“滋”字的每一筆都顯得飽滿而有力，特別是右側(cè)的“子”部分，她巧妙地運(yùn)用了提按轉(zhuǎn)折的技巧，使得整個(gè)字既穩(wěn)重又充滿活力。

“味”字則展現(xiàn)了車(chē)曉在書(shū)法上的精細(xì)和精致。她對(duì)這個(gè)字的處理非常精細(xì)，無(wú)論是筆畫(huà)的粗細(xì)變化還是墨色的深淺過(guò)渡，都顯得自然和諧。特別是“味”字的上半部分，她運(yùn)用了輕盈細(xì)膩的筆法。而下半部分的“口”字則顯得穩(wěn)重有力，與上半部分形成鮮明對(duì)比，增添了字的生動(dòng)性。

接下來(lái)，我們來(lái)探討“養(yǎng)”和“神”兩個(gè)字在大小、虛實(shí)、動(dòng)靜上的對(duì)比。

“養(yǎng)”字在車(chē)曉的筆下顯得氣勢(shì)磅礴。她大膽處理這個(gè)字，無(wú)論是筆畫(huà)的粗細(xì)還是整體的大小，在虛實(shí)上巧妙地運(yùn)用墨色的濃淡變化，使得整個(gè)字既有實(shí)體感又不失空靈。動(dòng)與靜的結(jié)合體現(xiàn)在她對(duì)這個(gè)字的整體布局上。盡管“養(yǎng)”字看起來(lái)充滿力量，但她的筆畫(huà)之間卻流露出流暢和諧，使得整個(gè)字在視覺(jué)上既動(dòng)感又穩(wěn)重。

“神”字則更多地展現(xiàn)了車(chē)曉書(shū)法的細(xì)膩和靈動(dòng)。她對(duì)這個(gè)字的處理非常微妙，無(wú)論是筆畫(huà)的輕重變化還是整體的大小比例。在虛實(shí)處理上，她運(yùn)用得非常熟練。盡管“神”字看起來(lái)小巧精致，但她的筆畫(huà)之間卻充滿了變化和韻律感。動(dòng)與靜的對(duì)比則體現(xiàn)在“神”字的整體氣韻上。

最后，我們來(lái)看“聲”和“音”兩個(gè)字?！奥暋弊衷谲?chē)曉的筆下，充分展示了她在側(cè)鋒、藏鋒和露鋒運(yùn)用上的高超技藝。起筆時(shí)，她巧妙地運(yùn)用側(cè)鋒技巧，使得筆畫(huà)的起始部分既鋒利又圓潤(rùn)。在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，她又巧妙地運(yùn)用藏鋒技巧，使得筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折和連接處既自然又有力。特別是在收筆時(shí)，她大膽地運(yùn)用露鋒技巧，使得整個(gè)字的結(jié)尾部分既利落又韻味十足。這種側(cè)鋒、藏鋒和露鋒的巧妙結(jié)合，不僅使得“聲”字更加生動(dòng)有趣，也充分展示了車(chē)曉在書(shū)法上的深厚功底和獨(dú)特風(fēng)格。

至于“音”字，雖然原文未詳細(xì)解讀，但我們可以從車(chē)曉的書(shū)法作品中感受到她對(duì)這個(gè)字的處理同樣非常到位。無(wú)論是筆畫(huà)的粗細(xì)變化、墨色的深淺過(guò)渡還是整體的大小比例和布局安排都顯得和諧自然。特別是“音”字的下半部分“日”字部分的處理更是微妙至極。她巧妙地運(yùn)用了藏鋒和露鋒的技巧，使得整個(gè)字的下半部分既穩(wěn)重又靈動(dòng)，與上半部分形成完美的呼應(yīng)和對(duì)比。

不過(guò)這個(gè)主筆的粗細(xì)上，是沒(méi)有過(guò)度的，沒(méi)有明顯的粗細(xì)變化，這種狀態(tài)，更加考驗(yàn)控筆能力，以及行筆速度的把握，你有啥感想？

而下面的第二幅楷書(shū)題字，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，主打的是一種柳公權(quán)楷書(shū)筆意，將這種瘦勁的狀態(tài)，表現(xiàn)的十分完美，并且，筋骨盡顯，這種骨感之美，表現(xiàn)的十分完美。

第三幅作品，在格調(diào)上又變了，竟然是一種歐陽(yáng)詢楷書(shū)的形式，并且，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這幅作品，筆筆見(jiàn)方，這種方筆的處理，的確格調(diào)一新。

不過(guò)，這里的小楷，也有不一樣的地方，在筆法上，主打的就是一種方筆效果，這是很少見(jiàn)到的，眾所周知，傳統(tǒng)的小楷，多表現(xiàn)出一種渾圓的狀態(tài)，圓筆為主，而這里卻不是這樣，不僅以方筆為主導(dǎo)。而且有的字跡，還有著明顯的歐楷跡象。

提到這里，或許你也會(huì)發(fā)現(xiàn)，在轉(zhuǎn)折之筆上，幾乎是一種筆筆見(jiàn)方的狀態(tài)，這種方筆的應(yīng)用，表現(xiàn)出一種很大的自由度，是一種游刃有余的狀態(tài)，甚至個(gè)別的點(diǎn)畫(huà)的處理，還表現(xiàn)出一種剛直的線條，質(zhì)感很強(qiáng)。

這里的小楷，還有一個(gè)比較突出的特點(diǎn)，那就是在字形上，這里的字跡，字形上，沒(méi)有統(tǒng)一性，也沒(méi)有我們常見(jiàn)的那種方扁的狀態(tài)，反而表現(xiàn)出一種隨字而安，因字賦形的狀態(tài)，給人一種很隨性隨意的感覺(jué)。

尤其是楷書(shū)，十分驚艷，恐怕當(dāng)下，能夠?qū)懗鋈绱擞兴疁?zhǔn)的楷書(shū)的朋友，真不多，而他的楷書(shū)，也已經(jīng)得到了最好的證明。