沈亮，福州人，副教授，中國(guó)美術(shù)教育研究會(huì)會(huì)員、福建省藝術(shù)教育委員會(huì)委員、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、福州市十老書法家沙龍成員。從事美術(shù)教育逾50年，1985、1989于閩、臺(tái)舉辦個(gè)人畫展，國(guó)內(nèi)外多家書畫藝術(shù)團(tuán)體聘為畫師、教授。書畫作品和傳略編入多種大辭典、多種大型書畫集和中國(guó)畫名家叢書。已出版著作有《山水畫集》、《花鳥畫集》、《書法作品集》、《中國(guó)山水畫導(dǎo)學(xué)》、《芳蹤覓韻——沈亮四季百花圖譜》、《書畫教學(xué)叢書》6冊(cè)和《虎畫藝術(shù)》等十余種。

作品欣賞

名稱：紅樹綠水映白墻 尺寸：40x55cm

名稱：石橋 尺寸：40x55cm

如是我讀書畫家沈亮

文 / 許步書

讀書如讀人，因人不同，感悟不一。案頭，擺著一位比我年長(zhǎng)的朋友、著名書畫家沈亮的書畫結(jié)集：《沈亮山水畫集》(福建美術(shù)出版社，1994年5月)；《沈亮花鳥畫集》(海潮攝影藝術(shù)出版社，2001年2月)；《沈亮?xí)ㄗ髌芳?海潮攝影藝術(shù)出版社，2002年2月)；《中國(guó)山水畫導(dǎo)學(xué)》(中國(guó)文聯(lián)出版社，2009年3月)；《芳蹤覓韻——沈亮四季百花圖譜》(時(shí)代出版社，2012年4月)。

我的目光時(shí)時(shí)落在這些書本上，已經(jīng)翻閱好幾天了，卻又迷戀得不愿離開。我企望走近她們、親近她們，可總有些不安。這些結(jié)集，像夢(mèng)中的麗人只能用感覺和心智去撫摸。后來，我終于想到了兩個(gè)字，也許能概括出畫家近七十年來癡迷于藝術(shù)創(chuàng)作的精神。那就是“至誠”。

名稱：白居易詩意 尺寸：50x60cm

名稱：佛洞留影 尺寸：50x60cm

這位出生于書香門第的福州師范高材生，藝術(shù)成就和他的勤奮治學(xué)、至誠奉獻(xiàn)分不開的。他和書法家林健同是當(dāng)代著名畫家陳子奮的“入室弟子”，經(jīng)歷一定的人生磨難和繁重的藝術(shù)創(chuàng)作勞動(dòng)，是位辛勤耕耘的美術(shù)園丁。他幾十年來孜孜不倦地從事兒童畫的啟蒙輔導(dǎo)工作，輔導(dǎo)的學(xué)生畫作漂洋過海，參加西班牙、希臘、美國(guó)、日本、印度等國(guó)展出，榮獲過國(guó)家教委、國(guó)家文化部等六家授予的“全國(guó)校外教育先進(jìn)工作者”嘉獎(jiǎng)?！陡＝ㄈ?qǐng)?bào)》、《福建電視臺(tái)》等多家媒體，為他的至誠于中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作做過專題報(bào)導(dǎo)。站在“至誠奉獻(xiàn)”藝術(shù)長(zhǎng)河前沿的沈亮，沒有喧嘩、也沒有高調(diào)。在這五部作品里，我時(shí)常感覺到他像蜜蜂那樣，默默地采蜜、默默地奉獻(xiàn)，給受眾以最美最甜的精神食糧。

名稱：春眠不覺曉 尺寸：68x68cm

名稱：翠嶂清溪遠(yuǎn) 尺寸：68x68cm

淡泊的沈亮，然而他的心里卻沸騰著滿腔的生活激情，手里的那枝久經(jīng)磨礪的筆，時(shí)時(shí)撥動(dòng)出時(shí)代的主旋律，歌頌大千世界、歌頌祖國(guó)大好山河、歌頌新時(shí)代新生活。他不斷地耕作，至今已有上萬幅作品被五湖四海、大江南北的鐘愛者、被各地美術(shù)館、博物館收藏。這種“至誠”奉獻(xiàn)藝術(shù)的精神，令人敬佩。沈亮多才多藝，詩、書、畫項(xiàng)項(xiàng)優(yōu)秀，山水、人物、花鳥，科科投入，樣樣出精品。我與他神交多年。當(dāng)我在任海峽姐妹雜志社副總編時(shí)，就欣賞過他那些筆墨恣肆、敷彩沉穩(wěn)、結(jié)體奇倔的書畫作品。后來，又陸續(xù)在報(bào)刊、展廳讀到他的一批花鳥、山水畫；再后來，又一連收到他出版的書畫集。他的多產(chǎn)，不得不讓我佩服他的智慧和勤奮。在我的印象里，不少畫家和藝術(shù)的相遇往往帶些“宿命論”的緣分。

名稱：臺(tái)中公園 尺寸：68x68cm

名稱：瀑流絕壁散 尺寸：68x68cm

沈亮在這方面沒有傳奇的情節(jié)，但有一點(diǎn)他從小就沐浴在良好的藝術(shù)氛圍中。父親是位書畫愛好者，與著名畫家陳子奮交友深。所以，耳濡目染的大都與中國(guó)畫藝術(shù)有關(guān)的東西。潛移默化，小學(xué)時(shí)沈亮的畫作就在市里展出，一鳴驚人，受到專家的好評(píng)。從此，在中學(xué)、在大學(xué)，他像餓慌牛犢，一頭扎進(jìn)藝術(shù)天地，貪婪地汲取中西文化藝術(shù)，豐富了自己的藝術(shù)語言，形成了個(gè)性鮮明的繪畫風(fēng)格。應(yīng)該說，是繪畫藝術(shù)本身誘惑致使沈亮至誠地投身于藝術(shù)創(chuàng)作，并時(shí)時(shí)撞擊出創(chuàng)作的靈感，使得有許多人的掌聲和鮮花獻(xiàn)給他。但與當(dāng)代一些年輕的畫家比，沈亮這一代畫家可能更多地是付出了常人難能理解的辛苦，甚至是寶貴的青春時(shí)光。藝術(shù)畢竟是誘人的，問題在于在當(dāng)今那有點(diǎn)急功近利的浮躁畫風(fēng)中，你要以什么態(tài)度去選擇，或者說以什么精神去對(duì)付。

名稱：報(bào)國(guó)寺之春 尺寸：40x50cm

名稱：夕照 尺寸：45x68cm

沈亮對(duì)這個(gè)問題回答得很完美。他對(duì)生活是熱愛的，對(duì)藝術(shù)是投入的。但他不會(huì)輕易地放棄任何一點(diǎn)攪亂他進(jìn)入藝術(shù)的意象。他始終擁抱著一種心智和熱情：繼承與創(chuàng)新。正如中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)史論家王伯敏先生稱贊他：“沈亮的繪畫，從構(gòu)思到落筆用墨，都在圖新求變，別具風(fēng)貌?！n?！癁槠淅L畫藝術(shù)的特色，明顯地體現(xiàn)在他的墨色上?？此媚?，似乎心無定法，卻又是規(guī)矩法度在其中。所以他在繪畫中的‘蒼茫’是極為自然的。沈亮繪畫的另一個(gè)特點(diǎn)，是以大筆飽蘸水墨，由遠(yuǎn)而近，畫出山川的大氣?！?/p>

名稱：青綠山水伴朝陽 尺寸：90x150cm

我以為王教授評(píng)點(diǎn)極為中肯。因?yàn)椋m然沈亮的筆墨是傳統(tǒng)的，但是他沒有隨便放棄求新的語言方陣。在他作書繪畫美學(xué)領(lǐng)域中，追求的是詩情和畫意的境界。正是如此，所有高雅、大氣、雄闊、優(yōu)美、亮麗，都能夠進(jìn)入他的視野，從而被他的繪畫所駕馭。其實(shí)，中國(guó)繪畫傳統(tǒng)，向來講究氣、韻、勢(shì)。所謂氣韻的生動(dòng)，包含著“勢(shì)”，畫出的山川江河、花草樹木、飛禽走獸才能生動(dòng)、秀麗。其實(shí)，這也是畫家的生命氣象和學(xué)識(shí)的表現(xiàn)。沈亮在這方面做得很出色，這無疑來自畫家對(duì)中國(guó)畫史論的研究，來自對(duì)西畫的學(xué)習(xí)和探索，來自對(duì)大自然的熱愛和感受。

名稱：唐菖蒲 尺寸：136x68cm

無疑，沈亮已獲得了自己對(duì)藝術(shù)生活的一種詩意的感悟。他為長(zhǎng)城放歌、為泰山賦詩、為大自然的花花草草、為古城的一磚一塔、為歷史的蹤跡、為現(xiàn)代化的新面貌，釋放心中的贊歌和美的旋律。似乎他所有的生活征途上，都可以在他的心海里繪下一幅幅藝術(shù)燈塔?；蛟S，這就是沈亮的創(chuàng)作靈感和記憶。這種靈感時(shí)常在新與舊、繼承和創(chuàng)新中夾雜著個(gè)性很濃的“蒼茫”味。這便是沈亮國(guó)畫的一個(gè)重要特征。他的許多花鳥畫往往韻多于氣，氣多于勢(shì)。他對(duì)作品的要求以及對(duì)市場(chǎng)的走勢(shì)，不會(huì)有太多的追問和講究。新時(shí)期文化藝術(shù)的大發(fā)展，使得一些中青年人加入美術(shù)行列。而沈亮是在他的藝術(shù)造詣成熟期與時(shí)俱進(jìn)，這多少意味著他這一代畫家有一種時(shí)勢(shì)造名家的環(huán)境支撐。我們高興地看到了他的藝術(shù)影響力，為自己的表述方式找到了一個(gè)屬于自己的天地。

名稱：郁金香 尺寸：136x68cm

正如福建省師大美術(shù)系教授、著名山水畫家楊啟輿先生贊譽(yù)沈亮的山水畫創(chuàng)作：“學(xué)古而不泥于古，師造化而不拘于造化。其畫風(fēng)，融匯中西，技藝嫻熟，執(zhí)著于抒寫胸中意趣，落筆揮灑淋漓，清新華滋，獨(dú)成自家面目?！眴⑤浵壬墙?jīng)典般的論述，清晰地再現(xiàn)了沈亮的國(guó)畫作品所處的一種典型的畫風(fēng)位置，能夠在畫壇保持著自己的統(tǒng)一框架和一席之地。沈亮的成功在于他明白自己的創(chuàng)作形式，明白自己的藝術(shù)感覺，明白自己的美學(xué)追求。他已經(jīng)不會(huì)在那些令人眼花繚亂的所謂“時(shí)髦畫風(fēng)”沖擊下左右搖擺，走出了自己的畫路，成就了屬于自己的繪畫語言和線條秩序。

名稱：臺(tái)灣玉山 尺寸：136x68cm

沈亮國(guó)畫創(chuàng)作，在當(dāng)代畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的又一個(gè)支撐，是他的書法藝術(shù)。有人說過詩是畫作的靈魂，書法是畫作的骨架，畫作才是形象的東西。可見書法在國(guó)畫中的重要性。福建省美協(xié)原主席、著名書法家丁仃稱贊：“沈亮的山水畫得益于筆墨的熔鑄。他早年注重書法的歷練，即‘引書入畫’打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。中國(guó)畫是講究筆墨的，他以書法來滋養(yǎng)自己的筆墨，提升了繪畫語言的審美含量，終于有了自己面目的山水畫作品問世。”省委常委、秘書長(zhǎng)、文人書畫家葉雙瑜在祝賀沈亮《芳蹤覓韻》書畫集出版時(shí)，題詞“得山水清氣，極天地大觀”，更道出了畫家作品的主流本質(zhì)。

名稱：明月松間照 尺寸：136x68cm

可見，大家很了解沈亮，評(píng)論他的作品時(shí)都能一針見質(zhì)。的確，沈亮把自己筆下的作品當(dāng)作只是沈亮的面目，連書法也只是自己的面目。從表面上看，多少有些矯情的意味。但或許因?yàn)樵谒麆?chuàng)作時(shí)筆下流露的全是他自己心中激蕩的東西，放飛的是自己心中的感覺和智慧。然而，正是這些東西才觸動(dòng)了讀者。在《沈亮?xí)ㄗ髌芳泛笥浿?，我讀到了這樣的一段經(jīng)驗(yàn)之談：“我們提倡學(xué)習(xí)書法，應(yīng)該打開思維之窗可能多地去汲取各種經(jīng)典筆法的養(yǎng)料，而不是盯著一兩家，作繭自縛。我在編寫這本教材中也深深體會(huì)到，各種書體的技法都不是固定不變的，歷代都有創(chuàng)新的書法出現(xiàn)，才演繹成目前面貌的書法大觀?！边@似乎就是沈亮的書法創(chuàng)作心態(tài)。

名稱：田水潺潺 尺寸：136x34cm

他的書法似漢簡(jiǎn)而非漢簡(jiǎn)，古樸厚重，靈動(dòng)鮮亮，用筆的輕重頓挫，用墨的干濕濃淡，都把握得恰如其分，說明書家的創(chuàng)作心態(tài)好，有自己的“面目”。有這樣書法“面目”題款在有自己“面目”的畫作上，當(dāng)然會(huì)成為畫壇上一道亮麗風(fēng)景。我以為沈亮的藝術(shù)作品“面目”是“蒼茫、豐厚、靈動(dòng)”。我相信在同藝術(shù)溝通中，沈亮有自己的“面目”；在同讀者溝通中，留有自己的“面目”；在與未來的溝通中，還將留下自己的“面目”。

蒼茫、豐厚、靈動(dòng)的面目，是沈亮對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作靈魂的堅(jiān)守。

如是我讀沈亮。

癸巳春撰于榕城虛靜齋

名稱：寒山瑞雪圖 尺寸：136x34cm

名稱：古剎鐘聲 尺寸：136x34cm

各方評(píng)說

省教委、省文化廳，曾對(duì)身為福建省藝術(shù)教育委員會(huì)委員的沈亮評(píng)價(jià)道：“在全省少兒書畫輔導(dǎo)與組織工作中作出突出貢獻(xiàn)”。

畫家沈亮的繪畫，從構(gòu)思到落筆用墨，都在圖新求變，別具風(fēng)貌。“蒼茫”為其繪畫藝術(shù)的特色，明顯地體現(xiàn)在他的墨色上。看他用墨，似乎心無定法，卻又是規(guī)矩法度在其中。所以他在繪畫中的“蒼茫”是較為自然的。沈亮繪畫的另外一個(gè)特點(diǎn)，是以大筆飽蘸水墨，由遠(yuǎn)而近，畫出山川的大氣。中國(guó)繪畫傳統(tǒng)，向以講求氣、韻、勢(shì)為重。沈亮能在這方面注意，這無疑是使他的繪畫獲得成功的重要因素。畫中的“勢(shì)”，得自畫家胸中的“氣、勢(shì)”。畫家胸中的“氣、勢(shì)”，來自畫家對(duì)大自然、對(duì)真山真水的感受。沈亮將深入山川所獲得的慧悟付諸于藝術(shù)實(shí)踐，至為可貴。

——王伯敏（中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)史論家）

沈亮的山水畫得益于筆墨的熔鑄。他早年注重書法的歷練，即為“引書入畫”打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。中國(guó)畫是講究筆墨的，他以書法來蒙養(yǎng)自己的筆墨，提升了繪畫語言的審美含量，終于有了自己面目的山水畫作品問世。

——丁仃（原福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、省畫院院長(zhǎng)）

沈亮志在丹青，出于家學(xué)淵源，自幼即嗜染翰弄墨。他長(zhǎng)期從事美術(shù)教育及山水畫創(chuàng)作，學(xué)古而不拘泥于古，師造化而不拘泥于造化。熱愛自然，曾遍及大江南北，長(zhǎng)城內(nèi)外，悟得山川神韻，搜取滿腹丘壑。其畫風(fēng)，融匯中西，技術(shù)嫻熟，執(zhí)著于抒寫胸中意趣，落筆揮灑淋漓，清新華滋，獨(dú)成自家面目。作品曾先后在閩、臺(tái)舉辦個(gè)人畫展，深得稱譽(yù)。

——楊啟輿（原福建師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、著名山水畫家）

他的書法作品似漢簡(jiǎn)非漢簡(jiǎn)，古樸厚重，靈動(dòng)鮮亮，用筆的輕重頓挫，用墨的干濕濃淡，都把握得恰如其分，說明書家的創(chuàng)作心態(tài)好，有自己的“面目”。有這樣的書法“面目”提款在有自己“面目”的畫作上，當(dāng)然會(huì)成為畫壇上一道亮麗的風(fēng)景。我以為沈亮的藝術(shù)作品“面目”是“蒼茫、豐厚、靈動(dòng)”。我相信在同藝術(shù)溝通中，沈亮有自己的“面目”；在同讀者的溝通中，留有自己的“面目”；在于未來的溝通中，還將留下自己的“面目”。蒼茫、豐厚、靈動(dòng)的面目，是沈亮對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作靈魂的堅(jiān)守。如是我讀沈亮。

——許步書（作家、美術(shù)評(píng)論家、編審、《海峽姐妹》雜志社原副總編，現(xiàn)為福建《書畫藝苑》主編、《收藏參考》雜志社顧問），

編輯：趙蕾