"不喝酒寫不出意，不喝酒舍不出意，不喝酒瀉不出意。"陳一峰這句創(chuàng)作感悟，既道破了酒與大寫意藝術(shù)的奇妙羈絆，更拓展了傳統(tǒng)創(chuàng)作工具的邊界。在他的藝術(shù)宇宙中，筆、墨、紙、硯不再是創(chuàng)作的全部，琥珀色的酒液以獨特姿態(tài)融入其間，成為不可或缺的"文房第五寶"，共同構(gòu)筑起極具個人標(biāo)識的大寫意人物創(chuàng)作體系。

45歲前滴酒不沾的陳一峰，曾在傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域深耕多年，技法扎實如磐石。然而當(dāng)創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向大寫意人物畫時，他卻陷入表達(dá)困境：程式化筆墨難以承載內(nèi)心奔涌的情感，理性的枷鎖禁錮著想象力的翅膀。一次偶然的嘗試，他以酒為引，竟意外敲開了創(chuàng)作的僵局。自此，酒從陌生飲品蛻變?yōu)閯?chuàng)作核心元素，與文房四寶并肩而立，成為叩擊藝術(shù)真諦的獨特法器。

創(chuàng)作前，陳一峰總會斟滿酒杯。酒液在杯中輕晃，仿佛在醞釀即將奔涌的靈感。淺酌幾口，微醺的醉意漫上心頭，他的眼神漸趨銳利而熾熱，平日蟄伏的創(chuàng)作沖動瞬間被點燃。此時的酒，恰似一把神奇鑰匙，開啟了藝術(shù)家潛意識的大門，讓他掙脫現(xiàn)實羈絆，以更自由純粹的狀態(tài)縱身躍入創(chuàng)作。

提筆蘸墨之際，酒意與墨香在空氣中纏綿交織。陳一峰揮毫潑墨，動作瀟灑不羈，全然不見往日拘謹(jǐn)。酒賦予他力量，使筆觸如金剛杵般剛勁雄渾；酒點燃他的靈感，讓畫面躍動著妙趣橫生的生機(jī)。在《李白醉酒》中，他以草書入畫，線條似游龍穿梭，裹挾著草情隸意，將詩仙醉后的豪放灑脫演繹得淋漓盡致。畫中李白的面部省去繁冗細(xì)節(jié)，僅以空線勾勒頭部輪廓，輔以團(tuán)塊狀筆墨；那格外夸張的腳板，平添幾分隨性豪邁，就連烘托形象的酒壺也超離常態(tài)，卻巧妙強(qiáng)化了醉酒主題，由此形成獨樹一幟的"陳家樣"。

回溯藝術(shù)長河，酒與創(chuàng)作的淵源綿延不絕。王羲之醉書《蘭亭集序》，筆走龍蛇間，遒媚勁健的字體與錯落有致的布局渾然天成，成就"天下第一行書"；張旭飲至酣處以發(fā)濡墨，狂草如暴風(fēng)驟雨，將胸中塊壘傾瀉無余。但陳一峰的"文房五寶"創(chuàng)作，絕非對古人的簡單復(fù)刻。他以當(dāng)代藝術(shù)家的獨特視角，將酒的特性與大寫意人物畫的精神內(nèi)核深度熔鑄，讓酒從單純的靈感催化劑，升華為與筆墨紙硯等量齊觀的創(chuàng)作媒介。

陳一峰酒后的大寫意人物畫，始終散發(fā)著灼人的藝術(shù)感染力。畫中人物或是飽經(jīng)滄桑的老者，或是豪情萬丈的雅士，都在躍動的筆觸、變幻的墨色間，綻放出鮮活的生命力。酒，讓他敢于舍棄瑣碎表象，大膽取舍；酒，助他沖破技法窠臼，直抒胸臆。這種將酒融入創(chuàng)作工具的獨特路徑，不僅賦予作品蓬勃生機(jī)，更在當(dāng)代藝術(shù)語境下，為大寫意人物畫開辟了嶄新航道。

陳一峰以"文房五寶"為舟楫，在酒意與筆墨的交融中，持續(xù)探索藝術(shù)的無限可能。他的創(chuàng)作實踐，既是對傳統(tǒng)藝術(shù)精神的虔誠傳承，更是對當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)的勇敢突圍。當(dāng)酒液浸潤宣紙，當(dāng)醉意凝結(jié)為丹青，藝術(shù)的真諦便在這獨特的創(chuàng)作儀式中，綻放出奪目的光彩。

陳一峰簡介

陳一峰，號大容山人，1960年生于廣西玉林。畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院，深造于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為廣州畫院專職畫家、一級美術(shù)師。作為全能型繪畫大家，他兼擅大寫意人物、山水花鳥及油畫，作品二十余次入選國家級、省級大展，六度斬獲獎項。油畫《喜遇》被中國美術(shù)館收藏，中國畫《吾老吾幼》入藏廣東省美術(shù)館。他以草書入畫，鄉(xiāng)土系列盡顯粗獷大氣，都市系列洋溢豪逸疏宕，中華風(fēng)骨系列蘊(yùn)含酣暢簡淡。其大寫意人物畫深植生命精神與文化哲理，獲盧沉先生盛贊"厚積薄發(fā)，潛質(zhì)極佳"。

作品欣賞

撰文｜楊晗

編輯｜孟藝迪

審校｜高文

核發(fā)｜嶺南藝術(shù)大觀