王羲之存世的書(shū)法，以小楷、行書(shū)、行草書(shū)為主，用筆瀟灑自然、平和清健，字徑也基本不會(huì)超過(guò)3厘米。歷代對(duì)王羲之書(shū)法的批評(píng)，普遍聚焦在“俗媚”“無(wú)丈夫氣”“拘謹(jǐn)”上，李白、韓愈、張懷瓘以及當(dāng)代書(shū)家王鏞都這么認(rèn)為，王鏞還指出王羲之的筆法寫(xiě)不了大氣象的作品。

但事實(shí)恐怕并非如此，梁武帝曾指出王羲之的書(shū)法極具張力，開(kāi)合、動(dòng)靜、收放自如，如“龍?zhí)扉T(mén)，虎臥鳳闕”。而在日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館，保存著王羲之僅存于世的大字狂草，它就是《般若波羅蜜多心》經(jīng)。

此作其實(shí)是“草圣”張旭集王羲之字而成的，他從王羲之狂草作品中精挑細(xì)選、雙鉤而成。由于用來(lái)集字的原帖均以失傳，這部作品也就成了“獨(dú)苗”。全卷200余字，字徑大小在3至5厘米之間，洋洋灑灑、縱橫開(kāi)合，被學(xué)界認(rèn)為是張旭、懷素狂草筆法的源頭。

王羲之在寫(xiě)狂草時(shí)，一改昔日的內(nèi)斂，而是加強(qiáng)了筆勢(shì)的連帶、筆畫(huà)的肥勁，字字顛覆大眾認(rèn)知，不夸張地說(shuō)，這幅字99%以上的人沒(méi)見(jiàn)過(guò)。此作摒棄章草的波磔頓挫，以中鋒行筆為核心，筆畫(huà)圓轉(zhuǎn)連貫，筆勢(shì)連綿不斷，起筆多露鋒切入，收筆常以輕提暗收，形成“筆斷意連”的韻律感。

提按變化精準(zhǔn)微妙，長(zhǎng)橫畫(huà)中段略細(xì)卻暗藏力度，豎畫(huà)則勁挺如孤松，轉(zhuǎn)折處外圓內(nèi)方，既保留篆書(shū)的圓勁質(zhì)感，又融入楷書(shū)的穩(wěn)健骨力。這種筆法處理讓草書(shū)脫離了章草的刻板，如行云流水，卻無(wú)一處輕浮，展現(xiàn)出“力透紙背”的扎實(shí)功底。

結(jié)字疏密欹正，隨勢(shì)生發(fā)，單字大小錯(cuò)落，既有縱勢(shì)舒展，又有橫向開(kāi)張，形成視覺(jué)節(jié)奏的起伏。結(jié)體疏密對(duì)比強(qiáng)烈，收緊中宮，向外輻射筆畫(huà)，形成內(nèi)緊外松張力。字與字的連帶呼應(yīng)，通過(guò)筆畫(huà)的欹側(cè)傾斜形成行氣貫通，打破了章草、行草的空間阻隔，為后世狂草的“一筆書(shū)”提供了結(jié)構(gòu)范式。

這種結(jié)字既保留識(shí)讀性，又注入情感驅(qū)動(dòng)的動(dòng)態(tài)變化，使草書(shū)成為情感表達(dá)的直接載體。清代劉熙載《藝概》明確指出：“右軍草法，為百代祖，其精意入微處，后世狂草皆從中出。”王羲之“以情馭筆”“筆斷意連”，成為后世狂草創(chuàng)作的核心準(zhǔn)則。

此作筆法精妙細(xì)微、結(jié)字千變?nèi)f化、章法自然無(wú)垠、氣韻超凡脫俗，筆筆精絕，字字無(wú)瑕，實(shí)為學(xué)習(xí)正宗的魏晉草法，糾正書(shū)寫(xiě)不規(guī)范以及杜絕“江湖氣”“俗氣”的良方。

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