關(guān)于“宋書之冠”的人選，后世爭(zhēng)論百年，一直未有結(jié)果，有人選擇蘇軾，有人支持米芾，也有人另辟蹊徑，選擇“奸臣”蔡京，若是真論就水平，以及書法境界、創(chuàng)造力等，米芾才是真正的“宋書之冠”。

而選擇他的原因，就是“入古”“出新”2手抓，先看“入古”，米芾初期學(xué)書，極其刻苦、認(rèn)知，堅(jiān)守古法，臨摹古人法帖，把每一筆鉆研透徹，30歲之后“集古字”，更是完全掌握。

史冊(cè)曾記載，米芾臨摹“二王”法帖，達(dá)到以假亂真，書畫家也分辨不清，錯(cuò)將其仿品珍藏，包括現(xiàn)在一部分的晉唐真跡，也有米芾仿本之說，由此可見，米芾對(duì)于古人技法，臨學(xué)和參透之深刻。

正如后人所言“天姿凌轢未須夸，集古終能自立家”，米芾通過集古，而創(chuàng)造自我風(fēng)格，做到了“出新”，不僅把晉唐的多變筆法，進(jìn)行夸張化，實(shí)現(xiàn)八面出鋒，還融合篆隸和碑座，造就雄偉駿健、沉著痛快之風(fēng)。

這也就是著名的“刷字”筆法，結(jié)合宋朝“尚意”理念，強(qiáng)調(diào)無拘無束，一任自然，未加刻意雕琢，用筆穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥，給人自然和諧，且不做作的本真之美。

譬如欣賞臨終之前，即崇寧五年（1106年），寫給宋徽宗的狂作——《舞鶴賦》，采用大字行書，共計(jì)447字，單字3~10厘米左右，著墨濃重，字體欹側(cè)寬闊。

沒有恪守一種形態(tài)，極具雄健氣魄，運(yùn)筆隨勢(shì)而變，中鋒、側(cè)鋒等不斷變換，時(shí)而枯澀飛逸，時(shí)而沉著凝厚，剛?cè)岜M備，動(dòng)感十足，將其個(gè)性充分彰顯。

自魏晉之后，因王羲之的秀逸風(fēng)姿，與陽剛氣不融，無法展現(xiàn)大字、狂草的雄偉感，整整幾百年，極少有人推崇和學(xué)習(xí)，尤其是大字一直處于式微。

直到米芾出現(xiàn)，改造“二王”筆法，彌補(bǔ)王羲之600年的不足，重現(xiàn)大字神采，才得到關(guān)注，臨學(xué)者增多，這幅《舞鶴賦》臨終所寫，更是凝其精髓。

原稿失傳，“初拓本”尚存，因刻印時(shí)間早，且一直遞藏有序，鮮于樞、柯九思、項(xiàng)元汴曾珍存，卷內(nèi)字跡完整，清晰無損，絲毫不妨礙臨摹，以及觀察細(xì)節(jié)，柯九思還題寫“空前絕后”4個(gè)字。

近代專家看后，也直呼“這一發(fā)現(xiàn)不亞于考古找到古墓”，乃是貨真價(jià)實(shí)的藝術(shù)神品，可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)正確、完善的大字技巧，用筆開闊且舒展，不再拘謹(jǐn)，同時(shí)初步感受“二王”筆法，為日后銜接學(xué)習(xí)，奠定基礎(chǔ)。

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