30日下午，“韓松的‘三維科幻’——《看的恐懼》新書分享會”在成都西南書城舉行?？苹檬澜珉s志社前總編輯譚楷、電子工程師兼科幻作家謝云寧、科幻文學(xué)博士姜振宇、該書責(zé)任編輯汪旭，以及科幻世界原創(chuàng)圖書部主任陳曜，圍繞韓松的作品價值與出版故事，與現(xiàn)場讀者展開交流。

《看的恐懼》精選了韓松14篇中短篇科幻小說，是科幻世界雜志社為韓松推出的經(jīng)典科幻作品集，包含入圍雨果獎的《沒有答案的航程》、反烏托邦寓言《看的恐懼》等佳作。

《看的恐懼》分享會現(xiàn)場

“三維科幻”的說法來源于科幻作家劉慈欣。他曾經(jīng)如此評價韓松的作品：“韓松與別人確實不同，他的感覺比我們多一維，因而他的科幻也比我們多一維。韓松寫的是三維科幻，而我們寫的是二維科幻?！?/p>

汪旭作為本書責(zé)編，將“三維科幻”解釋為韓松的一種多視角的、顛覆性的敘事方式?！绊n松的作品常讓我感到‘脊背發(fā)涼’”，她提到其中一篇同名小說《看的恐懼》。這個故事開始于一個詭異的設(shè)定：一個天生擁有十只眼睛的小孩，年輕父母恐懼不安、科學(xué)家對嬰兒眼中世界的極端探索、同樣狀況的嬰孩接連出現(xiàn)……汪旭表示：“他用十只眼睛看到的世界，與我們用兩只眼睛看到的世界有何不同？由此形成了巨大的想象張力?！?/p>

在《老年時代》里，韓松構(gòu)建了一所老人們可以為所欲為的養(yǎng)老院；在《地鐵驚變》里，地鐵里的人從上班族進(jìn)化為異端文明……每一個故事設(shè)定都令人毛骨悚然。“韓松比我們看得更遠(yuǎn)。”作為中國科幻發(fā)展的見證者和推動者，譚楷表示，自己總是一次又一次地對韓松作品 “另眼相看”。他以《宇宙墓碑》為例，指出多數(shù)科幻作家在講述有關(guān)太空的故事時，只是聚焦宇宙探索的“過程”，而韓松卻跳出“太空英雄凱旋”的常規(guī)敘事，用“墓碑”這個意象提醒人們：宇宙探索遠(yuǎn)未到終點。

譚楷表示，韓松擅長從獨特角度挖掘題材，如《地球是平的》以哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸前“地球是平的”認(rèn)知為起點，就是韓松“多視角看世界”的體現(xiàn)。

在活動現(xiàn)場，謝云寧回憶了自己長達(dá)30年的韓松作品閱讀經(jīng)歷。他談到，自己高中時便讀過那篇《宇宙墓碑》，雖未完全讀懂其中宇宙與人生的因果關(guān)聯(lián)，卻不妨礙他對韓松作品的偏愛。其中以韓松從重慶坐船赴武漢求學(xué)經(jīng)歷為基礎(chǔ)創(chuàng)作的作品《三峽之旅》，讓謝云寧印象格外深刻：“韓松虛構(gòu)了一個被濃霧籠罩的異時空三峽，將大學(xué)生的憧憬與末日危機結(jié)合，極具感染力?！?/p>

從學(xué)術(shù)視角出發(fā)，姜振宇分析了韓松作品的文學(xué)價值。他提到，韓松擅長用人文知識與科技背景下的文學(xué)經(jīng)驗，結(jié)合人類焦慮探討哲學(xué)問題，其對“當(dāng)下人具體生活經(jīng)驗”的關(guān)注，恰好彌補了文學(xué)界認(rèn)為科幻作品“缺乏文學(xué)性”的短板?！绊n松會讓自己進(jìn)入被異化的思維觀察生活，比如他在2003年發(fā)表的《地鐵驚變》，在地鐵里讀會讓人脊背發(fā)涼。這種對科技影響下真實經(jīng)驗的呈現(xiàn)，讓他的作品文學(xué)性超出許多主流文學(xué)作家?！?/p>

紅星新聞記者 毛渝川 任宏偉 編輯 袁詩葭