【劇看世界】將放眼海外劇場(chǎng)不定期放送舞臺(tái)上最新演出訊息 推薦最有才（yan）華（zhi）的戲劇人 我們的原則是：優(yōu)秀導(dǎo)演拉一把 有趣劇目推一波 日新月異的舞臺(tái) 日月將從此處升起

Alex Keegan

亞歷克斯·基岡

戲劇導(dǎo)演、編劇

亞歷克斯·基根 (Alex Keegan) 是一位導(dǎo)演兼編劇，創(chuàng)作了多部新作、改編作品以及以女性和 LGBTQ+ 故事為主題的戲劇作品。她擁有耶魯大學(xué)戲劇學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)的藝術(shù)碩士學(xué)位，并榮獲朱利安·米爾頓·考夫曼導(dǎo)演紀(jì)念獎(jiǎng)。文學(xué)學(xué)士：布朗大學(xué)，榮獲韋斯頓杰出導(dǎo)演獎(jiǎng)。她是SDC的榮譽(yù)會(huì)員。

亞歷克斯執(zhí)導(dǎo)的作品包括 本杰明 ·本尼 (Benjamin Benne)的《曼寧》(Manning )（波特蘭舞臺(tái)劇場(chǎng)版）、卡宴·道格拉斯 (Cayenne Douglass) 的 《處女航》( Maiden Voyage )（跳蚤劇場(chǎng)版）、夏洛特的網(wǎng) (Charlotte's Web) （全國(guó)巡演重演，TheaterWorksUSA）和 凱蒂·本德 (Katie Bender) 的《朱迪思》 (Judith) （WP 劇院的 AFO）， Affinit y 改編自 Sarah Waters 的小說，她

與 Ryan Adelsheim 聯(lián)合改編，莎士比亞的《 一報(bào)還一報(bào)》、 Gloria Majule 的《烏胡魯》（耶魯戲?。?、 Reed Northrup 的《萬尼亞姨媽》（Ars Nova ANT Fest）、Anna Ouyang Moench的《北美鳥類 》 （Chest er Theatre Co.）、《自信》 與樂團(tuán)(The Habitat)聯(lián)合創(chuàng)作，并與 Primary Stages、 O'Neill Theater Center YPF、The Hangar 、 Signature Theatre合作開發(fā)新作品。

亞歷克斯目前在衛(wèi)斯理大學(xué)戲劇系任教，此前她曾在奧尼爾戲劇中心國(guó)家戲劇學(xué)院、 耶魯大學(xué)全球青年學(xué)者項(xiàng)目、紐約大學(xué)帝勢(shì)藝術(shù)學(xué)院和美國(guó)戲劇藝術(shù)學(xué)院任教或擔(dān)任客座導(dǎo)演，并負(fù)責(zé)耶魯大學(xué)“戲劇新聲”高中劇本創(chuàng)作項(xiàng)目。作為 助理導(dǎo)演，Alex 曾與 Lileana Blain-Cruz、Howard Shalwitz 和 Moritz von Stuelpnagel 等導(dǎo)演合作，創(chuàng)作了 Clare Barron、Jeremy O. Harris、Sam Hunter 和 Branden Jacobs-Jenkins 等作家的新劇。

亞歷克斯是 2024-2026 年 WP Lab 成員、2023 年戲劇聯(lián)盟導(dǎo)演研究員、2022/2023 年 Rattlestick 劇院導(dǎo)演研究員、New Georges Jam 成員、EST/Sloan Project New Pl ay Commission 和 NYTW 阿德爾菲駐留項(xiàng)目的獲得者，曾任耶魯大學(xué)夏季歌舞表演藝術(shù)總監(jiān)。 校友：Roundabout 導(dǎo)演小組、Rattlestick's Middle Voice Company 、林肯中心導(dǎo)演實(shí)驗(yàn)室、威廉斯敦導(dǎo)演團(tuán)、平民研發(fā)小組、Geva 劇院中心導(dǎo)演獎(jiǎng)學(xué)金獲得者、國(guó)家戲劇學(xué)院。

亞歷克斯經(jīng)常在作品中探索精神疾病的敘事，并致力于創(chuàng)造包容性、探究性和協(xié)作性的創(chuàng)作方式。本期劇看，我們將聚焦她創(chuàng)作的女性題材作品，看她如何在劇場(chǎng)中召喚那些“未被說完的女性聲音”。

01

《初選》 2016

《初選》 由Gracie?Gardner編劇，描述了1999年康涅狄格州郊9歲女孩蘇菲堅(jiān)信自己是失蹤的水手戰(zhàn)士，決心營(yíng)救因政治競(jìng)選迷失自我的母親勞拉這一溫情荒誕的故事。

“能夠深入探討1999年這個(gè)關(guān)鍵的年份，并觀察一個(gè)女孩對(duì)她母親那場(chǎng)混亂的競(jìng)選以及那動(dòng)蕩年代克林頓政府整體局勢(shì)的看法，真是令人欣喜?！冻踹x》對(duì)母女關(guān)系進(jìn)行了細(xì)致的探討，我感到非常激動(dòng)；這部劇的獨(dú)特之處在于它圍繞著一個(gè)9歲女孩逐漸形成自己的政治觀點(diǎn)展開?！?br/>

? PJ Nortonn

《初選》并非像電影《候選人》（1972）或HBO電視劇《副總統(tǒng)》那樣采用諷刺手法，而是以現(xiàn)實(shí)主義手法處理主題，借鑒了諾曼·李爾70年代情景喜劇《莫德》等的模式。可以說，即便名為《初選》，但其實(shí)這并非僅是一部政治劇，更是一部家庭劇。

“我對(duì)那些需要我融入角色視角，并允許我通過角色的眼睛看世界的故事很感興趣?！?/p>

亞歷克斯發(fā)揮其善于挖掘個(gè)角色個(gè)體心理的個(gè)人導(dǎo)演風(fēng)格，把敘事的主視角聚焦于女兒蘇菲上，從而將社會(huì)語(yǔ)境和家庭微觀的敘事并置。當(dāng)“公共議題”與“親情裂隙”同時(shí)擺在舞臺(tái)上，觀眾的注意力被吸引至宏觀背景下人物的心理狀態(tài)上。

? PJ Nortonn

Gracie?Gardner的劇作非常緊湊，所有的情節(jié)都發(fā)生于勞拉一家的客廳中。亞歷克斯的舞臺(tái)設(shè)計(jì)則巧妙地挖掘了喜劇元素，并通過精湛的表演和肢體語(yǔ)言展現(xiàn)了情感的細(xì)膩。

在這部劇中，亞歷克斯則采用了編舞的方式去呈現(xiàn)劇本中的虛構(gòu)部分，這一選擇很大程度上收到了她個(gè)人審美的影響：

"我青少年時(shí)期看過的兩部對(duì)我影響深遠(yuǎn)的作品，它們影響了我對(duì)導(dǎo)演可能性的理解——《歌廳》（薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)）和《理發(fā)師陶德》（約翰·道爾執(zhí)導(dǎo)）。這兩部作品都讓我著迷——它們美學(xué)的豐富性和氛圍感，以及它們的復(fù)雜性、親密感和原始感，讓我開始理解，導(dǎo)演的本質(zhì)在于構(gòu)建一個(gè)可以讓故事得以生存的世界...我一直把音樂性和編舞與戲劇活動(dòng)聯(lián)系在一起。雖然現(xiàn)在我主要導(dǎo)演戲劇，但我發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)常會(huì)思考劇本的音樂性——包括基調(diào)、節(jié)奏和弧線——以及它如何影響角色在整個(gè)過程中可能做出的動(dòng)作模式。"

02

《你好，世界》 2023

《你好，世界》由Margot Connolly編劇，是一部關(guān)于編程女孩的劇。

她們最初的靈感來自瑪格麗特·漢密爾頓的一張照片，她是參與阿波羅導(dǎo)航軟件開發(fā)的女性之一。照片中，她站在一座比她還高的文件夾堆旁。這些文件夾里全是阿波羅任務(wù)的手寫代碼。這張照片非常引人注目——它不僅讓人想到女性在這些領(lǐng)域工作了這么久，卻鮮為人知，還讓人想到創(chuàng)造所有這些基本功能所需的巨大勞動(dòng)。

? MIT Museum

瑪戈特和亞歷克斯圍繞這幅圖構(gòu)思了一段時(shí)間，最終得出了“女孩編程”這個(gè)主題。

她們?cè)谧钤缇痛_立了這部劇與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)連接性。她們?cè)趯懽髦兴褜ち舜罅颗c“女孩編碼”這一主題相關(guān)的書籍和紀(jì)錄片，并了解大量的正式案例。劇作中，她們用科技作為社會(huì)力量載體，將現(xiàn)代議題（如弗林特飲水危機(jī)、女性墮胎權(quán)等）自然融入劇情，使劇情與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)有強(qiáng)烈關(guān)聯(lián)。

《女孩代碼》

作者 Andrea Gonzales 和 Sophie Houser

在這樣一個(gè)具象的主題中，亞歷克斯并沒有放棄編碼之下的人文底色，她犀利地指出女性在編碼世界的參與并不止步于技術(shù)上的競(jìng)爭(zhēng)，更是對(duì)于“參與公共事務(wù)”的初次實(shí)驗(yàn)。作品通過競(jìng)爭(zhēng)場(chǎng)景提出：誰(shuí)決定“哪個(gè) app 更值得”？觀眾在觀看勝負(fù)較量的同時(shí)，也被牽引去反思技術(shù)賦權(quán)、身份邊緣化與社會(huì)資源分配問題。

03

《初航》 2024

《初航》由Cayenne Douglass編劇，講述美國(guó)潛艇上首次全女性巡邏的故事。

“和亞歷克斯一起工作簡(jiǎn)直是夢(mèng)想成真。我們從2018年開始創(chuàng)作這部戲劇，前一年在新視角劇團(tuán)的編劇實(shí)驗(yàn)室認(rèn)識(shí)。所以，我們與劇本和人際交往的關(guān)系已經(jīng)建立，這是一個(gè)非常舒適的合作環(huán)境。Alex 非常保護(hù)劇場(chǎng)里的所有人，并且對(duì)劇作家非常忠誠(chéng)。她會(huì)持續(xù)與我溝通，確保我們意見一致，討論場(chǎng)景的節(jié)奏、對(duì)某個(gè)時(shí)刻的設(shè)想等等。我們的合作就像一場(chǎng)持續(xù)不斷的對(duì)話，探討如何讓作品變得更好、更生動(dòng)、更有趣。有時(shí)我會(huì)有很多想法，而她會(huì)讓我充分發(fā)揮自己的潛能?！?/p>

?Bronwen Sharp

道格拉斯的初衷是決定構(gòu)思一部全女性的作品，最終她決定將劇本設(shè)定在潛水艇上。高壓環(huán)境導(dǎo)致了許多獨(dú)特的情境和權(quán)力動(dòng)態(tài)，其中一位艦長(zhǎng)潛意識(shí)地過度補(bǔ)償了性別不平等。

“我們嘗試探討了邊緣群體在獲得此前無法獲得的機(jī)會(huì)后，在壓力下可能會(huì)做出哪些舉動(dòng)?！?/p>

這部戲劇并非基于歷史事件，因?yàn)榕允状翁ど蠞撏У氖录l(fā)生在2011年。因此，在劇本初期，道格拉斯給每個(gè)人物都構(gòu)造出豐滿的人生軌跡，但有限的舞臺(tái)時(shí)間對(duì)于這些角色的發(fā)展而言是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在后續(xù)的修改中，她意識(shí)到：有些角色可以有自己的人生軌跡，但其他角色可以為潛艇的人生軌跡做出貢獻(xiàn)。

? Bronwen Sharpn

“在亞歷克斯·基岡的巧妙指導(dǎo)下，劇中角色逐漸了解了自己是誰(shuí)，以及如何融入一個(gè)傳統(tǒng)上由男性管理的組織?！?/p>

在亞歷克斯的導(dǎo)演下，《初航》的場(chǎng)景切換流暢，編排得像“水中呼吸節(jié)奏”：快節(jié)奏操作與慢節(jié)奏人物互動(dòng)交錯(cuò)，達(dá)到緊張與松弛相平衡的觀感。

在張弛有度的編排下，該劇深入探討了女性自身如何在無意中強(qiáng)化固有的社會(huì)結(jié)構(gòu)，并深陷于這一體系之中。此外，它還探討了有毒的男性氣質(zhì)不僅對(duì)女性，也對(duì)整個(gè)社會(huì)造成的有害影響。

*www.alex-keegan.com

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