宋代以來擅長草書者有不少，若論影響力和知名度，以米芾、趙孟頫、鮮于樞為最。不過，學(xué)界認(rèn)為，有一位不知名書家的草法，遠(yuǎn)勝于這三位，有人把他比作金庸《天龍八部》中的無名高人“掃地僧”，以此彰顯其書藝之高以及為人之低調(diào)，他就是邊武。

北京大學(xué)教授李志敏曾對(duì)米芾和邊武做過對(duì)比，他說：“米芾謂‘草書不入晉人格，徒成下品’，此乃割地為牢，自欺欺人。元章草書之所以未見新意，正在不能突破古人藩籬也?！倍呂洹翱偫〞x唐宋元草法，兼不失個(gè)人面目，實(shí)為直入古人門庭的一大關(guān)竅?！闭摾^承與創(chuàng)新，邊武超過米芾一大截。

邊武生活于元末明初，師從康里巎巎，他初以趙孟頫、鮮于樞筆法為師，繼而學(xué)“宋四家”、顏真卿，最終專精于魏晉，尤其是對(duì)王羲之筆法了如指掌。朱元璋曾命李善長、宋濂等人為他盡顯草書法帖，作為臨摹所用，李、宋盡顯的正是邊武的《草書千字文》，他的弟子宋克也是明朝草書界的“執(zhí)牛耳者”。

這部《草書千字文》是邊武晚年作品，用筆精熟、心手合一，達(dá)到了“隨心所欲不逾矩”的境界。全卷縱約35厘米、橫超過4米，近百行、1000余字，字徑大小約4厘米，不僅筆路清晰、細(xì)節(jié)完整，而且以行草寫就，字徑也較大，非常適合入門和精進(jìn)。

此作有“二王”、張旭《李青蓮序》與懷素風(fēng)格，筆法上呈現(xiàn)“中鋒勁健，提按分明”的鮮明特征。起筆多側(cè)鋒切入，鋒芒外露卻不失沉穩(wěn)，行筆力透紙背，長橫、長撇中段保持均勻力度，比趙孟頫的圓潤多份剛勁，較懷素的流暢添份凝重。

提按變化節(jié)奏強(qiáng)烈，點(diǎn)畫起筆重按后輕提，轉(zhuǎn)折處方折為主，內(nèi)角通過腕力硬轉(zhuǎn)避免滯澀，似“折鐵為鉤”般勁挺，筆勢(shì)連貫而不流于輕滑，展現(xiàn)極強(qiáng)的筆鋒控制力。結(jié)字疏密跌宕、欹正相生，字形大小差異顯著，形成“大珠小珠落玉盤”的視覺節(jié)奏。

欹正變化險(xiǎn)中求穩(wěn)，行距與字距錯(cuò)落有致。墨法濃枯相生、氣韻連貫，起筆蘸墨飽滿，收筆處墨色漸淡，偶見“飛白”，隨書寫節(jié)奏漸淡，連筆與斷筆處墨色呼應(yīng)，連筆處墨色連貫，斷筆處通過余墨暈染保持氣韻銜接。

此作筆法的規(guī)范性、結(jié)字的規(guī)律性、墨法的節(jié)奏感，既為后世學(xué)習(xí)草書提供了可資借鑒的范本，臨摹通透，草書水平會(huì)有質(zhì)的飛躍。

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