（來源：內(nèi)蒙古日報(bào)）

轉(zhuǎn)自：內(nèi)蒙古日報(bào)

◎王鵬瑞

　　閆文科是內(nèi)蒙古日報(bào)社資深編輯。最近，在其年屆八旬之際，他將自己數(shù)十年來珍藏的35件全國著名版畫家作品和個人作品38件，無償捐贈給內(nèi)蒙古美術(shù)館，體現(xiàn)了一位老藝術(shù)家的崇高品格和奉獻(xiàn)精神。內(nèi)蒙古美術(shù)館為此舉辦專題展覽，以表達(dá)對其藝術(shù)情懷和慷慨之舉的崇高敬意，同時也為首府的文化生活增添了一抹亮麗的色彩。

　　展覽分為兩部分，全國名家作品和作者自創(chuàng)作品。

　　在第一部分中，既有我國現(xiàn)代版畫的開拓者和奠基人、20世紀(jì)新興木刻運(yùn)動的先驅(qū)和代表人物李樺、力群的作品，也有改革開放以來，活躍在中國版畫界的中堅(jiān)力量梁棟、譚權(quán)書、周建夫、張堅(jiān)如、張家瑞、陳晉镕、姜延新等的作品，還有從內(nèi)蒙古走向全國的當(dāng)代名家蘇新平以及本土名家陳德祥、巴忠文、田宏圖、梁志高等的作品?？芍^名家薈萃，且許多作品是藝術(shù)家的代表作，如李樺的《沸騰的工地》、力群的《林間》等。《沸騰的工地》是作者1959年赴三門峽水利樞紐工地寫生完成的系列作品之一，同期完成的《征服黃河》《移山堵海》等作品已經(jīng)成為新中國美術(shù)的經(jīng)典而載入史冊，作為姊妹篇的《沸騰的工地》其價(jià)值不言而喻；《林間》作于1980年，是改革開放之后力群的代表作。彼時的畫家心情舒暢，擺脫主題先行的沉重負(fù)擔(dān)，創(chuàng)作了一些直接來源于生活、表現(xiàn)人與自然和諧相處的作品?！读珠g》通過逆光下兩只松鼠生動的形象和樹木枝干曲折的造型及斑駁的光影，表現(xiàn)了陽光燦爛的林間景致，傳遞出生命的律動與活力，洋溢著勃勃生機(jī)，體現(xiàn)了改革開放之初畫家內(nèi)心的喜悅和精神風(fēng)貌。

　　譚權(quán)書是中央美術(shù)學(xué)院教授，我國第二代版畫家的杰出代表。他長期堅(jiān)持深入內(nèi)蒙古草原體驗(yàn)生活，表現(xiàn)內(nèi)蒙古的風(fēng)土人情。展出的他的3件作品是其新時期之后的代表作，特別是《蒙根其其格》，在尺幅之間塑造了一位蒙古族女牧民的典型形象，作品風(fēng)格樸素，形式內(nèi)斂，尺幅雖小，氣象正大，十分動人。周建夫也是中央美術(shù)學(xué)院教授，他的作品繼承了老師古元的優(yōu)良傳統(tǒng)，畫風(fēng)樸實(shí)，生活氣息濃郁，把中原地區(qū)淳樸的鄉(xiāng)村生活表現(xiàn)得魅力動人。張堅(jiān)如是天津美術(shù)學(xué)院教授，他的《驟雨》通過巧妙的黑白處理表現(xiàn)了獨(dú)特的鄉(xiāng)村景致，營造了驟雨中的濃郁氛圍。姜延新為鞍山師范學(xué)院教授，展出的4件作品描繪鞍鋼的火熱生活，場面宏大，氣勢撼人，在鋼筋鐵骨中傳遞出強(qiáng)烈的時代氣息，表現(xiàn)了新中國社會主義建設(shè)的熱潮。陳晉镕的《路遇》是表現(xiàn)民族團(tuán)結(jié)的優(yōu)秀之作，作者運(yùn)用簡潔概括的木刻語言，塑造了三個不同民族女性的生動形象，洋溢著親切溫暖的情愫。蘇新平是從內(nèi)蒙古走出去的當(dāng)代名家，展出的他的5件黑白木刻，是難得一見的其早期創(chuàng)作?？吹贸觯髡咴趪L試運(yùn)用不同風(fēng)格、不同形式語言表現(xiàn)不同的生活內(nèi)容，但都生動傳神，富有藝術(shù)感染力，同時也反映出彼時作者對版畫語言和木刻技法的探索和追求。

　　陳德祥是內(nèi)蒙古第一代版畫家的代表人物，自從1959年支邊來到內(nèi)蒙古后，創(chuàng)作了許多表現(xiàn)草原生活的優(yōu)秀作品。展出的水印木刻《飲》只有19×11厘米，畫面簡潔，造型有力，黑白灰處理得當(dāng)，是小版畫創(chuàng)作的優(yōu)秀之作。巴忠文是改革開放后內(nèi)蒙古美術(shù)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量之一，他的《勞動創(chuàng)造“幸?！眮怼繁憩F(xiàn)改革開放給牧區(qū)帶來的新變化和牧民的新生活，洋溢著幸福快樂的氣息。田宏圖是新時期內(nèi)蒙古美術(shù)界的一顆耀眼之星，影響波及全國。展出的《踏露行》和《出獵圖》是其代表作，在其創(chuàng)作中具有重要地位。其中《出獵圖》曾獲1981年舉辦的第二屆全國青年美展二等獎。

　　展覽的第二部分是閆文科捐贈的自己的版畫創(chuàng)作和部分中國畫及書法作品。閆文科早年從事版畫創(chuàng)作，是內(nèi)蒙古第二代版畫家的杰出代表之一。其作品大多表現(xiàn)內(nèi)蒙古的草原生活和鄉(xiāng)村生活，具有濃郁的生活氣息和鮮明的時代特色，風(fēng)格淳樸，形式多樣，造型生動，技法精湛。此次捐贈的許多作品是其不同時期的代表作。《山區(qū)小景》通過一個典型景致和豐富的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了西部山區(qū)的獨(dú)特魅力和淳樸民風(fēng)?！都易⌒℃?zhèn)》系列是作者生活的真實(shí)寫照，透過平凡的日常生活，表現(xiàn)了濃濃的親情。《小鎮(zhèn)牛市》通過典型的場景和生動的造型，把北方小鎮(zhèn)獨(dú)特的生活形態(tài)表現(xiàn)得淳樸動人?！赌榴R人之歌》采用三聯(lián)畫的形式，通過對形體的概括和抽象化處理，生動地表現(xiàn)了草原騎手的颯爽英姿。作品曾獲全國職工美展二等獎并登上《美術(shù)》雜志封面。《牧駝人家》通過獨(dú)特的生活內(nèi)容表現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)土人情，作品入選“第八屆全國版畫作品展覽”。水印木刻組畫《晨曲》《駝聲》《牧歌》用色彩和木板肌理營造畫面氛圍，迷蒙而動人?！墩丫埂凡捎锰咨究痰男问剑佻F(xiàn)了盛夏青冢天朗氣清、樹木林立、郁郁蔥蔥的景象，弘揚(yáng)了昭君精神?！侗苯谒贰赌羺^(qū)人家》《藥浴》《草原深處》《浩特靜悄悄》等作品都是深入生活的結(jié)晶，不深入到火熱的生活深處，不可能畫出這樣生活內(nèi)容獨(dú)特又生活氣息濃郁的作品?！遁d譽(yù)歸》《山丹花》《雨后》《巴德瑪?shù)难蛉骸贰都亦l(xiāng)的河》《遠(yuǎn)去的蹄聲》《七彩飄帶》等通過簡潔概括的形式處理表現(xiàn)濃郁的草原生活，突顯了木刻版畫的獨(dú)特魅力。

　　捐贈的幾件國畫創(chuàng)作也各具特色，《愛聽音樂的奶牛》《有趣的童年》來源于草原的真實(shí)生活，表現(xiàn)了草原牧人與牛的水乳之情。而《馬到成功》《牛氣沖天》《三牛圖》等將繪畫與書法相結(jié)合，利用大面積的題款營造出別出心裁的畫面結(jié)構(gòu)和黑白關(guān)系，在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，體現(xiàn)了作者繪畫與書法的綜合能力。

　　總之，“展覽以‘厚土·本色’為題，意在凸顯藝術(shù)與土地、與人民之間不可分割的聯(lián)系?！蓖瑫r也深刻概括了閆文科藝術(shù)創(chuàng)作和人格境界的本質(zhì)——是內(nèi)蒙古大地的高天厚土養(yǎng)育了閆文科和他的藝術(shù)創(chuàng)作，如今他以一個老藝術(shù)家一直堅(jiān)守的真誠與純粹本色，將自己近乎一生收藏與創(chuàng)作的70余件作品捐贈給內(nèi)蒙古美術(shù)館，體現(xiàn)了其對養(yǎng)育自己的北疆大地的赤子真情。