湘繡是以湖南長沙為中心，帶有湘楚文化特色，刺繡的總稱。它植根于湖南大地，所以冠名以“湘”。

雖與蘇繡、粵繡、蜀繡并稱為中國“四大名繡”。但現(xiàn)實(shí)中，湘繡的知名度其實(shí)并沒有蘇繡、粵繡那么高。

這一方面是因?yàn)樘K繡、粵繡地處沿海地區(qū)，商業(yè)化更早。而另一方面，也因?yàn)橄胬C的針法和色階更加繁多——“七十二針法”體系，二百多種繡線以及每一個繡線從深到淺的十多個“色階”，“以針代筆，以線暈色”，想傳承更加困難。

功不唐捐，玉汝于成。但也正因?yàn)橛腥艘闳贿x擇堅(jiān)守這項(xiàng)非遺技藝，湘繡才能得以穿越千年的時光隧道，至今仍熠熠生輝。

中國工藝美術(shù)大師、湘繡國家級非遺傳承人、長沙市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)協(xié)會會長江再紅，就是這樣一位堅(jiān)韌與執(zhí)著的湘繡傳承人。40多年間，她用針線，在方寸之間繪就了一幅幅絢麗多彩的湘繡畫卷。

統(tǒng)籌｜馬晨

采寫｜陳伊穎

從小就展露刺繡風(fēng)骨的第七代繡娘

江再紅是有些與生俱來的湘繡DNA在身上的。她的祖籍是久負(fù)盛名“湘繡之鄉(xiāng)”——長沙市開福區(qū)沙坪街道，這個街道幾乎每個家庭都有悠久的刺繡歷史。

據(jù)江再紅回憶，當(dāng)時整個片區(qū)的女性都會刺繡，哪怕是從外地嫁過來的原本不會繡花的女性，也會在后來入鄉(xiāng)隨俗，參與到刺繡行業(yè)中。

江再紅家也是一個“七代湘繡之家”，家里的女性包括外祖母、母親、姨媽、姑姑、姐姐和嫂子，都是湘繡能手。而男性，譬如她的外公，是一個畫家，也在通過為刺繡提供畫稿，參與到刺繡行業(yè)中。

“家族里有50多個人，都是從事繡花工作”，江再紅說：“最初大家都是靈活就業(yè)，在家賣刺繡床單和枕套賺錢。后來隨著市場經(jīng)濟(jì)的興起，片區(qū)形成了規(guī)?；南胬C產(chǎn)業(yè)集群?！?/p>

2006年，湘繡被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。沙坪作為湘繡的發(fā)源地，也在同年被評定為“國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承基地”?，F(xiàn)在，沙坪湘繡占全省湘繡行業(yè)總產(chǎn)值的70%以上，近兩年產(chǎn)值均超2億元。

在這樣濃郁湘繡氛圍里長大的江再紅，在耳濡目染中，也與湘繡深深結(jié)緣了。

江再紅笑稱自己是從胎教階段就在接觸湘繡了：“我媽媽懷我的時候也在繡花，出生后我就一直在她的繃架下玩耍。長大一些后，開始幫媽媽劈線、穿針。到了8歲時，就開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)湘繡，掌握了一些針法。到12歲的時候，我就已經(jīng)在媽媽和姐姐的幫助下，通過刺繡賺取學(xué)費(fèi)了?！?/p>

江再紅清楚記得，12歲時的那個暑假，她的那幅湘繡作品，受到了老師傅的高度贊美，拿到了三級評級，只是繡了一個被面，就領(lǐng)到了4.8元的酬勞。

“當(dāng)時我一個學(xué)期的學(xué)費(fèi)是3.2元，這4.8元的工資，讓我覺得繡花的收入真高，交完學(xué)費(fèi)還能有剩。再加上家人和鄰居們也夸我繡得好，生來就是一個繡花的料，我心里非常有成就感。后來一放假就繡花，慢慢地就養(yǎng)成了繡花的習(xí)慣?！?/p>

就這樣，江再紅一繡就是40多年。

曲折中登頂湘繡高峰

這40多年間，江再紅不斷升級刺繡技藝，也歷經(jīng)過多次人生的抉擇路口。

18歲時，江再紅憑借高超的湘繡技藝，考入湖南省湘繡研究所，成為一名專業(yè)刺繡師，在那里跟隨湘繡大師繼續(xù)深造。

兩年后，研究所一位技藝精湛的刺繡師突然去世，但她的一幅老虎繡品尚未完成，江再紅接下了這幅作品后續(xù)的工作并成功收尾。

湘繡享有“繡花花生香、繡鳥可聽聲、繡虎會奔跑、繡人能傳神”的美譽(yù)。其中，湘繡獨(dú)創(chuàng)的“鬅毛針”，結(jié)合旋游針、絨毛針、毛針等針法繡制，能讓繡出來的獅、虎等猛獸毛層次分明，毛質(zhì)鮮亮蓬松，極富質(zhì)感。著名主持人撒貝寧在央視節(jié)目中見到江再紅的湘繡，就曾不斷夸贊：“繡得太真了，太震撼了！”

“鬅毛針”可以說是湘繡的獨(dú)門絕技，卻也十分考驗(yàn)功底，光針法就有數(shù)十種，用線上，每根線要逐步分細(xì)到200開左右。該粗獷的地方，力求粗獷，使其有鬅毛蓬松之感；該細(xì)膩的地方，又不厭其細(xì)，使人難以看出每根毛路的針腳。這也是江再紅第一次嘗試“鬅毛針”繡法。最終，年少的她出色地完成了這幅作品。

隨后，江再紅又近距離接觸了馬王堆漢墓出土的漢代刺繡，被其中已經(jīng)失傳千年的“連珠針”所震撼，“這種針法繡出來的作品可以呈現(xiàn)出一種優(yōu)雅的效果，但技藝復(fù)雜，要求非常高，也許這就是它逐漸失傳的原因”。

經(jīng)過苦心鉆研，江再紅和同事們辨別出了每一個圖案的色彩、針法、用線的長短，將珍貴的“連珠針”復(fù)制了出來。

這兩項(xiàng)針法的掌握，奠定了江再紅的技藝，也能看出江再紅的心志，并不止于平凡的繡作。她想攀的，是湘繡的峰頂。

“在業(yè)余時間里，我學(xué)了2年的美術(shù)，學(xué)這個專業(yè)，就是希望以后能刺繡自己設(shè)計(jì)的圖畫。但體制內(nèi)的工作，崗位不可能隨意調(diào)動。”因?yàn)橄胱鲎约涸O(shè)計(jì)的作品，想做更多特殊定制的湘繡作品，1991年時，江再紅選擇了和家人們一起創(chuàng)業(yè)。

創(chuàng)業(yè)的路也并非一帆風(fēng)順，“剛創(chuàng)業(yè)不懂社會險(xiǎn)惡，被國內(nèi)、國外的騙子都騙走過很多作品”，資金鏈幾乎斷裂，讓江再紅一度絕望得想要放棄，甚至連店面轉(zhuǎn)讓都掛出來了。但最終，因?yàn)檗D(zhuǎn)讓金較高，無人接手，江再紅才又繼續(xù)做了下去。

這以后，她就在湘繡這一條道路上不斷刷新榮耀：從業(yè)40多年，江再紅共計(jì)創(chuàng)作了數(shù)以萬計(jì)的湘繡作品，其中19幅獲國家發(fā)明專利、外觀專利及實(shí)用型專利；團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的167件作品獲國內(nèi)國際大獎，還有4幅作品搭載神舟飛船遨游太空。

談到其中最具成就感的作品，江再紅首推“世界上最大的刺繡作品”——50平方米的湘繡雙面繡《陰功軸》（又名：《里里外外》）。這幅繡品由她和德籍華人、法國藝術(shù)家揚(yáng)詰蒼先生共同創(chuàng)作后并加以刺繡。因國產(chǎn)面料沒有如此寬的門幅，面料是從法國空運(yùn)過來。在色彩方面，大膽地使用了淺黃色底料，寓意“炎黃子孫”。再用同色調(diào)的繡線巧妙地把骨頭的形意表現(xiàn)出來，畫面以抽象的形式，表現(xiàn)了人體骨骼等抽象物，組成疏密有致，運(yùn)動不息的宇宙意態(tài)，以象征萬物重新組合的和諧趨勢。

作品的抽象藝術(shù)表現(xiàn)語言為傳統(tǒng)刺繡表現(xiàn)注入了明確的現(xiàn)代因素，《陰功軸》2004年6月在法國里昂當(dāng)代藝術(shù)博物館作為中國現(xiàn)代藝術(shù)參展，被譽(yù)為“驚世的傳世之寶”，被法國收藏家 Jean-Marc Decrop 收藏。

古老技藝有了第八代薪火相傳

為了提高刺繡的工作效率，讓作品在視覺沖擊力和審美上更加符合現(xiàn)代需求，江再紅還創(chuàng)新了多種湘繡針法的運(yùn)用。

比如在繡制作品《晨霧荷花》時，江再紅用“珍珠針”的方法繡荷花的花蕊，用大亂針、小亂針、游針、交叉針等針法繡制繡荷葉，又用平針、齊針、摻針等針法繡荷花及花蕾?？梢哉f是打破常規(guī)，用繡油畫的針法，繡國畫、工筆畫和寫意畫。讓整幅作品既有水墨畫的意境，又有油畫的光影立體感。這件作品，最后在2008年獲得第九屆中國工藝美術(shù)最高獎項(xiàng)“天工藝苑·百花杯”的金獎。

而《獅嘯雄風(fēng)》，則是首次成功地將人物肖像圖方式引入傳統(tǒng)走獸刺繡，在保持原鬅毛針的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)走獸畫的局限，將獅子內(nèi)心躍躍跳動的欲望和蓄勢待發(fā)的沖動表現(xiàn)得淋漓盡致。作品共繡制了三幅，第一幅2007年被國家博物館永久珍藏，是國家博物館收藏的首幅湘繡作品；第二幅2010年在北京拍出120萬元的高價，創(chuàng)造了湘繡史上單幅作品的最高拍賣價；第三幅珍藏于江再紅刺繡藝術(shù)博物館，是博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。

參展米蘭世博會的《百駿圖》，江再紅在繡品里創(chuàng)新了“立體針”法。雖然一只用“立體針”法繡出的馬要比普通針法繡出的馬多花費(fèi)2-3倍的時間，但繡出來的馬更為生動形象、立體逼真。加上江再紅團(tuán)隊(duì)使用了幾百個色階的頂級桑蠶絲線，以及平針、交叉針、游針等多種針法的結(jié)合，繡面上人物、山水、樹木、土坡層次分明，駿馬姿態(tài)各異，整個《百駿圖》完美呈現(xiàn)了湘繡被譽(yù)為“令人不可思議的魔術(shù)般的藝術(shù)”真諦所在。

江再紅認(rèn)為，非遺技藝是古老的，但傳承是需要創(chuàng)新的，“我們需要有思想的創(chuàng)新、審美的創(chuàng)新、題材的創(chuàng)新、形式的創(chuàng)新，最終體現(xiàn)在作品的創(chuàng)新上，要做出符合時代感的前無古人的作品，體現(xiàn)出時代的進(jìn)步”。

“這一來，能給非遺技藝注入了新的生命與活力。二來，也才能擴(kuò)大市場，贏得市場的認(rèn)可與好評，給非遺增加社會價值之外的物質(zhì)價值，讓非遺技藝有了自我造血功能，保證匠人的生存基礎(chǔ)，才能吸引更多人自愿加入到這個行業(yè)中?！?/strong>

這幾年來，江再紅就發(fā)現(xiàn)，對湘繡感興趣的人越來越多了。她去北大開課后，就有不少學(xué)生來到她的博物館繼續(xù)后續(xù)的刺繡體驗(yàn)。去臺灣展示湘繡時，也是高朋滿座。江再紅還成為了美國休斯敦中國藝術(shù)中心客座教授，教外國人學(xué)湘繡，每年都有不少外國大學(xué)生，來江再紅的個人博物館研學(xué)，跟著江再紅學(xué)刺繡。

在剛舉行的第二屆中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)年會論壇上，江再紅也強(qiáng)調(diào)了國際人才的培養(yǎng)，她希望能用湘繡講好中國故事，傳播中國文化，也希望能用湘繡跨越時空、跨越國度，為世界文明的發(fā)展進(jìn)步貢獻(xiàn)來自非遺的力量。

現(xiàn)在，江再紅的“七代刺繡世家”，有了第八代的創(chuàng)承人——江再紅的兒子常江，在江再紅的影響下，從小就喜歡上了刺繡：“他小時候就十分沉得住氣，不吵著出去玩，坐在繡框前不哭也不鬧，安靜地繡著手里的東西。”

在大學(xué)期間，常江就和江再紅一起，聯(lián)手湘派臭豆腐第三代傳承人董順桃，設(shè)計(jì)了一件聯(lián)名款衣服，將湘繡和“潮服”以及智能制造聯(lián)系在一起。

包括在2020年時設(shè)計(jì)打造的位于長沙湘繡研究所的江再紅刺繡藝術(shù)博物館，展示八代湘繡人的作品和收藏，以及各種湘繡產(chǎn)品和湘繡文創(chuàng)產(chǎn)品，從圍巾到服飾，書簽到飾品，應(yīng)有盡有，都是來自于常江的創(chuàng)意。

現(xiàn)在，常江正在英國攻讀博士學(xué)位，他除了參與設(shè)計(jì)湘繡圖稿，還致力于創(chuàng)建一個湘繡平臺，旨在將科技與湘繡相融合，通過數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的手段來推廣湘繡技藝和文化。這個平臺不僅為湘繡藝術(shù)的傳播提供了更廣闊的渠道和平臺，也將助力更多非遺技藝獲得展示與關(guān)注，讓非遺實(shí)現(xiàn)代代傳承，為中國非遺的傳承與發(fā)展注入新的動力和希望。

《中國匠人》

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